Girl on the Train - Du kennst sie nicht, aber sie kennt dich. (eBook, ePUB) - Hawkins, Paula
-60%
3,99 €
Bisher 9,99 €**
3,99 €
inkl. MwSt.
**Aktionspreis des Verlages
Sofort per Download lieferbar
Bisher 9,99 €**
3,99 €
inkl. MwSt.
**Aktionspreis des Verlages
Sofort per Download lieferbar

Alle Infos zum eBook verschenken
Als Download kaufen
Bisher 9,99 €**
-60%
3,99 €
inkl. MwSt.
**Aktionspreis des Verlages
Sofort per Download lieferbar
Abo Download
9,90 € / Monat*
*Abopreis beinhaltet vier eBooks, die aus der tolino select Titelauswahl im Abo geladen werden können.

inkl. MwSt.
Sofort per Download lieferbar

Einmalig pro Kunde einen Monat kostenlos testen (danach 9,90 € pro Monat), jeden Monat 4 aus 40 Titeln wählen, monatlich kündbar.

Mehr zum tolino select eBook-Abo
Jetzt verschenken
Bisher 9,99 €**
-60%
3,99 €
inkl. MwSt.
**Aktionspreis des Verlages
Sofort per Download lieferbar

Alle Infos zum eBook verschenken
0 °P sammeln

Bewertung von Gisela Simak aus Landshut

Zum Inhalt Ich bin total überwältigt, von diesem genialen Thriller. Die Charaktere sind so bildlich beschrieben, dass ich von jedem ein Bild im Kopf habe. Rachel Rachel …


  • Format: ePub

27 Kundenbewertungen


Der internationale Nr.-1-Bestseller! Jeden Morgen pendelt Rachel mit dem Zug in die Stadt, und jeden Morgen hält der Zug an der gleichen Stelle auf der Strecke an. Rachel blickt in die Gärten der umliegenden Häuser, beobachtet ihre Bewohner. Oft sieht sie ein junges Paar: Jess und Jason nennt Rachel die beiden. Sie führen - wie es scheint - ein perfektes Leben. Ein Leben, wie Rachel es sich wünscht. Eines Tages beobachtet sie etwas Schockierendes. Kurz darauf liest sie in der Zeitung vom Verschwinden einer Frau - daneben ein Foto von »Jess«. Rachel meldet ihre Beobachtung der Polizei und…mehr

  • Geräte: eReader
  • ohne Kopierschutz
  • eBook Hilfe
  • Größe: 4.24MB
Produktbeschreibung
Der internationale Nr.-1-Bestseller! Jeden Morgen pendelt Rachel mit dem Zug in die Stadt, und jeden Morgen hält der Zug an der gleichen Stelle auf der Strecke an. Rachel blickt in die Gärten der umliegenden Häuser, beobachtet ihre Bewohner. Oft sieht sie ein junges Paar: Jess und Jason nennt Rachel die beiden. Sie führen - wie es scheint - ein perfektes Leben. Ein Leben, wie Rachel es sich wünscht. Eines Tages beobachtet sie etwas Schockierendes. Kurz darauf liest sie in der Zeitung vom Verschwinden einer Frau - daneben ein Foto von »Jess«. Rachel meldet ihre Beobachtung der Polizei und verstrickt sich damit unentrinnbar in die folgenden Ereignisse ...

Dieser Download kann aus rechtlichen Gründen nur mit Rechnungsadresse in A, B, BG, CY, CZ, D, DK, EW, E, FIN, F, GB, GR, HR, H, IRL, I, LT, L, LR, M, NL, PL, P, R, S, SLO, SK ausgeliefert werden.

  • Produktdetails
  • Verlag: Random House ebook
  • Seitenzahl: 464
  • Erscheinungstermin: 15.06.2015
  • Deutsch
  • ISBN-13: 9783641158125
  • Artikelnr.: 42271330
Autorenporträt
Der lange Weg zum Erfolg

Die britische Autorin Paula Hawkins hat als Journalistin gearbeitet, bevor sie mit "Girl on the Train" zum Star der Thrillerszene wurde.

Es sei ihr letzter Würfelwurf gewesen. So beschreibt Paula Hawkins in Interviews immer wieder die Situation, in der sie sich befand, bevor ihr mit eben diesem Wurf der ganz große Erfolg gelang. Der Psychothriller "Girl on the Train", der 2015 erschien, entwickelte sich in Windeseile zu einem weltweiten Phänomen. Bis heute wurde er in mehr als 50 Länder verkauft und in über 40 Sprachen übersetzt. Die Gesamtauflage: über 20 Millionen. Die Hollywoodverfilmung mit Emily Blunt in der Rolle der alkoholkranken und im Mittelpunkt der Story stehenden Rachel Watson brachte dem trickreichen und spannungsgeladenen Roman 2016 einen weiteren Erfolgsschub.

Bis sich das Glück für die Schriftstellerin Hawkins, die 1972 als Tochter eines Wirtschaftsprofessors in Simbabwe (damals Rhodesien) geboren wurde, einstellte, dauerte es - wie schon erwähnt - eine ganze Weile. Nach ihrem Studium der Politikwissenschaft, Philosophie und Wirtschaft in Oxford kam die Britin zur renommierten Londoner Tageszeitung The Times, wo sie vor allem über Themen aus der Finanzwelt schrieb. Danach arbeitete sie als freie Journalistin für zahlreiche Publikationen und Medien, für die sie Geschichten in der ganzen Welt recherchierte, beispielsweise über den Diamantenhandel. In ihrem ersten Buch "The Money Goddess" gab sie spezielle Finanztipps für Frauen. 15 Jahre lang arbeitete Hawkins als Journalistin. Zum Romanschreiben kam sie schließlich, als ein Verlag sie für die Idee begeisterte, unterhaltsame und komische Liebesromane zu verfassen. Allerdings waren die Bücher, die Hawkins unter dem Pseudonym Amy Silver veröffentlichte, nicht sonderlich erfolgreich. Von dem vierten Roman in dieser Reihe verkauften sich lediglich 1.000 Exemplare. Der erhoffte Durchbruch als Autorin blieb Silver/Hawkins versagt.

Hawkins lieh sich Geld von ihren Eltern, um ihr nächstes Projekt angehen zu können, mit dem sie in das Genre der sinistren psychologischen Thriller vorzustoßen gedachte. "Ich wollte es diesmal besser machen als mit den vorangegangenen Büchern", erklärt Hawkins. "Und ich habe in diesem Moment alles auf eine Karte gesetzt. Mir war klar, dass ich wieder als Journalistin arbeiten müsste, wenn mir der große Wurf nicht gelingen sollte." Aber er gelang, der große Wurf - mit einem hochambitionierten und komplexen Thriller, in dem die Autorin das Thema häusliche Gewalt gekonnt mit dem des Drogenmissbrauchs verwebt. Die ehrgeizige Frau, die ein Faible für Vintagekleidung hat und die wenig über ihr Privatleben preisgibt, stieß mit ihrem verstörenden Debüt sofort in die erste Liga der Thriller- und Krimimeister vor, von denen sie Tana French, Harriet Lane, Megan Abbott, Louise Welsh oder Kate Atkinson als ihre literarischen Vorbilder angibt. Dank ihres Überraschungserfolges wurde Hawkins im Jahr 2016 zu einer derbestbezahltenAutor(inn)en der Welt. Das Fachmagazin "Forbes" führt sie mit einer Jahreseinnahme von 10 Millionen US-Dollar auf Platz neun der Liste, direkt hinter Harry-Potter-Erfinderin J.K. Rowling.

Nun ist also der Nachfolger des sensationellen Debüts erschienen: "Into the Water". Wie die Autorin zu dem Thema des neuen Buches erklärt, habe sie interessiert, wie Kindheitserinnerungen die Identität formen und prägen und welche Bedeutung Familienbeziehungen für uns haben. Hawkins gibt aber auch zu, dass ihr die Arbeit an dem zweiten Thriller nicht so leicht gefallen sei. "Als ich meinen ersten Thriller schrieb, war ich noch nicht so bekannt", sagte sie in einem Interview. "Heute kennt mich die halbe Welt. Und da ist der Druck natürlich wesentlich höher." Die ersten Kritiken jedenfalls lassen keinen Zweifel daran, dass Hawkins wieder ein großartiges Buch gelungen ist.

Autoreninterview
Liebe Paula Hawkins, wollen Sie uns etwas aus Ihrem Leben erzählen?
Paula Hawkins: Ich bin in Simbabwe geboren und aufgewachsen und 1989 nach London gezogen. Dort beendete ich meine Schulausbildung und schrieb mich dann an der Oxford University ein, wo ich Politikwissenschaft, Philosophie und Wirtschaftswissenschaften studierte. Nach Abschluss meines Studiums arbeitete ich als Wirtschaftsjournalistin, u.a. für The Times.

Warum haben Sie sich entschieden, Schriftstellerin zu werden?
Paula Hawkins: Ich habe immer schon gern Geschichten geschrieben, aber nie ernsthaft darüber nachgedacht, dies einmal zum Beruf zu machen. Es war eher ein Traum als etwas, was ich mir fest vorgenommen hätte. Ich bin Realistin, insofern kam mir eine Karriere als Autorin nie sonderlich vielversprechend vor. Als sich dann aber 2008 die Gelegenheit ergab, mich tatsächlich an einem Roman zu versuchen, habe ich die Chance ergriffen. mehr anzeigen


Woher nehmen Sie die Inspiration für Ihre Romane?
Paula Hawkins: Aus den verschiedensten Begebenheiten: meiner eigenen Erfahrungswelt, aus Schilderungen von Freunden, aus den Nachrichten... Die Welt steckt voller Geschichten, die erzählt werden wollen.

An welcher Geschichte arbeiten Sie zurzeit?
Paula Hawkins:An einem düsteren, ziemlich unheimlichen Psychothriller, der von der Beziehung zweier Schwestern handelt.

Wer sind Ihre Lieblingsautoren?
Paula Hawkins: Kate Atkinson, Pat Barker, Donna Tartt, Sebastian Barry, John Boyne, Lionel Shriver, Tana French, Gillian Flynn, Olivia Laing, Ryszard Kapuscinski.

Welches Buch haben Sie kürzlich gelesen?
Paula Hawkins: Ich habe gerade Hausfrau von Jill Alexander Essbaum fertig gelesen - ein außerordentlich starkes Porträt einer Frau im Kampf gegen die Depression.

Was tun Sie, wenn Sie nicht schreiben?
Paula Hawkins: Mein Leben ist verhältnismäßig unspektakulär: Ich treffe mich mit Freunden, verreise hin und wieder, lese viel.

Drei Dinge, die wir noch nicht von Ihnen wussten ...
Paula Hawkins: Ich bin in Simbabwe aufgewachsen, habe eine Zeit lang in einem Hotel in Paris als Zimmermädchen gearbeitet und lebe in unmittelbarer Nachbarschaft eines Gefängnisses.

Wie würden Sie Ihren Roman Girl on the Train in einem Satz beschreiben?
Paula Hawkins: Ein Psychothriller, der den schmalen Grat zwischen Normalität und dem durch eine Abhängigkeit hervorgerufenen Kontrollverlust ausleuchtet.

Was war für Sie die Inspiration zu diesem Roman?
Paula Hawkins: Die Grundidee kam mir, als ich nach London und zurück pendelte. Ich habe immer gerne in die Häuser entlang der Bahnstrecke geblickt und mich gefragt, wie ihre Bewohner wohl lebten. Irgendwann stellte ich mir die Frage, was ich tun würde, wenn ich dabei etwas Schockierendes oder Verblüffendes beobachtete.

Wer ist Ihre Lieblingsfigur in dem Buch und warum?
Paula Hawkins: Rachel habe ich am liebsten. Sie steht im Mittelpunkt des Romans. Ihre Stimme habe ich zuallererst und am deutlichsten vernommen.

Welche Szene war am schwierigsten zu schreiben?
Paula Hawkins: Ich glaube, die letzten Kapitel eines Thrillers zu schreiben ist immer schwierig - die Szene, die uns die große Auflösung offenbart und in der sämtliche lose Fäden miteinander verknüpft werden müssen. Das auf eine Weise zu schaffen, die den Leser zufriedenstellt und die wederzu einfach noch zu verkünstelt wirkt, ist wirklich schwer.

Interview: Verlagsgruppe Random House
Krimi des Monats Juli 2015
Girl on the train

Wir alle kennen das, was Bestsellerautorin Paula Hawkins da beschreibt und was sie zu "Girl on the train" inspiriert hat:

"Wir alle sind Voyeure. Pendler sind überall auf der Welt gleich: Wir sitzen jeden Morgen und jeden Abend in unserem Zug, lesen Zeitung oder hören Musik; wir schauen versonnen aus dem Fenster auf die immer gleichen Straßen, die immer gleichen Häuser, und ab und zu erhaschen wir dabei einen Blick in das Leben anderer Menschen. Und wir recken die Hälse, um mehr sehen zu können. Diese gestohlenen, frustrierend flüchtigen und doch so erhellenden Einblicke in das Leben der anderen haben etwas Unwiderstehliches."

Genauso geht es Rachel, der Hauptfigur des Psychothrillers, der gerade die Bestsellerlisten stürmt. In den USA und England schoss das Thrillerdebüt (!) sofort auf Platz 1 und, klar, auch die Filmrechte wurden höchstbietend verkauft. Schließlich wurde "Girl on the train" in einem Atemzug mit "Gone Girl" genannt. Für die Hauptrolle ist aktuell die Schauspielerin Emily Blunt im Gespräch. Sie soll Rachel spielen ...

Rachel und ein Leben, in dem nichts mehr in Ordnung ist ...

Diese Rachel steigt von Montag bis Freitag in den Acht-Uhr-Vierer-Zug Richtung London. Sie tut so, als ob alles in Ordnung wäre, sie zur Arbeit pendeln würde. Doch nichts ist in Ordnung. Ihren Job in der Agentur ist sie los, und nach ihrer Scheidung von Tom lebt sie in einem Zimmer zur Untermiete bei einer Bekannten. Ihren Kummer ertränkt Rachel in Alkohol. Immer öfter säuft sie bis zum Filmriss. Was sie in diesen schwarzen Stunden tut, daran kann sie sich am nächsten Tag nicht mehr erinnern. Nur ihr Handy zeigt ihr an, dass sie zum Beispiel zigmal bei ihrem Exmann angerufen hat. Der lebt nun mit einer anderen Frau in "ihrem" Haus: Anna heißt die Neue, und es gibt ein gemeinsames Kind. Das gefällt Rachel gar nicht, ganz und gar nicht ...

... doch Rachel sehnt sich nach der perfekten Idylle. Um welchen Preis?

Rachel will, dass wieder alles in Ordnung ist und hat sich dafür die ideale Projektionsfläche ausgeschaut: Jeden Morgen hält der Zug auf der maroden Strecke an derselben Stelle - die Reihenhäuser, deren Gärten an die Gleise grenzen, hat Rachel bestens im Blick und ein Paar hat sie zu ihrem Traumpaar erkoren. Sie nennt sie Jess und Jason, ihre richtigen Namen kennt Rachel nicht. Jess und Jason leben nur ein paar Hausnummern weiter von Tom und Anna entfernt, und Rachel malt sich das Leben der Unbekannten romantisch und erfolgreich aus. Heile Welt. Der Riss in der erträumten Fassade lässt nicht lange auf sich warten. Denn Rachel sieht Jess eines Morgens auf der Terrasse einen fremden Mann küssen.

"Ich kann es nicht glauben. Ich schnappe nach Luft - erst jetzt merke ich, dass ich den Atem angehalten habe. Warum sollte sie so etwas tun? Jason liebt sie, das ist doch nicht zu übersehen, sie sind glücklich miteinander. Ichkann nicht glauben, dass sie ihm das antut, das hater nichtverdient. Ich merke, dass ich zutiefst enttäuscht bin, ganz so, als wäre ich betrogen worden."

Das "Girl on the train" will nicht mehr nur zusehen ...

Am Tag darauf ist Jess, die im wirklichen Leben Megan heißt, verschwunden. Die Boulevardmedien stürzen sich auf den Fall der vermissten Frau und Rachel trifft eine Entscheidung: Sie will die Geschichte nicht mehr nur "außen vor" verfolgen, sie mischt sich ein. Das Spiel, das nun beginnt, versteht Paula Hawkins meisterlich zu spielen - natürlich mit uns Lesern. Sie lockt uns auf Fährten und in Sackgassen, stellt weitere Figuren vor und lässt diese sprechen. Neben Rachel bekommen Anna und Megan eine Stimme. Und wir? Wir entwickeln ständig neue "Täterprofile", überlegen, was geschehen sein könnte ... und kaum glauben wir, eine plausible Erklärung zu haben, tauchen Zweifel auf. Massive Zweifel.

Zweifel hat auch die Polizei an Rachels Aussage. Sie gilt als Alkoholikerin, psychisch instabil und das ständige Stalken ihres Ex und dessen Frau Anna machen sie definitiv nicht glaubwürdiger. Noch zweifelhafter wird ihr Ruf, als sich herausstellt, dass Rachel am Abend des Verschwindens vor Ort war. Ihr Ex Tom lebt mit seiner Familie schließlich nur ein paar Hausnummern von Megan und Scott entfernt. Scott, den Rachel Jason nennt. Doch Rachel kann sich an nichts erinnern ...

Alles zum Krimi des Monats
Rezensionen

buecher-magazin.de - Rezension
buecher-magazin.de

"Thank God It's Friday. Endlich Zeit für die Freuden des Lebens." Übersetzt heißt das vier Dosen Gin Tonic im Pendlerzug ab London. Dann ein so ödes Wochenende, dass der Montagmorgen im Zug zur Rettung wird. Wie sich herausstellt, hat Protagonistin Rachel den Job in der City jedoch längst verloren. Das Ritual der Fahrten gibt ihr das Gerüst zum Festklammern. Noch. Um ihre Verluste zu ertragen, belästigt Rachel ihren Ex und dessen neue Frau. Deren Leben in Rachels ehemaligem Haus kann sie aus dem Zugfenster zweimal täglich beobachten. Außerdem observiert die übergewichtige Trinkerin jenes unbekannte, aber sicher total glückliche Pärchen, das sie Jess und Jason nennt. Dazu gibt's jeweils Weißweinfläschchen. Doch die schöne "Jess", eigentlich Megan, führt ein Doppelleben. Als Rachel bald darauf mit Kotzen, Blutergüssen und bruchstückhaften Erinnerungen an etwas wirklich Schlimmes aufwacht, verliert sie den Halt. Und wir Leser die Gewissheit, dass wir es mit einer verlässlichen Erzählerin zu tun hatten. Was ist passiert? Wem? Rachel verrät es nicht. Dafür tritt Megan nun als alternierende Erzählerin auf. Was zunächst wirkt wie ein Hybrid aus Hitchcocks "Fremde im Zug" und seinem Thriller "Fenster zum Hof" gerät zum Taumel um einsame Abgründe, in immer engeren Kreisen.

Frankfurter Allgemeine Zeitung - Rezension
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 22.06.2015

Sehen und Gesehenwerden
Das Fenster zum Gleis: Paula Hawkins trifft mit "Girl On The Train" ins Schwarze

In den Vereinigten Staaten nennen Verlagsleute und Buchhändler diesen Roman einfach nur noch "GOTT": "Girl On The Train" von Paula Hawkins. Auf eine Auflage von drei Millionen im englischsprachigen Raum hat es das Buch innerhalb weniger Monate bereits gebracht - das größte Ding auf dem Krimimarkt seit "Gone Girl". Außer dem Mädchen im Titel verbindet die beiden Romane indes höchstens die Unzuverlässigkeit der Erzählerin - von der es in "Girl On The Train" strenggenommen gleich drei gibt.

Der Roman spielt mit einem Gefühl, das in Zeiten multimedialer Ausspähung jeder kennt: der mulmigen Ahnung, noch bei beiläufigsten Handlungen beobachtet zu werden - und dem Bewusstsein, dass das Wissen über die Privatissimi von Menschen zum Machtfaktor geworden ist. Im Grunde ist es eine moderne Version von Hitchcocks Suspenseklassiker "Zimmer zum Hof", die Paula Hawkins erzählt. Doch bei ihr ist die obsessive Beobachterin eine junge Frau, und statt durch ein Gipsbein ist sie gehandicapt durch ein Alkoholproblem, das an der Klarheit ihres Blicks manche Zweifel aufkommen lässt, nicht zuletzt bei ihr selbst.

Tag für Tag sitzt die dreißigjährige Rachel im Zug, morgens nach London rein, abends wieder raus, eine von Millionen Pendlern. Niemand achtet auf die Frau in zu eng gewordener Kleidung und mit aufgedunsenen Gesichtszügen, die beim verschämten Leeren jedes ihrer kleinen Weißweinfläschchen schon an das nächste denkt, und die eine Aura der Verzweiflung umgibt, die ihr selbst nur zu bewusst ist: "Ich bin nicht mehr das Mädchen, das ich früher war. Ich bin irgendwie abstoßend." Früher, da war sie hübsch und schlank, da war sie mit Tom verheiratet und lebte in einer der schnuckeligen viktorianischen Doppelhaushälften mit Blick auf die Bahngleise. Jetzt fährt sie täglich auf ihrem Weg von und nach Ashbury an ihrem alten Zuhause vorbei, und wenn das Signal den Zug just auf diesem Streckenabschnitt mal wieder zum Warten zwingt, starrt Rachel hinüber zu ihrer alten Straße, auf ihr früheres Heim.

Wie ein Kind sein Puppenheim hat sie in ihrer Phantasie eines der Reihenhäuser - Nummer 15, sie selbst wohnte früher in der 23 - mit einem perfekten Paar besetzt, das sie für sich Jason und Jess getauft hat: "Sie sind das, was ich früher war. Sie sind Tom und ich vor fünf Jahren. Sie sind, was ich verloren habe." Dieser Projektion gibt sie sich hin, bis sie eines Tages aus dem Zugfenster sieht, dass die Frau, die sie Jess nennt, im Garten einen Mann küsst, der definitiv nicht Jason ist.

Einige Tage später ist die Frau, die der Leser da bereits als Megan und Ko-Erzählerin kennengelernt hat, verschwunden, und Rachel ahnt, dass sie dazu etwas zu sagen haben könnte - gäbe es da nicht diese Erinnerungslücken an ein weiteres Ereignis, die sie partout nicht schließen kann. Die dritte Perspektive ist die von Anna, jener Frau, mit der Tom Rachel einst betrogen hat und die inzwischen mit ihm im Haus an den Gleisen lebt; das Paar hat eine kleine Tochter. Natürlich kennt man sich. Megan war einmal Babysitterin bei Tom und Anna. Und Rachel nervt mit ihren ständigen trunkenen Anrufen und SMS nicht nur ihren Ex, sondern erst recht dessen neue Frau.

In Tagebuchmanier - der Roman spielt zwischen Anfang Juli und Mitte September 2013 - verzahnt Hawkins die drei unterschiedlichen Perspektiven, so dass sie sich ergänzen und gelegentlich sogar überlappen und Sehen und Gesehenwerden ständig ineinander übergehen, aber an der entscheidenden Stelle ein blinder Fleck bleibt. Das von außen so beschaulich und aufgeräumt wirkende Leben junger Paare und Familien ist nur Fassade. Dahinter toben Eifersucht, Affären, Lügen und eine erdrückende Leere.

Paula Hawkins hat fünfzehn Jahre als Journalistin gearbeitet und mehrere Liebesromane unter Pseudonym veröffentlicht, bevor sie mit "Girl On The Train" einen letzten beherzten Versuch unternehmen wollte, sich als Schriftstellerin über Wasser zu halten. Hier webt sie nun ein dichtes Netz aus Beziehungen, Verdächtigungen und Zusammenhängen, in dem Rachel sich immer mehr verheddert. Eindrucksvoll gelingt Hawkins das Porträt einer Alkoholikerin wider Willen und besseres Wissen, das ein Schlaglicht auf die weitverbreitete englische "booze culture" wirft und der längst modisch gewordenen Erscheinung der unzuverlässigen Erzählerin eine neue Facette hinzufügt.

Spannung entsteht denn auch weniger durch die Komplexität des Verbrechens oder verblüffende Volten als vielmehr durch die Unvereinbarkeit von Rachels Selbstwahrnehmung als einer Frau, der ein großes Unrecht widerfahren ist, von dem sie Erlösung sucht, und dem Blick ihrer Umgebung, der sie als Stalkerin erscheint. Racheengel oder Retterin? Der Charme von "GOTT" liegt in dieser Ambivalenz.

FELICITAS VON LOVENBERG

Paula Hawkins: "Girl On The Train - Du kennst sie nicht, aber sie kennt dich". Roman.

Aus dem Englischen von Christoph Göhler. Blanvalet Verlag, München 2015. 446 S., br., 12,99 [Euro].

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
…mehr

Süddeutsche Zeitung - Rezension
Süddeutsche Zeitung | Besprechung von 01.07.2015

Jess, Gin
und Jason
Nur ein geklonter Coup? „Girl on the Train“
von Paula Hawkins ist solide Thriller-Arbeit
VON BERND GRAFF
Natürlich war es auch böswillig, wie Peter Sloterdijk in der letzten Woche in der Bilddie Frage nach den Gründen für das Phänomen Helene Fischer beantwortete: „Helene Fischer ist wahrscheinlich eine solide Schlagerarbeiterin. Und da Unterhaltung für die unterbeschäftigten Massen sowieso der Ernstfall ist, übt Helene Fischer einen systemrelevanten Beruf aus.“ Böswillig war die Bemerkung von den „unterbeschäftigten Massen“ und dem „Ernstfall Unterhaltung“. Denn nur in dem Ambiente von Dauerunterhaltung für Unterbeschäftigte kann die Trällertante Helene Fischer zur soliden Schlagerarbeiterin werden.
  Nimmt man Sloterdijk aber ernst in dieser Beobachtung, dann ist an „solider Schlagerarbeit“ tatsächlich rein gar nichts auszusetzen. Was solide ist, funktioniert verlässlich. Das ist oft viel besser als Extravaganz und exzeptionelle Qualität, die nur punktuell und nur den wenigen aufleuchtet. Man bejubelt ja auch nicht die unermüdliche Leistung des Kühlschranks, es reicht, dass er beständig kühlt.
  Die spitzbübische Denkbewegung Sloterdijks sollte man im Hinterkopf haben, wenn man den Roman „Girl on the Train“ der britischen Autorin Paula Hawkins zur Hand nimmt. Eigentlich ist dieser Spannungsroman ein literarisches Debüt. Die Autorin, die in Simbabwe aufwuchs und seit 1989 in London lebt, hatte 15 Jahre als Wirtschaftsjournalistin gearbeitet, dann unter dem Pseudonym Amy Silver unbeachtete Liebesromane verfasst und schließlich beschlossen, nun unter eigenem Namen einen letzten Versuch im literarischen Fach zu unternehmen.
  Herausgekommen ist dieser Thriller, der in den Vereinigten Staaten inzwischen unter dem Kürzel „GOTT“ firmiert. Dann wissen alle, dass es sich um „Girl on the Train“ handelt. Denn die englische Originalfassung, die Anfang des Jahres erschien, hat es binnen kürzester Zeit auf eine Auflage von drei Millionen gebracht, sowieso die englischsprachigen Bestsellerlisten gestürmt und sich da wochenlang gehalten. Die deutsche Fassung von Mitte Juni ist schon auf Platz 14 der Amazon-Liste für alle Buchverkäufe geklettert.
  Dieser raketenrasante Erfolg einer Newcomerin war dem Spiegel anscheinend so suspekt, dass dort in der Besprechung von „GOTT“ unter dem Titel „Bastelanleitung für einen Bestseller“ der „systematische“ Aufbau eines „Welterfolgs“ durch „Lektoren, Agenten und Marketingexperten“ dafür verantwortlich gemacht wurde. Man habe ein „Vermarktungsspektakel“ inszeniert. „Leseproben“ habe es auch gegeben. Der Artikel insinuiert, „GOTT“ sei in der Retorte gezüchtet und mit Werbe-Amphetaminen künstlich hochgejazzt worden. Irgendwie unlauter scheint das alles. Der Artikel gipfelt im Satz, dass die „Autorin nun Einblicke in ihr Leben gewähren und geschminkt für Fotos posieren muss“. Mit Verlaub, lieber Spiegel, geht’s noch?
  Tatsächlich funktioniert der Buchmarkt ja so, tatsächlich arbeiten da Menschen für den Erfolg von Büchern. Stellt er sich ein, spielt dabei dann aber weniger Schminke als vielmehr der Inhalt eines Buches die entscheidende Rolle. Reiner Trash verkauft sich schlecht, selbst wenn man ihn verlagstechnisch aufpumpt – die Werke von Sebastian Fitzek und E. L. James einmal ausgenommen.
  So hilft es, an Sloterdijks Diktum zu erinnern: „GOTT“ ist ein grundsolider, spannend erzählter Roman voller Abgründe, Untiefen – und mit einem der schwächsten Kronzeugen in der Thriller-Geschichte: Das „Girl“ des Titels, das jeden Tag im Zug sitzt, eine von drei Erzählerinnen im Buch, ist oft so sturzbetrunken, dass es nicht mehr weiß, was zwischen dem vierten Dosen-Gin und dem Aufwachen geschah.
  Unzuverlässigkeit, Argwohn und gesätes Misstrauen sind seit je hervorragende Stilmittel großer Romane und Filme gewesen – wenn ihre Autoren denn die Erzählfäden fest in der Hand halten und ihre Geschichten kontrolliert erzählen können. Dann dürfen die Hirngespinste gar nicht versponnen genug sein. Hawkins gelingt das vortrefflich, man hat ihr Buch mit Gillian Flynns „Gone Girl“ verglichen, dem anderen Meisterwerk mit einem „Girl“ im Titel, das ebenso über die sehr weite Spannweite zwischen pathologischer Heimtücke, Selbstzerfleischung der Figuren und perfidem Beziehungsterror verfügt.
  Hawkins Setting ist eine moderne Fassung von Hitchcocks „Fenster zum Hof“. Jeden Tag setzt sich die traurige Trinkerin Rachel, eine Frau in ihren Dreißigern, in einen Zug auf eine Fahrt ins Nirgendwo Londons. Abends pendelt sie wieder heim, sie hat, wenn es gut geht, dann noch nicht allzu viel intus. Zu tun hatte sie den Tag über nichts, als alkoholische Getränke zu sich zu nehmen. Sie hätte gerne ein Kind mit ihrem Mann Tom gehabt, der aber betrog sie mit Anna, bekam mit ihr das Kind und zog mit seiner neuen Familie in das Haus, das Rachel immer noch als ihr Heim betrachtet. Und das, obwohl Tom sie sadistisch demütigt: „Du bist wie einer dieser Hunde, die niemand haben will und die ihr ganzes Leben lang misshandelt werden.“, macht er sie runter, „Die sich immer und immer wieder treten lassen und trotzdem jedes Mal winselnd und schwanzwedelnd wieder angelaufen kommen. Bettelnd. Weil sie hoffen, dass es diesmal anders läuft – dass sie diesmal alles richtig machen und dafür geliebt werden.“
  Trotzdem kann Rachel ihn nicht vergessen. Schon deswegen nicht, weil ihr Zug Tag für Tag vor dem Haus hält und sich ihr so reichlich Gelegenheit bietet, mit dem Schicksal zu hadern – und das Nachbarhaus zu begutachten, in dem sie ein ihr unbekanntes Traumpaar ausgemacht haben will: das perfekte Duo im suburbanen Glück, sie nennt sie Jason und Jess, in deren mutmaßlich heile Welt sich Rachel ausgiebig hineinfantasiert. Eines Tages aber sieht sie, wie die angeblich superperfekte Jess einen fremden Mann küsst.
  Jess heißt Megan, sie ist die zweite Erzählerin dieses in Tagebucheinträgen berichtenden Buches. Natürlich ist sie alles andere als die happy housewife, die Rachel in ihr sehen will. Selber unglücklich, beginnt sie eine Affäre mit ihrem Therapeuten. Eines Tages ist sie spurlos verschwunden. Ein Riesending für die Polizei und die Presse. Rachel meint, selber recherchieren und eine Aussage machen zu müssen – alles missrät, niemand schenkt ihr Glauben.
  Anna, die dritte Erzählerin, hasst Rachel, mutmaßt aber, dass diese tatsächlich etwas über Megan herausgefunden haben muss. Diese war als Babysitterin im Haus. Dabei muss noch etwas anderes als Kinderbetreuung vorgefallen sein.
  „Girl on the Train“ spielt ein überzeugendes Spiel mit getriggerten Mutmaßungen. Jeder Figur ist gleichzeitig das Schlimmste und das Harmloseste zuzutrauen. Irgendjemand ist dann der Mörder, klar. Aber bis zur Auflösung fühlt sich der Leser wie in George Cukors Film „Gaslight“ aus dem Jahr 1944 mit Ingrid Bergman und Charles Boyer: Kann es sein, dass man seinen eigenen Sinnen nicht mehr trauen kann? Hawkins hat wirklich eine grundsolide Thrillerarbeit vorgelegt.
Paula Hawkins: Girl on The Train. Aus dem Englischen von Christoph Göhler. Blanvalet Verlag, München 2015. 448 S., 12,99 Euro. E-Book 9,99 Euro.
Reiner Trash verkauft sich
schlecht, selbst wenn man ihn
verlagstechnisch aufpumpt
Zu tun hatte sie den Tag über
nichts, als alkoholische Getränke
zu sich zu nehmen
Kann es sein,
dass man seinen eigenen Sinnen
nicht mehr trauen kann?
Stilisiert, wie Autoren und Autorinnen in
der Buchwerbung oft aussehen: Paula Hawkins.
Foto: Random House
DIZdigital: Alle Rechte vorbehalten – Süddeutsche Zeitung GmbH, München
Jegliche Veröffentlichung und nicht-private Nutzung exklusiv über www.sz-content.de
…mehr
"Der Thriller des Jahres [...]. Kantig, doppelbödig, spannend." myself