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Wenn Nishino küsst, bleibt die Welt stehen
Nishino ist der perfekte Liebhaber, der die geheimen Wünsche jeder Frau errät. Aber warum hat keine seiner Lieben Bestand? Mal sucht Nishino selbst das Weite, mal wünscht er sich, dass die Geliebte bei ihm bliebe. Doch am Ende wartet immer schon die nächste Frau - und der zauberhafte Beginn einer neuen Begegnung. Poetisch und präzise erzählt Hiromi Kawakami von zehn Frauen und Nishino - und der Frage, wann aus Verliebtheit Liebe wird.
Nishino ist der perfekte Liebhaber, der die geheimen Wünsche jeder Frau errät. Aber warum hat keine seiner Lieben Bestand? Mal sucht Nishino selbst das Weite, mal wünscht er sich, dass die Geliebte bei ihm bliebe. Doch am Ende wartet immer schon die nächste Frau - und der zauberhafte Beginn einer neuen Begegnung. Poetisch und präzise erzählt Hiromi Kawakami von zehn Frauen und Nishino - und der Frage, wann aus Verliebtheit Liebe wird.
Hiromi Kawakami, 1958 in Tokio geboren, studierte Naturwissenschaften. Sie unterrichtete Biologie, bevor 1994 ihr erster Roman erschien. Ihre Bücher wurden mit zahlreichen Literaturpreisen ausgezeichnet, ¿Der Himmel ist blau, die Erde ist weiß¿ erhielt den renommierten Tanizaki-Preis und wurde verfilmt. Hiromi Kawakami zählt zu den populärsten Schriftstellerinnen Japans.
© Shunju Bungei
Hiromi Kawakami erzählt von der Flüchtigkeit der modernen Liebe, wie sie das tut, darin liegt ihre große Kunst. Buch-Magazin, Februar 2021
Hiromi Kawakami erkundet alte Formen der Zuneigung in einem modernen Japan
Die 1958 in Tokio geborene studierte Naturwissenschaftlerin Hiromi Kawakami machte sich als Alchemistin der Liebe - ihr Klassiker "Der Himmel ist blau, die Erde ist weiß" ist eine Liebesanbahnungsgeschichte zwischen einer jungen Frau zu einem ehemaligen Lehrer - und als Chronistin deren Scheiterns wie in "Am Meer ist es wärmer" einen Namen. Zwischen ebenjenen naturmagischen Polen im Geschlechterspiel zwischen Anziehung und Abstoßung oszilliert auch die nun ins Deutsche übersetzten "Zehn Lieben des Nishino", ein Roman von 2003.
Zehn Episoden verweben sich - erzählt werden sie anstatt aus der Perspektive des Galans Nishino aus Sicht seiner Geliebten - zu einem melancholisch-postmodernen Sinnesreigen und zersplitternden Glasperlenspiel der Liebe. Im Fokus steht ein vor sich selbst, dem Erwachsenwerden, der Gesellschaft und wahrer Liebe flüchtender, im Lesefluss alternder Casanova. Der gutsituierte Nishino, ein "verspielter Charmeur", ist "im Herzen" pflichtbewusst. Bruchstellen der japanischen Gesellschaft spiegeln sich im Psychogramm des Schwerenöters, gesellschaftliche Restrukturierung geht mit Neuorganisation von Intimität einher.
Kinderlosigkeit und Bindungsarmut in Zeiten von Abstiegsängsten und Infantilität statt sozialer Teilhabe prägen Nishino ebenso wie seine das eigentliche Wort führende, trennungsinitiativ werdende Geliebte. Die Episode "Gute Nacht" über den amour fou zur Kollegin Manami erzählt ätherisch vom Verharren an der Schwelle der Liebe: "Wir waren besorgt. Entrückt. Verzweifelt. Wir waren leicht. Drauf und dran, einander zu lieben." Den Wunsch nach Konservierung der Gefühle in glücksfernen spätkapitalistischen Zeiten bezeugt das Glockenspiel einer Kaufhausuhr, deren Figuren zur vollen Stunde tanzend wiederkehren.
Gewitzte Dialoge um trial and error der Liebe umfängt Trauer darüber, dass Menschen sich ändern. Grenzen zwischen Verlassenden und Verlassenen verlieren sich, wenn sich die um Nishinos Liebesüberdruss besser als er selbst wissende Manami vorauseilend von ihm trennt. Naturreligiöse und buddhistische Ideen klingen an. Die Krux verpasster Gunstbezeugung gebiert Wünsche, den Kreisläufen des Liebesleids zu entfliehen. Wassermotive spiegeln fluide Existenzen als Nomaden der Liebe.
Der hehre Traum vom endlosen Moratorium der Jugend und vom Naturgesetz ewiger Liebe wird in den Wunsch der Schriftstellerin Rei nach einem, so der Episodentitel, "Königreich des Spätsommers" gekleidet, wo es "immer Sommer ist, die Grillen niemals aufhören zu zirpen und ein weiser alter König herrscht". Kawakamis Erzählkunst fokussiert die Macht der Gefühle just an den Schaltkreisen und Scheitelpunkten der Liebe, den sie in ihrer Grammatik der Sinne ("Ich liebe dich. Ich habe dich geliebt") ebenso traumwandlerisch wie tiefenscharf durchdekliniert.
Die Episode "Der Turm, der in den Himmel wächst" (so die Übersetzung von "Tsûtenkaku", dem Namen des dem Eiffelturm als Symbol der Stadt der Liebe nachgebauten Aussichtsturms in Osaka) porträtiert die Teilzeitarbeiterin Subaru, die sich aus instabilen Amouren und Arbeitsverhältnissen hinwegträumt zum emblematischen Sehnsuchtsort ebendes Tsûtenkaku und zum darin aufbewahrten Glücksgott Biliken. Geschult an Gabriel García Márquez und J. G. Ballard, entfaltet Kawakami einen magischen Realismus, so etwa in der Episode "Weintrauben", die die im Fieberwahn imaginierte Beisetzung Nishinos in science-fiction-artige Bilder fasst. So illustriert etwa ein in drei Millionen Jahren alles überziehender Andromedanebel die Angst vor einer Erde ohne Nacht und Liebe.
Auch wenn sich Erzählstränge gelegentlich verirren - wenig überzeugt zum Beispiel Nishinos metaphorische Suche nach dem Ebenbild seiner tragisch gestorbenen Schwester in der Geliebten -, können Kawakami-Liebhaber typische Ingredienzen wiederfinden: Wie Jahreszeitenlyrik, lukullische Euphorie ("Thunfisch aus dem Herbstfang") oder Vergänglichkeitsmotive, wenn die Liebenden sich auf einem Stück Treibholz am Strand zum Rendezvous treffen. Die Episoden erinnern mitunter an "Bilder der fließenden Welt", wie die traditionellen japanischen Farbholzschnitte in ihrer Heimat genannt werden.
STEFFEN GNAM.
Hiromi Kawakami: "Die zehn Lieben des Nishino". Roman.
Aus dem Japanischen von Ursula Gräfe und Kimiko Nakayama-Ziegler. Carl Hanser Verlag, München 2019. 192 S., geb., 20,- [Euro].
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