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Arnold Stadler
Audio-CD
Komm, gehen wir
Eine Liebesgeschichte. Autorisierte Lesefassung. 436 Min.
Gesprochen von Zischler, Hanns
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Rosemarie, Roland und Jim lernen sich auf Capri kennen, wo der Himmel so blau ist und die Sonne im Meer versinkt. Sie verlieben sich. Von diesem rauschhaften Moment an erzählt Arnold Stadler drei Geschichten einer über Jahrzehnte andauernden Sehnsucht, der Erinnerung und des Versuchs, es mit dem Zusammensein doch einmal zu schaffen.
Stadler, Arnold
Arnold Stadler wurde 1954 in Meßkirch geboren. Er studierte katholische Theologie in München, Rom und Freiburg, anschließend Literaturwissenschaft in Freiburg, Bonn und Köln. Er lebt seit 2000 in Sallahn/Wendland und vom ersten Tag an in seinem Elternhaus, einem Bauernhof aus dem 18. Jahrhundert, in Rast über Meßkirch. Stadler wurde neben zahlreichen weiteren Preisen 1999 mit dem Georg-Büchner-Preis ausgezeichnet. Zuletzt erschienen 'Komm, gehen wir', 'Salvatore', 'Einmal auf der Welt. Und dann so' und 'New York machen wir das nächste Mal'.
Zischler, Hanns
Hanns Zischler ist in Kinofilmen von Regisseuren wie Wim Wenders, Claude Chabrol, Jean-Luc Godard und Steven Spielberg zu sehen. Daneben ist er als Autor von literarischen Essays tätig. Seine markante Stimme hat er bereits den Werken von Thomas Mann, Truman Capote und Vladimir Nabokov geliehen.
Hanns Zischler, geboren 1947, ist Schauspieler, Publizist und freischaffender Künstler. Neben zahlreichen Fernsehauftritten ist er in internationalen Filmproduktionen zu sehen, wie z.B. Wim Wenders' "Im Lauf der Zeit" und Steven Spielbergs "München".
Arnold Stadler wurde 1954 in Meßkirch geboren. Er studierte katholische Theologie in München, Rom und Freiburg, anschließend Literaturwissenschaft in Freiburg, Bonn und Köln. Er lebt seit 2000 in Sallahn/Wendland und vom ersten Tag an in seinem Elternhaus, einem Bauernhof aus dem 18. Jahrhundert, in Rast über Meßkirch. Stadler wurde neben zahlreichen weiteren Preisen 1999 mit dem Georg-Büchner-Preis ausgezeichnet. Zuletzt erschienen 'Komm, gehen wir', 'Salvatore', 'Einmal auf der Welt. Und dann so' und 'New York machen wir das nächste Mal'.
Zischler, Hanns
Hanns Zischler ist in Kinofilmen von Regisseuren wie Wim Wenders, Claude Chabrol, Jean-Luc Godard und Steven Spielberg zu sehen. Daneben ist er als Autor von literarischen Essays tätig. Seine markante Stimme hat er bereits den Werken von Thomas Mann, Truman Capote und Vladimir Nabokov geliehen.
Hanns Zischler, geboren 1947, ist Schauspieler, Publizist und freischaffender Künstler. Neben zahlreichen Fernsehauftritten ist er in internationalen Filmproduktionen zu sehen, wie z.B. Wim Wenders' "Im Lauf der Zeit" und Steven Spielbergs "München".
Produktdetails
- Verlag: Argon Verlag
- Gesamtlaufzeit: 436 Min.
- Erscheinungstermin: September 2007
- Sprache: Deutsch
- ISBN-13: 9783866102538
- Artikelnr.: 20934916
Herstellerkennzeichnung
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 30.06.2007Die leichten Augenblicke der Liebe
"Komm, gehen wir" ist der achte Roman des Büchner-Preisträgers Arnold Stadler. Immer, wenn er auf Capri spielt, ist er berückend. Aber er spielt nicht nur dort.
Von Jochen Hieber
Am Anfang liegt ein großer Glanz über der Geschichte. Sie spielt im Sommer des Jahres 1978 auf der Insel Capri - und weil man nicht genau genug sein kann, wenn es um einen überwältigenden Zustand, also um die Liebe, geht, benennt Arnold Stadler exakt den Tag, den Ort und die Figuren, die von nun an und für immer mit dem ungeheuren Gefühlsgeschehen verbunden sind.
Es ist Donnerstag, der 24. August, zugleich der letzte Ferientag von Roland und Rosemarie, zwei Studenten aus Freiburg. Sie
"Komm, gehen wir" ist der achte Roman des Büchner-Preisträgers Arnold Stadler. Immer, wenn er auf Capri spielt, ist er berückend. Aber er spielt nicht nur dort.
Von Jochen Hieber
Am Anfang liegt ein großer Glanz über der Geschichte. Sie spielt im Sommer des Jahres 1978 auf der Insel Capri - und weil man nicht genau genug sein kann, wenn es um einen überwältigenden Zustand, also um die Liebe, geht, benennt Arnold Stadler exakt den Tag, den Ort und die Figuren, die von nun an und für immer mit dem ungeheuren Gefühlsgeschehen verbunden sind.
Es ist Donnerstag, der 24. August, zugleich der letzte Ferientag von Roland und Rosemarie, zwei Studenten aus Freiburg. Sie
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sind noch keine vierundzwanzig Jahre alt und werden in knapp drei Monaten heiraten. Von den Prachtserpentinen der Via Krupp aus sind sie die steile Treppe zum Meer hinabgestiegen, haben ihre Handtücher vor den Faraglioni-Felsen ausgebreitet und genießen nun den Tag. Man müsse sich, so instruiert uns der Erzähler, zu all dem noch "die Musik dazudenken", die "Sommerlieder aus San Remo", die aus den "Transistorradios" der Strandbesucher tönen, dazudenken ferner "den Sog der Wellen", "die Sonne und ihr Glitzern und Glimmern auf dem Wasser", das "ältere Paar aus Neapel", das sich mit Sonnenschirm und einem Packen illustrierter Blätter neben den jungen Leuten aus Deutschland eingerichtet hat - jene "Französin" nicht zu vergessen, die in der Nähe lagert und deren einzige Kleidung, als sei sie einem Film von Claude Chabrol entsprungen, aus "einer rabenschwarzen Sonnenbrille mit Spiegelglas" besteht.
Der schaumgeborene Gott.
Die Szene ist perfekt. Sie wird für beide, für Roland und Rosemarie, überwältigend, als sich Jim, ein Amerikaner mit italienischen Vorfahren, in sie hineinspielt. Ganz am Ende des Buchs wird sich Roland noch einmal des Augenblicks erinnern, als dieser Jim aus den Wellen kam, und er wird, inzwischen elf Jahre älter, ein gescheiterter Philosoph zudem und ein gewordener Schriftsteller, nicht umhin können, den Mythos der Aphrodite zu bemühen, um die einstige Überwältigung zu beglaubigen - als Anadyomene, als Schaumgeborene, war die Göttin dem Meer entstiegen. Um aber auch Jims unwiderstehlich androgyne Ausstrahlung zu beglaubigen, nehmen uns, einige Kapitel vor dem Ende, der Autor und sein Erzähler mit in ein Freiburger Studentenkino und in einen Film, "der den Himmel und die Erde versöhnte" - in Pier Paolo Pasolinis "Teorema" von 1968 mithin, in dem ein junger gottähnlicher Kerl eine ganze Familie erst verführt und dann verlässt: "Der Hauptdarsteller Terence Stamp", heißt es, "sah Jim zum Verwechseln ähnlich." Und weil der Autor Arnold Stadler als Romanerzähler bisweilen direkt mit uns, seinen Lesern, spricht, fügt er bekräftigend hinzu - "nun wissen Sie es."
Es ist zu wissen, dass Stadler in seinem neuen Roman, dem mittlerweile achten seit 1989, eine Zauberkulisse zu errichten versteht, die nie in Kitschnähe gerät. Mit Hilfe einiger erzähltechnischer Kniffe hält er seine Geschichte zumindest zu Beginn in der schönen Schwebe zwischen Sinnlichkeit und Vernunft, zwischen Melancholie und Emphase. Kaum also sind im Beziehungsdreieck zwischen Roland, Rosemarie und Jim die ersten Blicke gewechselt, genehmigt sich das Buch auch schon eine Rückblende auf die Nachkriegsreisen des wundersam-liebenswerten, zudem lesbischen "Fräulein Hahn", einer Tante Rolands. Es erlaubt sich sogleich eine ironische Kulissenkritik: "Kein Mensch, der 1978 auf sich hielt, fuhr nach Capri, außer einigen, die es sich leisten konnten." Und Stadler lässt nie einen Zweifel daran, dass es, zumal in den Nebenrollen, Kunstfiguren sind, die, gerade noch heftig agierend, auch gleich wieder "aus dieser Geschichte verschwinden" werden.
Deren Handlung ist allerdings rasch im Jenseits der Liebe angelangt und damit bei einigen Stadlerschen Zentralthemen: bei der mal kleinbürgerlichen, mal bäuerischen Enge der Lebensverhältnisse, bei der "Schwarzwaldtannenschwermut" der Protagonisten, bei ihrer Sehnsuchtstristesse, ihrer Sterbensgewissheit und Todesangst. Dass es dieser Roman zunächst nur zwei Kapitel lang auf Capri und bei der Liebe aushält, dass er danach mit einer ans Buchhalterische gemahnenden Akkuratesse die jeweilige "Vorgeschichte" seiner Hauptfiguren Revue passieren lässt, dass er von der oberschwäbischen Hochzeits- bis zur oberschwäbischen Beerdigungsfeier aufs Neue das längst bekannte Erzählarsenal des Autors variiert, dass er ein weiteres Mal Lektionen liefert über die Zurichtung des Menschen im Allgemeinen, insbesondere aber über jene des mittleren Ewigstudenten Roland, dieses "Linkshänders im Kopf" und anagrammatischen Doppelgängers des Arnold S.: Dass er all dies tut, ist mehr als ein bisschen schade - es ist ein Fehler.
Schon einmal, im Roman "Ein hinreißender Schrotthändler" von 1999, hatte Stadler auch die amouröse Dreiecksgeschichte durchgespielt und damit das Changieren des erotischen Begehrens zwischen Hetero- und Homosexualität. Nun wirkt, zugegeben, der amerikanische Hallodri Jim de Mariniello im neuen Buch ungleich verführerischer als sein Vorgänger, der Kölner Altmetallexperte Adrian in seiner "Adidas-Hose", zudem sind Roland und Rosemarie ungleich jünger als der frühpensionierte Geschichtslehrer und die zweiundvierzigjährige Handchirurgin, die Adrian verfielen. Die Grundkonstellation jedoch ist nur zu ähnlich - und sie benötigt statt der einst gut zweihundert jetzt fast vierhundert Seiten, um sich zu entfalten.
Liebesnovelle und Entwicklungsroman.
Womit das kompositorische Hauptproblem von "Komm, gehen wir" auch schon benannt ist: Was aufgrund der Capri-Exposition als Liebesnovelle wohl fabelhaft hätte funktionieren können, ist als Entwicklungsroman gleich dreier Weltenkinder aus ähnlich kleinen Verhältnisse entschieden überfrachtet, überdeterminiert - und dann auch im Detail keineswegs immer mehr stimmig. Wenn uns der Erzähler angesichts der desolaten Vorstellung der deutschen Fußball-Nationalmannschaft bei der WM 1978 (2:3 gegen Österreich verloren!) etwa weismachen will, es hätten hierzulande die Gesichter vor "Freude" gestrahlt, so irrt er gewaltig. Und wenn er sein Freiburger Paar wie geplant am 22. November aufs Standesamt schickt, so hätte es weiland realiter vor verschlossenen Türen verharrt: es war Bußund Bettag.
In früheren Zeiten, jenen von Theodor Fontane oder Thomas Mann etwa, ließ sich die Qualität eines Romanciers am sichersten danach beurteilen, wie er das Kranksein und das Sterben schilderte oder beschrieb. Diesem Kriterium gemäß, denn beides kann er, wäre Arnold Stadler zweifellos ein großer Autor. Von einem Schriftsteller der unmittelbaren Gegenwart aber wäre zu erhoffen, mehr noch: zu erwarten, dass er körperliche Begierde, den Beischlaf also, zu erzählen vermag, zumal wenn er sich ganz absichtsvoll in Liebesgefilde begibt. In Stadlers neuem Roman erfahren wir vielfach auch, dass Roland, Rosemarie und Jim in wechselnden Kombinationen Bad und Bett teilen - was sie dabei und darin tun, aber wird höchstens diskret angedeutet, nie ausgesprochen, geschweige denn erzählt. "Und dann die Nacht in der Pension Tosca", heißt es also, und weiter: "Hierzu nur ein einziges Stichwort: Jim."
Die scheue Szene in der Pension Tosca findet sich kurz vor der Mitte des Romans. Nach mancherlei Umwegen in den deutschen Alltag und die amerikanische Provinz aber ist man lesend jetzt wieder auf Capri zurück. Und sofort ist auch der Glanz des Anfangs wieder da, sofort beginnt das Erzählte zu leuchten, glücklicherweise nicht zum letzten Mal. "Vielleicht war es doch leichter", vermutet der Erzähler in leitmotivischen Variationen immer wieder, "einen Liebesroman zu schreiben, als zu leben." Arnold Stadlers neues Buch belegt jedoch etwas Anderes: Beide, die Liebe und der Roman darüber, können gleich schwer sein, im gelingenden Moment indes auch gleich - also ungeheuer - leicht. Der Roman "Komm, gehen wir" kennt solche Momente. Sie wird man so rasch nicht vergessen. Zum großen Kunstwerk ist er gleichwohl nicht geworden.
- Arnold Stadler: "Komm, gehen wir". Roman. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2007. 400 S., geb., 18,90 [Euro].
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Der schaumgeborene Gott.
Die Szene ist perfekt. Sie wird für beide, für Roland und Rosemarie, überwältigend, als sich Jim, ein Amerikaner mit italienischen Vorfahren, in sie hineinspielt. Ganz am Ende des Buchs wird sich Roland noch einmal des Augenblicks erinnern, als dieser Jim aus den Wellen kam, und er wird, inzwischen elf Jahre älter, ein gescheiterter Philosoph zudem und ein gewordener Schriftsteller, nicht umhin können, den Mythos der Aphrodite zu bemühen, um die einstige Überwältigung zu beglaubigen - als Anadyomene, als Schaumgeborene, war die Göttin dem Meer entstiegen. Um aber auch Jims unwiderstehlich androgyne Ausstrahlung zu beglaubigen, nehmen uns, einige Kapitel vor dem Ende, der Autor und sein Erzähler mit in ein Freiburger Studentenkino und in einen Film, "der den Himmel und die Erde versöhnte" - in Pier Paolo Pasolinis "Teorema" von 1968 mithin, in dem ein junger gottähnlicher Kerl eine ganze Familie erst verführt und dann verlässt: "Der Hauptdarsteller Terence Stamp", heißt es, "sah Jim zum Verwechseln ähnlich." Und weil der Autor Arnold Stadler als Romanerzähler bisweilen direkt mit uns, seinen Lesern, spricht, fügt er bekräftigend hinzu - "nun wissen Sie es."
Es ist zu wissen, dass Stadler in seinem neuen Roman, dem mittlerweile achten seit 1989, eine Zauberkulisse zu errichten versteht, die nie in Kitschnähe gerät. Mit Hilfe einiger erzähltechnischer Kniffe hält er seine Geschichte zumindest zu Beginn in der schönen Schwebe zwischen Sinnlichkeit und Vernunft, zwischen Melancholie und Emphase. Kaum also sind im Beziehungsdreieck zwischen Roland, Rosemarie und Jim die ersten Blicke gewechselt, genehmigt sich das Buch auch schon eine Rückblende auf die Nachkriegsreisen des wundersam-liebenswerten, zudem lesbischen "Fräulein Hahn", einer Tante Rolands. Es erlaubt sich sogleich eine ironische Kulissenkritik: "Kein Mensch, der 1978 auf sich hielt, fuhr nach Capri, außer einigen, die es sich leisten konnten." Und Stadler lässt nie einen Zweifel daran, dass es, zumal in den Nebenrollen, Kunstfiguren sind, die, gerade noch heftig agierend, auch gleich wieder "aus dieser Geschichte verschwinden" werden.
Deren Handlung ist allerdings rasch im Jenseits der Liebe angelangt und damit bei einigen Stadlerschen Zentralthemen: bei der mal kleinbürgerlichen, mal bäuerischen Enge der Lebensverhältnisse, bei der "Schwarzwaldtannenschwermut" der Protagonisten, bei ihrer Sehnsuchtstristesse, ihrer Sterbensgewissheit und Todesangst. Dass es dieser Roman zunächst nur zwei Kapitel lang auf Capri und bei der Liebe aushält, dass er danach mit einer ans Buchhalterische gemahnenden Akkuratesse die jeweilige "Vorgeschichte" seiner Hauptfiguren Revue passieren lässt, dass er von der oberschwäbischen Hochzeits- bis zur oberschwäbischen Beerdigungsfeier aufs Neue das längst bekannte Erzählarsenal des Autors variiert, dass er ein weiteres Mal Lektionen liefert über die Zurichtung des Menschen im Allgemeinen, insbesondere aber über jene des mittleren Ewigstudenten Roland, dieses "Linkshänders im Kopf" und anagrammatischen Doppelgängers des Arnold S.: Dass er all dies tut, ist mehr als ein bisschen schade - es ist ein Fehler.
Schon einmal, im Roman "Ein hinreißender Schrotthändler" von 1999, hatte Stadler auch die amouröse Dreiecksgeschichte durchgespielt und damit das Changieren des erotischen Begehrens zwischen Hetero- und Homosexualität. Nun wirkt, zugegeben, der amerikanische Hallodri Jim de Mariniello im neuen Buch ungleich verführerischer als sein Vorgänger, der Kölner Altmetallexperte Adrian in seiner "Adidas-Hose", zudem sind Roland und Rosemarie ungleich jünger als der frühpensionierte Geschichtslehrer und die zweiundvierzigjährige Handchirurgin, die Adrian verfielen. Die Grundkonstellation jedoch ist nur zu ähnlich - und sie benötigt statt der einst gut zweihundert jetzt fast vierhundert Seiten, um sich zu entfalten.
Liebesnovelle und Entwicklungsroman.
Womit das kompositorische Hauptproblem von "Komm, gehen wir" auch schon benannt ist: Was aufgrund der Capri-Exposition als Liebesnovelle wohl fabelhaft hätte funktionieren können, ist als Entwicklungsroman gleich dreier Weltenkinder aus ähnlich kleinen Verhältnisse entschieden überfrachtet, überdeterminiert - und dann auch im Detail keineswegs immer mehr stimmig. Wenn uns der Erzähler angesichts der desolaten Vorstellung der deutschen Fußball-Nationalmannschaft bei der WM 1978 (2:3 gegen Österreich verloren!) etwa weismachen will, es hätten hierzulande die Gesichter vor "Freude" gestrahlt, so irrt er gewaltig. Und wenn er sein Freiburger Paar wie geplant am 22. November aufs Standesamt schickt, so hätte es weiland realiter vor verschlossenen Türen verharrt: es war Bußund Bettag.
In früheren Zeiten, jenen von Theodor Fontane oder Thomas Mann etwa, ließ sich die Qualität eines Romanciers am sichersten danach beurteilen, wie er das Kranksein und das Sterben schilderte oder beschrieb. Diesem Kriterium gemäß, denn beides kann er, wäre Arnold Stadler zweifellos ein großer Autor. Von einem Schriftsteller der unmittelbaren Gegenwart aber wäre zu erhoffen, mehr noch: zu erwarten, dass er körperliche Begierde, den Beischlaf also, zu erzählen vermag, zumal wenn er sich ganz absichtsvoll in Liebesgefilde begibt. In Stadlers neuem Roman erfahren wir vielfach auch, dass Roland, Rosemarie und Jim in wechselnden Kombinationen Bad und Bett teilen - was sie dabei und darin tun, aber wird höchstens diskret angedeutet, nie ausgesprochen, geschweige denn erzählt. "Und dann die Nacht in der Pension Tosca", heißt es also, und weiter: "Hierzu nur ein einziges Stichwort: Jim."
Die scheue Szene in der Pension Tosca findet sich kurz vor der Mitte des Romans. Nach mancherlei Umwegen in den deutschen Alltag und die amerikanische Provinz aber ist man lesend jetzt wieder auf Capri zurück. Und sofort ist auch der Glanz des Anfangs wieder da, sofort beginnt das Erzählte zu leuchten, glücklicherweise nicht zum letzten Mal. "Vielleicht war es doch leichter", vermutet der Erzähler in leitmotivischen Variationen immer wieder, "einen Liebesroman zu schreiben, als zu leben." Arnold Stadlers neues Buch belegt jedoch etwas Anderes: Beide, die Liebe und der Roman darüber, können gleich schwer sein, im gelingenden Moment indes auch gleich - also ungeheuer - leicht. Der Roman "Komm, gehen wir" kennt solche Momente. Sie wird man so rasch nicht vergessen. Zum großen Kunstwerk ist er gleichwohl nicht geworden.
- Arnold Stadler: "Komm, gehen wir". Roman. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2007. 400 S., geb., 18,90 [Euro].
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Eine Formel für diese Art Existenz-Roman wäre: Die Einmaligkeit des Immerwährenden. Martin Walser Die Zeit 20141127
Rosemarie und Roland, ein Studentenpärchen aus Freiburg, die sich in nichts von tausend anderen Studentenpärchen unterscheiden, treffen in ihrem Urlaub, Sommer 1978, auf Elba auf den jungen Amerikaner Jim. Hals über Kopf verlieben sich beide in ihn und er - sich in sie? Sicher nicht …
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Rosemarie und Roland, ein Studentenpärchen aus Freiburg, die sich in nichts von tausend anderen Studentenpärchen unterscheiden, treffen in ihrem Urlaub, Sommer 1978, auf Elba auf den jungen Amerikaner Jim. Hals über Kopf verlieben sich beide in ihn und er - sich in sie? Sicher nicht in der Art und Weise wie Rosemarie und Roland, für die sich mit diesem Gefühl Exklusivität, Einzigartigkeit, Eifersucht und anderes verbindet. Für Jim hingegen ist es nichts was nur mit einer bestimmten Person verflochten ist. Er liebt die Liebe und gibt sich diesem Gefühl bei jeder sich bietenden Möglichkeit hin. So beginnen die Drei eine Ménage à trois, die insbesondere bei Roland zu einer Reihe unguter Gefühle führt. Die Erkenntnis, dass er neben Rosemarie (und tut er das wirklich?) ganz offensichtlich auch Jim liebt, löst Eifersucht und beträchtliche Verwirrung in ihm aus. Nachdem nur Rosemarie und Jim eine Zeitlang gemeinsam durch Italien weiterreisten, treffen sich alle drei in Freiburg wieder, wo sie bis November desselben Jahres zusammenleben.
Auch wenn es sich um eine Ménage à trois handelt, ist das Hauptthema die Liebe von Roland, der sich ebensowenig wie Jim traut, diese öffentlich zu leben. Über gemeinsame Stunden wird schweigend hinweggegangen, zärtliche Blicke eher verstohlen getauscht. Statt dessen macht Jim aus seinen Eroberungen beim weiblichen Geschlecht keinen Hehl, als ob er gerade dadurch demonstrieren wolle, dass ihn nichts, aber auch gar nichts zu Männern hinzieht. Auch Roland fügt sich, heiratet wie vorgesehen Rosemarie und ebenso vorhersehbar trennen sie sich. Doch die Liebe zu Jim bleibt...
Stadler schildert neben dieser Liebesgeschichte wunderbar anschaulich die Welt in diesen Jahren: das dörfliche Leben mit all seiner zwischenmenschlichen Verbundenheit, aber auch der Engstirnigkeit gegenüber allem was irgendwie anders war; die Versuche der Jungen, im Ausland nur nicht als Deutsche erkannt zu werden - das alles verpackt Stadler in eine Sprache, die zwar überaus anstrengend zu hören ist (ohne volle Konzentration kann man diesem Hörbuch kaum folgen), jedoch eindrucksvolle Bilder hinterlässt. Einige Beispiele:
'Sie sahen auf das Leben und Treiben, meist lag es schon hinter den Menschen, die da vorbeigingen,..',
'Erst machte der Eine den Hosenladen auf und zeigt ihm etwas, das schon manches Mal über Krieg oder Frieden entschieden hatte.',
'Und ein Leben lang ein Leben geführt haben, das nicht ihres war, sondern ein anderes. Jenes, von dem sie glaubten, es würde von ihnen erwartet.'.
Keine leichte Kost, schon gar nicht als Hörbuch, aber mit Wirkungen über den Tag hinaus ist zu rechnen :-)
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Broschiertes Buch
Unvergesslich?
Mit dem Titel seines Romans «Komm, gehen wir» spielt Arnold Stadler auf dessen Eingangs-Kapitel an, das geradezu symptomatisch ist für den Anfang dieser Geschichte. Es geht darin um eine ungewöhnliche, gemischt hetero-homosexuelle Ménage à trois, …
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Unvergesslich?
Mit dem Titel seines Romans «Komm, gehen wir» spielt Arnold Stadler auf dessen Eingangs-Kapitel an, das geradezu symptomatisch ist für den Anfang dieser Geschichte. Es geht darin um eine ungewöhnliche, gemischt hetero-homosexuelle Ménage à trois, die in Italien ihren Anfang nimmt. Einen Hinweis auf autobiografische Bezüge bietet der Name des Protagonisten Roland, der als Anagramm den Vornamen des Autors enthält, es gibt zudem weitere Gemeinsamkeiten, die solche Schlüsse zulassen, wie Stadler in einer Stellungsnahme bestätigt hat. Seine vor allem auch von katholischen Einflüssen geprägte Geschichte behandelt, narrativ unbeirrt von vielerlei Banalitäten, das Thema Liebe und die daraus folgenden Seelen-Zustände.
Der Hochzeits-Termin von Roland und Rosemarie steht fest, die beiden Studenten haben den 22. November 1978 gewählt und verbringen im August ihre «vorgezogene Hochzeitsreise» auf der italienischen Trauminsel Capri. Am Vortag ihrer Abreise liegen sie nackt an einem illegalen FKK-Strand, als ein gutaussehender, junger Amerikaner, der sich als Jim aus Florida vorstellt, sie um einen Schluck Wasser bittet. Sie kommen ins Gespräch, «und nach zwei weiteren Stunden wissen sie schon so viel von einander, dass Roland zu ihm sagt: ‹Come on, let’s got!›», aber verwirrt «go» meint, «Komm, gehen wir!». Denn Jim hat keine Bleibe für die Nacht, also laden sie ihn in ihre Pension ein. Beide sind fasziniert von ihm und nehmen ihn dann auch mit nach Deutschland. Aber schon bald beginnt es auch zu kriseln. Als beispielsweise Rosemarie ihre beiden Lover nackt auf dem Bett erwischt, schreit sie wütend: «Ich fasse es nicht – was seid ihr doch für Drecksäue!». «Das war Rolands ungewaschene Erinnerung an die Liebe», heißt es im Roman, der Student träumt nun wieder davon, Schriftsteller zu werden, «um alles festzuhalten und das Unbeschreibliche zu beschreiben».
Es geht hier um drei Lieben, jede mit anderen Anziehungs-Kräften, Sehnsüchten und Erwartungen, jede mit ihrem eigenen Glücks- und Unglücks-Potential. Roland hatte sein Studium der Agrarökonomie nach einem Semester abgebrochen, und über eine anschließende Ballettausbildung, die seine Eltern nicht ganz zu Unrecht ziemlich beunruhigt hat, heißt es im Roman: «Tanzen hieß zu Hause soviel wie: Er lässt sich jetzt ficken». Aber auch diese Karriere ist mangels Talent gescheitert, und als ihn eine Fahrt an Tübingen vorbeiführt, geht es ihm durch den Kopf: «Aus jeder Klasse war der Oberspinner nach Tübingen gegangen, um entweder Philosophie oder Theologie, Psychologie oder Soziologie zu studieren, um nach zwanzig Semestern entweder als Professor, Taxifahrer oder Politiker zu enden». Und untüchtig wie er ist endet Roland als Studienabbrecher der Philosophie und versucht sich lange vergeblich als Schriftsteller. Von allen drei Protagonisten erzählt der Autor auch ausführlich ihre jeweilige Vorgeschichte. Rosemarie macht später eine steile Karriere als Ärztin, Jim verschwindet wieder in die USA und fristet dort eine fragwürdige Existenz, der Kontakt zu ihm wird immer spärlicher. Und für alle geht auch in der Liebe alles schief, was schiefgehen kann.
Mit vielen Abschweifungen erzählt Arnold Stadler eine wenig plausible Geschichte voller Leerstellen und ins Nichts führender Gedankengänge. Da liest man zu Beispiel, dass die Liaison seines Trios gerade mal so lange gedauert habe wie das Pontifikat von Johannes Paul I., was in diesem Zusammenhang nicht nur befremdlich, sondern auch völlig unmotiviert wirkt. An anderer Stelle erwischt eine Mutter in Amerika ihren Sohn und Jim, den sie bei sich aufgenommen hat, am 6. Juni 1978 – «dem 103. Geburtstag von Thomas Mann» – in flagranti und wirft Jim hinaus. Was für eine geradezu an den Haaren herbei gezogene Assoziation! Und es gibt mehr, was den Leser verstört zurücklässt. Wenn also im Buch die Frage «Woran erkenne ich ein Kunstwerk?» beantwortet wird mit «Daran, dass es unvergesslich ist», dann liegt hier wahrlich kein Kunstwerk vor!
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Ich habe alle Stadlers gelesen und finde auch diesen wieder wunderbar. Es ist wieder der typische, unverwechselbare "Stadler-Ton, diese Beobachtungen, die nur Arnold Stadler machen kann, diese feinen, liebevollen Bosheiten, die nur er so schön en passant serviert. Aber Achtung: ein …
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Ich habe alle Stadlers gelesen und finde auch diesen wieder wunderbar. Es ist wieder der typische, unverwechselbare "Stadler-Ton, diese Beobachtungen, die nur Arnold Stadler machen kann, diese feinen, liebevollen Bosheiten, die nur er so schön en passant serviert. Aber Achtung: ein bisschen durchhalten, auch wenn der Text am Anfang wirr und konventionell wirkt! Er kommt spät, aber gewaltig, der Stadler-Sound!
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