dessen erwartbare und dann auch vollzogene Fremdzerstörung von Beginn an mit eingerechnet wird. In ihrer Unfertigkeit, Schäbigkeit, Zerbrechlichkeit handelt es sich um eine überzeugende Installation, und dies liegt vor allem an der klaren und kritischen Perspektivierung des Kunstwerks.
Böttcher, der nicht erst als Schriftsteller, sondern bereits als Sänger der 2007 aufgelösten Band "Herr Nilsson" bekannt geworden ist, wählt für "Y" eine sehr viel größere Brennweite. Es geht um Flucht und Heimkehr, Zerstörung und Wiederaufbau, Jugendkultur und Medien, Kulturkonflikte und Europa. Zusammengehalten wird all dies von der verschachtelt erzählten Geschichte um eine innerlich wie äußerlich zerrissene Familie. Die Handlung setzt Ende der neunziger Jahre in Hamburg ein: Jakob Schütte und seine ehemalige Schulfreundin Arjeta Neziri, die mit ihrer Familie aus dem Kosovo geflohen war, verlieben sich ineinander und werden ein Paar. Als sich die politische Lage auf dem Balkan wieder entspannt, gehen die Neziris zurück in ihre Heimat. Jakob reist seiner Geliebten hinterher, die sich dennoch von ihm trennt. Irgendwann kommt heraus, dass sie von ihm schwanger ist, was in ihrer Familie einen Eklat auslöst. Jahre später vertreibt er in Berlin mit großem Erfolg ein zynischerweise im Kosovo-Krieg angesiedeltes Computerspiel, während sie in Prishtina als politische Aktionskünstlerin tätig ist. Ihr gemeinsamer Sohn, Leka, bewegt sich zwischen den beiden Welten, als gäbe es weder politische noch kulturelle Grenzen.
Der Ich-Erzähler, ein Berliner Schriftsteller, stößt auf diese Familiengeschichte, als der rätselhafte Freund seines Sohnes - es handelt sich um Leka - plötzlich verschwindet. Zunächst trifft er auf Jakob, später auch auf Arjeta, die ihm jeweils recht unterschiedliche Versionen der Vergangenheit präsentieren. Auf eine der beiden Seiten will er sich nicht schlagen, er bleibt erklärtermaßen unparteiisch, wie er in einer seiner zahlreichen metafiktionalen Anmerkungen betont: "Sie sind es, die wahrgenommen haben, nicht ich."
Die zurückhaltende Diskretion des Erzählers mag sympathisch sein, mutlos ist sie aber auch, was vor allem mit Blick auf die politischen Implikationen des Romans zum Problem wird. Ebenjene strenge Fokussierung, die Arjetas "Provisorium" auszeichnet, kommt bei Böttcher entschieden zu kurz, was sich dann in ungefähren Anmerkungen wie dieser zum Ausdruck bringt: "Wer hatte dafür" - gemeint ist die Arbeit der im Kosovo zahlreich vertretenen Nichtregierungsorganisationen - "die Begriffe Paperwork und Bullshitting gefunden? Ich mache mir diese Begriff nicht zu eigen, aber entkräften kann ich sie auch nicht." Klar, die Welt ist komplex und in griffigen Formeln meist nicht zu erfassen. Für einen Roman aber, der seinen Anspruch auf Gegenwartsrelevanz ganz offen vor sich her trägt, bedeuten solche Nullsätze ein Scheitern.
Dies gilt vergleichbar auch in ästhetischer Hinsicht, im Blick also auf das "Formen finden, Formen schaffen", deren Notwendigkeit Arjeta so nachdrücklich betont. Der Roman soll mehreres in einem sein und ist nichts davon in Gänze: die berührende Geschichte einer Familie und Spannungsfeld der Kulturen, das in Erzählfragmente zersplitterte Porträt einer unfertigen Nachkriegswelt zwischen "Aufbau, Einriss, Abbruch, Wiedererrichtung", schließlich ein politischer Roman, der im jargonhaften Tonfall "die, wie ich fand, berechtigte Frage" nach der "Identität Europas" aufwirft. Nein, aus der Grundfigur eines "Y", das hier nicht nur als genealogisches Zeichen, sondern auch als typographische Chiffre für "zwei Länder . . . ein Europa" begriffen wird, ergibt sich noch keine schlüssige Romankonzeption.
Böttcher ist ein auf Melancholie, auf sprachsensible Komik und sanfte Sozialkritik gestimmter Künstler, das zeigt sich vor allem in seinem Songwriting. Da heißt es an einer Stelle: "Sie kommen auf uns zu: / ganz leise, die Klänge. / Sie kommen auf uns zu: / ganz leise, Gesänge." Der Weg zum großen europäischen Roman, den Böttcher für "Y" gegangen ist, erscheint von hier aus fast unüberwindlich.
KAI SINA
Jan Böttcher: "Y". Roman.
Aufbau Verlag, Berlin 2016. 255 S., geb., 19,95 [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 09.06.2016
