Gedanke vielleicht der zur Zeit so gerne erzählten Geschichte vom jungen weißen Wundermädchen, das mit schwarzer Stimme von Lebensdramen singt, die es eigentlich noch nicht erlebt haben kann. Es stimmt: Der Kontrast zwischen Stimme und Musik auf der einen, Alter und Hautfarbe auf der anderen Seite charakterisiert Soul-Sängerinnen wie Joss Stone oder eben Amy Winehouse. Er läßt aufhorchen und staunen. Er ist aber nicht alles.
Die mit zweiundzwanzig Jahren bei einem Flugzeugabsturz ums Leben gekommene R&B-Sängerin Aaliyah gab ihrem ersten Album den gespenstisch-visionären Titel: "Age ain't nothing but a Number". Der derzeitige Musikmarkt gibt der für ihre jungen Jahre damals hochgehandelten Sängerin recht. Denn der Soul hat sich scheinbar eine neue Heimat gesucht. Die zornigen Schwarzen, die sich aus Armut und Diskriminierung hochkämpfen, suchen ihr Heil lieber im Rap. Aber bei den jungen Mädchen aus dem Mittelstand, den Engländerinnen mit den großen Stimmen, bekommt der Soul mehr als nur Asyl. Er wird gut behandelt.
So auch auf "Frank". Amy Winehouse hat sich ein aufregendes Musikprofil zugelegt. Sie ist eine Jazz-Sängerin, die wilde Hip-Hop- und R&B-Affären nicht leugnet, sondern lustvoll auslebt. In "In my Bed" schlägt der Baß zu, Lauryn Hill scheint aus der Ferne zu grüßen - da setzen Flöten ein, und das Hip-Hop-Bild bekommt eine neue Facette. Amy Winehouse spielt souverän mit den Genres, klingt mal nach geradezu klassischem Jazz, dann wieder nach modernem R&B, schließlich tauchen sogar Reggae-Rhythmen auf. Und dann ist da diese Stimme, die Höhen und Tiefen kennt, die samtig oder rauh klingen kann, die biestig kratzt oder melancholisch schmeichelt. Immer aber schwingt Laszivität mit. Amy läßt ihre Stimme von der Leine, schickt sie auf Abenteuerreise, wagt Improvisationen und erotische Spiele.
Es ist ein urbaner Sound, den sie auf "Frank" versammelt hat, und urban sind auch die Texte. Bei fast allen Stücken war Amy Winehouse mindestens Co-Writerin, sie singt von Dingen, die ihr Leben ausmachen, vom Jungsein im Hell und Dunkel der Stadt. Da tauchen die Gucci-Taschen-Häschen des Londoner Nachtlebens in "Fuck me Pumps" auf: "Never miss a night, cos your dream in life? / Is to be a footballer's wife." Und immer wieder die Liebe, durch deren Höhen und Tiefen sich ein Teenager quält. So ist "No Greater Love" eine kurze, kompromißlose Liebeserklärung, bezaubernd altmodisch begleitet von Klavier und Saxophon: "There is no greater love in all the world it's true / no greater love than what I feel for you." Aber auch der Schatten ist Amy Winehouse nicht fremd. Das Fremdgehen und Betrügen ist Thema in "I Heard Love is Blind", der allzu passive Liebhaber in "Stronger than me" und wütende Trennungstrauer in der souligen Ballade "Take the Box".
Aber was soll man von einer Sängerin auch erwarten, deren Danksagung im Booklet in einem Atemzug an die "Beastie Boys" Ray Charles, Nat Cole, Duke Ellington, Michael Jackson, "Salt-n-Pepa" und Stevie Wonder geht - womit noch nicht alle zitiert sind? Schlicht Großes.
HENRIKE ROSSBACH.
Amy Winehouse, Frank. 9812918, Polydor Island (Universal)
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 28.12.2004
