Marc-André Hamelin In A State Of Jazz

Weissenberg selbst der Niemand gewesen war. Sein kanadischer Kollege Marc-André Hamelin kann diese Heimlichtuerei noch nachträglich gut verstehen: "Zu dieser Zeit hätte ein seriöser klassischer Pianist, der sich nebenher mit so trivialen Dingen wie populären Songs beschäftigte, mit größter Wahrscheinlichkeit seiner Karriere geschadet. Wie haben sich die Zeiten doch geändert! Genau das ist heute bei den Plattenfirmen höchst willkommen, ja, es wird geradezu gefördert." Wirklich lieben gerade große Labels heute das Produzieren von kleinen Appetithäppchen, Chill-out-Potpourris und Crossover-Klimbim. Dummerweise denken sie immer noch, dies sei der Speck, mit dem man junge Mäuse fangen und zum Klassikhörer umerziehen könne. Dabei ist längst bekannt, dass sich noch keiner in einen passionierten Beethovensonatenhörer verwandelt hat, nur, weil er regelmäßig mit dem Kanon von Pachelbel beträufelt oder mit der butterweichen Cellobearbeitung von "Nothing else matters" traktiert wurde. Mit solchen Irrwegen hat die wunderbare neue Platte Hamelins nichts zu tun. Sie heißt "In a state of Jazz" (Hyperion CDA 67656/Codaex) und kann gar nicht als Crossover-Speck funktionieren, weil ja die populäre Musik, die hier ins Pianistische transponiert wurde, sowieso nur etwas ist für vorwiegend ältere Semester: Jazzklassiker, klassischer Jazz. Und noch dazu stellt Hamelin in seinem Kommentar klar, dieses Album enthalte gar "keinen Jazz" - trotz seines angejazzten Titels. Fast alle Stücke seien nämlich bis aufs letzte Notenköpfchen fixiert, bis auf eine einzige Ausnahme (bei der das Improvisieren vorgeschrieben sei), habe er nichts frei ex tempore gespielt. Und doch ist alles intensiv vom Jazz angefasst, auf unterschiedlichste Weise. Die lieblich bis emsig vor sich hin swingenden Übungsstücke, die Friedrich Gulda 1971 für sein "Play Piano Play" komponiert hat (Hamelin spielt drei daraus) sind feinste Kaffeehausmusik zum Nebenbeihören, und die "Jazz Sonata" von George Antheil ist nur eine kurze, freche Fußnote. Brillant breit ausladend dagegen die Sonate E-Dur op. 54 des russischen Komponisten Nikolai Kapustin, die ganze Arbeit verlangt von Spieler und Zuhörer. Und ein grandioses Mysterium: Die von Mr. Nobody Weissenberg komponierte "Sonate en état de Jazz", deren vier Sätze namentlich dem Tango, Charleston, Blues und Samba gewidmet sind, jedoch in so raffinierter und rhythmisch verfremdender Übermalung, dass man aus dem Staunen nicht herausfindet: Ein Klavier! Ein Klavier! Was da nicht alles hineinpasst!

ELEONORE BÜNING

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