La música como pensamiento - Lankin, Vadim
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El libro analiza la singularidad del pensamiento artístico en la música en comparación con algunos aspectos de la lógica y la fenomenología de la conciencia. Las posibilidades de comprensión del pensamiento musical, las propiedades de su estructura fenoménica y la especificidad del llenado sustancial de sus formas expresivas, un aspecto de la organización del lenguaje musical, se consideran en el contexto de conceptos como comprensión y entendimiento, entonación e idea, significado subjetivo y forma semántica. En el contexto del análisis de los conceptos básicos de la singularidad estética de…mehr

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Produktbeschreibung
El libro analiza la singularidad del pensamiento artístico en la música en comparación con algunos aspectos de la lógica y la fenomenología de la conciencia. Las posibilidades de comprensión del pensamiento musical, las propiedades de su estructura fenoménica y la especificidad del llenado sustancial de sus formas expresivas, un aspecto de la organización del lenguaje musical, se consideran en el contexto de conceptos como comprensión y entendimiento, entonación e idea, significado subjetivo y forma semántica. En el contexto del análisis de los conceptos básicos de la singularidad estética de la música del siglo 20 un enfoque especial para la comprensión de la naturaleza de la música como una manifestación expresiva de la formación de la integridad semántica del tipo intrasubjetivo, que difiere significativamente de los valores referenciales objeto y organiza la experiencia en el sistema del contenido semántico, y el material acústico en el sistema de medios expresivos, que tiene la estructura funcional correspondiente, que se implementa de diferentes maneras en los tipos históricos del lenguaje musical.
Autorenporträt
Lankin V.G. Profesor, Doctor en Filosofía Intereses científicos en direcciones como la filosofía de la música ("Peculiaridad del pensamiento artístico en la música" 1994), la teoría de la conciencia ("El fenómeno del significado" 2003), la teoría de los tipos culturales ("El espacio significativo de Rusia" 2018), los aspectos humanitarios de las tecnologías sociales ("La ingeniería social en el contexto de la transdisciplinariedad" 2012).