am Ende" gezeigt hat. Stets auf der Kippe stand insbesondere der gewisse Bedenkenträgerton vieler Mey-Stücke, ob es nun um den Weihnachtsbrauch, die Diplomaten- oder die Hasenjagd ging: Der gesanglich erhobene Zeigefinger drohte auf den Sänger zurückzuzeigen. Beim frühen, sozusagen klassischen Mey wurde das noch ausgeglichen durch viel Humor und auch mehr Biss; erinnert sei beispielsweise an die geradezu rebellische "Trilogie auf Frau Pohl" (1970). Auf den späteren Alben - und das macht sie etwas problematisch - weicht die Spritzigkeit entweder einer allzu versöhnlichen Lebensweisheit oder der wohlfeilen Tageskritik, wenn es etwa heißt "Alles o. k. in Guantánamo Bay".
Die besondere Schwierigkeit bei der Bewertung des neuen Albums "Mairegen" ist nun, dass sich der Vorwurf von Pathetik oder eines Mangels an Humor geradezu verbietet, da diesen Aufnahmen eine Familientragödie des Sängers vorausgegangen ist und ihnen auch zum Teil zugrunde liegt. Meys achtundzwanzigjähriger Sohn Maximilian fiel im Frühjahr 2009 infolge einer nicht erkannten Lungenentzündung in ein Wachkoma, das bis heute andauert. Insbesondere das Stück "Ficus Benjamini" verarbeitet das bange Warten auf Besserung.
Die unscheinbare Pflanze, an der sich das Lied aufhängt, ist das einzige Grün in einem sterilen Klinikbereich, einst mitgebracht von einem Radiologen, nicht weiter beachtet, in ausgetrockneter Erde stehend und mit Zigarettenkippen im Topf - und doch ist dieser Ficus das Grün der Hoffnung, der Sohn möge eines Tages wieder zu Bewusstsein kommen. Mit aller Gewissheit heißt es am Schluss: "Du kommst hier wieder raus, wirst über dir den Himmel sehen / Über raschelndes Laub auf einem Waldweg gehen." Von den Tagen, an denen diese Gewissheit nicht ganz so groß, die Hoffnung aber immer noch da ist, handelt das Titelstück "Mairegen", das auf einem Gedicht Hoffmanns von Fallersleben fußt. So einfach wie anrührend heißt es darin: "Mairegen lass mich glauben, alles wird gut."
Dass Mey auch das Private zum Stoff macht, ist nicht neu und gehört zu ihm; viele schätzen ihn ja dafür. "Lieder sind meine Tagebucheinträge und die Alben, in denen ich sie sammle, wie die Jahresringe eines Baumes, an denen sich die Wetter und der Lauf der Jahreszeiten ablesen lassen", teilt er in einem Geleitwort zum neuen Album mit. Diese eingestandene Verflochtenheit von Leben und Werk ist es, die eine Kritik zunächst erschwert, weil sie über den Gegenstand vielleicht auch gegen die Person gerichtet ist. Man kann aber auch auf einer Trennung beider Bereiche beharren und darf die Lieder vielleicht auch unabhängig vom Sänger beurteilen.
Es sind denn auch gar nicht die hier bereits beschriebenen Stücke, die Kritik auf sich ziehen, sondern solche wie "Gegen den Wind", in dem um jeden Preis und mit etwas abgestandenen Phrasen das Querdenkertum gefordert wird; es sind solche über eine Imbissbudenbetreiberin an der B 10, über die es im Refrain dann heißt: "Antje hat ein Herz aus Gold". Geradezu schockiert muss schließlich der sein, der sich noch an den "Antrag auf Erteilung eines Antragsformulars" aus Meys Frühzeit erinnert - eine Abrechnung mit Bürokratie und Beamtentum -, wenn sich Mey nun in einem allzu rosigen Rückblickslied auch noch bedankt beim "Amtmann, der meinen Antrag annahm / Obwohl ich doch deutlich nach Dienstschluss kam".
Die Musik dazu ist zwar überaus behutsam instrumentiert und gewinnt durch Gäste an Charakter; aber sie kann den manchmal geradezu bundespräsidialen Anspruch des Sängers nicht im Zaum halten, wenn der sich schließlich noch zur nationalen Gesamtdiagnose bemüßigt fühlt: "Deutschland macht sich lustig, Deutschland zappt sich schlapp / Deutschland jubelt hoch und Deutschland kanzelt ab", heißt es in einer Art Wort zum Sonntag. In "Larissas Traum", dessen Suada über einer Art Milli-Vanilli-Computerbeat dahinperlt, geißelt Mey die rücksichtslose Demütigung junger Kandidaten in Superstar-Sendungen.
So angreifbar diese Entwicklung der Fernsehkultur auch sein mag, ist deren Kritik vielleicht besser in anderen Formen aufgehoben als im Lied. Doch das mag auch nur die Meinung des Rezensenten sein, der solchen vermeintlich großen Würfen und Entwürfen des Sängers die Miniaturen vorzieht, also etwa "Herbstgewitter über Dächern" oder den durchaus gelungenen "Mairegen".
JAN WIELE
Reinhard Mey, Mairegen. EMI 3177
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 22.05.2010
