Ingmar Bergman

Ich schreibe Filme

Arbeitstagebücher 1955-2001. Ingmar Bergmann
Herausgegeben:Bleibtreu, Renate;Übersetzung:Bleibtreu, Renate

• Buch mit Leinen-Einband

Produktbeschreibung

Sein langes kreatives Leben über führte Ingmar Bergman Arbeitstagebücher: kleine Spiralhefte, in denen er erste Entwürfe seiner Geschichten niederschrieb und auch während der Arbeit an einem Film oder Buch weiter Notizen machte. In seinen autobiografischen Texten zitiert er ab und zu aus diesen Notizen - ansonsten blieben sie zu seinen Lebzeiten unveröffentlicht. Diese Auswahl aus den Heften bietet nun einen einzigartigen Einblick in seinen kreativen Arbeitsprozess, zeigt aber auch den Menschen und Künstler Bergman noch einmal ganz neu. Hier haben wir teil an einer besonderen Form des autofiktionalen Schreibens, das stets um den eigenen Schaffensprozess kreist. Und so ist es nicht zuletzt ein Bericht darüber, wie ein großer Künstler seine unvergesslichen Geschichten und Bilder zum Leben erweckt.

Produktdetails

• Verlag: Berenberg Verlag GmbH
• Originaltitel: Arbetsboken 1955-1974 / 1975-2001
• Seitenzahl: 445
• Erscheinungstermin: November 2021
• Deutsch
• Abmessung: 197mm x 134mm x 30mm
• Gewicht: 538g
• ISBN-13: 9783949203060
• ISBN-10: 3949203060
• Artikelnr.: 61465168

Autorenporträt

Renate Bleibtreu, geboren 1942 in Wien, ist Schauspielerin und Übersetzerin. 2000 gab sie 'Im Bleistift-Ton' heraus, ein Werk-Porträt Ingmar Bergmans. Bei Berenberg erschien u. a. ihre Auswahl aus August Strindbergs Aufzeichnungen, 'Notizen eines Zweiflers'.

Rezensionen

Perlentaucher-Notiz zur Süddeutsche Zeitung-Rezension

Für den Rezensenten Fritz Göttler sind die von Renate Bleibtreu ausgewählten und übertragenen Arbeitsnotizen Ingmar Bergmans aus den Jahren 1955-2001 geschriebene Filme, manche davon wurden auf Film realisiert, andere nicht. Göttler begegnet Visionen und Notizen, die ihm verdeutlichen, wie  eng Wort und Bild beieinander liegen, etwa in den rohen Notaten zu einem Splatterfilm (aus dem "Die Stunde des Wolfes" wurde). Auch als Freudsches Traumtagebuch lassen sich die Notizen laut Göttler begreifen. Sie folgen einer eigenen Logik und gewähren einen Blick auf das Über-Ich des Künstlers, glaubt er.

© Perlentaucher Medien GmbH

Süddeutsche Zeitung | Besprechung von 30.12.2021

„Nicht erfinden.
Nur nah sein“
Die Arbeitstagebücher
Ingmar Bergmans
Eigentlich ist alles ganz einfach, mit den zwei Frauen, deren Identitäten sich verwirren: „Die eine biegt, die andre bricht, und mehr war da nicht ...“ Die Grenze zwischen höchster Abstraktion und Kalauer ist hauchdünn, und die großen Meister haben keine Scheu, sie zu überschreiten. Auf die „Die eine biegt“-Formel bringt Ingmar Bergman in den Arbeitsnotizen seinen Film „Persona“, jenes hochkomplexe kinematografische Rätselspiel, vor dem Kritiker und Zuschauer in bemühter Exegese oder Andacht verharren.
Sätze wie diese durchschneiden immer wieder das dichte Gewebe der Visionen und Szenen, die Bergman in seinen Arbeitstagebüchern notiert, zwischen 1955 und 2001, fast täglich, auf den immer gleichen Blöcken, mit Kugelschreiber oder Füller, am liebsten mit Bleistift, in nahezu unleserlicher Schrift. Ich schreibe Filme, hat er in einem frühen Text von 1948 erklärt, so hat Renate Bleibtreu die nun übersetzte Auswahl genannt – und meint aber gleich, am besten sollte es heißen: Ich schreibe Film. Man erlebt in den Notizen, wie das Schreiben und das Filmen zusammenhängt, wie Worte Bilder generieren. Wie man schreibend filmen kann.
1962 beginnt Bergman etwa eine fantastische Story zu entwickeln – sie hat den Titel „Die Menschenfresser“, dann „Die Dämonen“ –, von einer jungen Frau, die allein in einer Hütte lebt und eines Nachts einen Fremden aufnimmt, der verletzt ist – er wird von Dämonen gejagt. Daran ist er selber schuld, denn er will die Spukgeschichten von E.T.A. Hoffmann illustrieren. Was Bergman notiert, ist Rohmaterial, brutal und splatterig, der Film, der dann 1968 daraus wird, ist dagegen sehr viel zurückhaltender, er heißt nun „Die Stunde des Wolfes“. Das Projekt wurde abgebrochen – eine verschleppte Lungenentzündung, Krankenhausaufenthalt, er begegnete an einem Frühlingstag Liv Ullmann in Begleitung von Bibi Andersson und schob den Film „Persona“ mit den beiden ein.
Die Filme, die aus den Notizen entstanden, sind keine Endprodukte, und man kann auch die sehen, die nie gedreht wurden. „Liebe ohne Liebhaber“ zum Beispiel, den er in München machen wollte. „Oberfläche und Abgrund. Abgrund und Oberfläche. Der Mord an Staatsanwalt B. Staatsbegräbnis. Peter und Katarina. Ihr Bruder Anton ist Anarchist und bereitet den Mord an Franz Josef Strauß vor. Die Fassade und die Furcht. Aufgestaute Wut. Feiern. Essen. Trinken. Die Katholiken, das ist wichtig! Der progressive Bischof, der zu Petra geht. Und dann die Frau, die große Mutter, die nichts vergessen und nichts gelernt hat. Unter dem neuen München liegen die Toten der Bombenangriffe ...“
Die Bilder und Visionen dieser Tagebücher sind Rohmaterial, die einer eigenen Logik folgen, so wie Freud es beschrieb mit der Entstehung der Träume, in seiner „Traumdeutung“ (auch eine Art Arbeitstagebuch). Manchmal schaltet sich in den Fluss des Imaginierens auch das Über-Ich ein, kokett und kalauernd: „Nur nah sein, Bergman. Nicht erfinden. Nur nah sein, damit du dir nicht fremd vorkommen und dich genieren musst.“
FRITZ GÖTTLER
Anton ist Anarchist
und bereitet den Mord
an Franz Josef Strauß vor
Ingmar Bergman: Ich schreibe Filme. Arbeitstagebücher 1955-2001. In einer Auswahl übersetzt, kommentiert und mit einem Nachwort von Renate Bleibtreu. Berenberg Verlag, Berlin 2021. 448 Seiten, 28 Euro.
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