mit dem Auszug des Mannes aus der gemeinsamen Wohnung, den er per Zettel ankündigt: "Ziehe für zehn Tage zu Sepp, das ist besser für uns beide." Es sind dies, winke, winke mit dem Zaunpfahl, nicht irgendwelche zehn Tage, sondern die titelgebenden "Zehn Tage im Februar", also jene der Berlinale. In die für die Erzählerin beruflich wichtigste und anstrengendste Zeit des Jahres also fällt ihre private Krise eines Jahrzehnts, wenn nicht des Lebens.
So arg konstruiert dieses Setting auch wirkt, so unterhaltsam mutet zunächst die Erzählung an. In Rückblenden, die bis in eine ulkige Kölner Studentenzeit und zu einem ersten Chaostrip nach Cannes zurückreichen, motiviert die Erzählerin ihr Interesse am Kino oder zumindest an der Filmwelt und dem zugehörigen Glamourjournalismus, und sie schneidet dazwischen die Episoden der Beziehung zu dem Mann, der sie nun verlassen hat.
Dass diese unter keinem guten Stern stand, hätte sie eigentlich schon früh wissen können: Als die beiden nämlich einmal gemeinsam ins Kino gegangen waren und sich Wong Kar-Wais "In the Mood for Love" angeschaut hatten - einen Film, "in dem zwei ebenfalls Unentschlossene zwischen bauschenden Vorhängen zu Nat King Coles Qizás miteinander rangen", am Ende aber doch kein Paar werden -, mussten sie feststellen, dass ihnen dieser Film gar nicht gutgetan hatte: "Nach Wong Kar-Wai herrschte kein Verlangen zwischen uns."
Was tatsächlich das Problem der Beziehung ist, wird im weiteren Verlauf des Romans allerdings nicht wirklich klar. Aus ihrem protokollierten Erleben der "Auszeit" und ihren Rückblicken zeichnet sich immerhin ab, dass die Erzählerin sich womöglich schon immer mehr für Frauen als für Männer interessiert hat. All ihre Überlegungen kommen jedenfalls auf einen Fixpunkt zurück: Und das ist die neuseeländische Regisseurin Jane Campion, die sie bereits vor deren Welterfolg "Das Piano" auf einem Festival in Schottland kennenlernt und die von da an ihr Leben begleitet. Campions Filme prägen ihr Weltbild ("Von den Männern kommt bei Janes Frauen nur das Echo ihrer Handlungen an", heißt es etwa), und die persönliche Begegnung veranlasst sie gar, ihr Leben zu ändern. Die Berlinale von 2013, bei der Campion ihre Serie "Top of the Lake" vorstellte, ist dann jene, während der dieser Roman spielt, der in der abermaligen Begegnung mit Campion bei einem Interview kulminiert.
Die Übereinstimmungen zwischen der Erzählerin des Buches und seiner Autorin Heike-Melba Fendel, die als Agentin und Journalistin arbeitet, sind deutlich erkennbar: Sie reichen bis zur Erwähnung von Zeitungsartikeln, die tatsächlich unter Fendels Namen erschienen sind. Das verleiht dem Buch nicht selten etwas Kokettes, aber das ist nicht sein größtes Problem. Schwerer wiegt, dass der flapsige Erzählton, der mitunter an Hera Linds "Superweib", mitunter an Helen Fieldings "Bridget Jones" erinnert, langsam, aber sicher immer schaler klingt, je ernsthafter darin trotz Ansätzen von Selbstironie doch ein allgemeiner Männerhass durchschimmert. Über den ausgezogenen Mann erfährt man so gut wie nichts, außer dass er sich offenbar mit Ökonomie beschäftigt und das Sofa dauerhaft ausgebeult hat. Und so ganz lustig ist es dann doch nicht, dass die Erzählerin diesen Menschen tatsächlich über das ganze Buch hinweg nur als "der Mann" bezeichnet.
Zurück bleibt ein merkwürdig heterogener Text aus ansatzweise zynischen Lebensklugheiten, Frauenzeitschrifts-Plattitüden, oft länglichen Berliner Alltagsbeobachtungen und meist ziemlich unmotiviert eingestreuten Kurzrezensionen von Filmen, welche die Erzählerin irgendwann einmal gesehen hat. Und eine gewisse Ratlosigkeit, wenn es zum Beispiel über einen davon heißt, dass darin "Asiaten in Zeitlupe und Dauerregen aufeinander losspringen". Dieses Buch ist sich seiner Stilmittel nicht immer sicher.
JAN WIELE.
Heike-Melba Fendel: "Zehn Tage im Februar". Roman.
Blumenbar Verlag, Berlin 2017. 206 S., geb., 18,- [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 08.02.2017
