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Magisterarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Kunst - Fotografie und Film, Note: 2,7, Ruhr-Universität Bochum (Philosophie, Pädagogik und Publizistik), Sprache: Deutsch, Abstract: Inhaltsangabe:Einleitung:
Der Neo-Realismus ist eine künstlerische Ausdrucksform, die in die italienische Filmkunst und Literatur ca. mit Beginn der 40er Jahre Einzug gehalten hat. Der Neo-Realismus verblasste etwa mit dem Ende der 70er Jahre. In dieser Magisterarbeit wird der Neo-Realismus des italienischen Films behandelt.
Das Buch von Andre Bazin (1975): Was ist Kino wird zur Erklärung des Phänomens Neo-Realismus im Vordergrund stehen. Denn Bazin bespricht in seinem Werk explizit die Ursachen, die Formen und die Wirkungsebene des italienischen neo-realistischen Kinos. Zudem bietet Bazin eine theoretische Abhandlung über die Konzeption des fotografischen Bildes, welches durch seine Ausdrucksform die realistische Kunst beflügelt hat.
Des weiteren werden Aufsätze verwendet, die sich während der Schaffensperiode der neo-realistischen Filme mit dem Phänomen Neo-Realismus beschäftigten. Dabei konzentrierten sie sich auf die Filmform, die Innovation der Mittel, den Ursprung und die Filmaussagen des neo-realistischen Films.
Das Buch von Meder, Thomas (1993): Vom Sichtbarmachen der Geschichte , das aus seiner Dissertation entstand, gibt einen Überblick über die filmgeschichtlichen Fakten, aus denen der Neo-Realismus erwuchs. Dabei setzt Meder einen Schwerpunkt auf die Filmbehörden und- institute, die unter dem faschistischen Regime gegründet wurden und in denen der Neo-Realismus seine theoretische und praktische Quelle fand.
Deleuze, Gilles (1997) legt seinem Werk Das Zeit-Bild die Ansätze Bazins zugrunde und entwickelt das Modell des optisch-akustischen Bildes. Dabei gibt Deleuze zu verstehen, dass der Neo-Realismus nicht lediglich aus der quantitativen Realität seiner Bilder, im Sinne von einem mehr oder weniger an Realität, zu erklären ist. Damit spricht er eine Wahrnehmung des Bildes durch den Zuschauer an, die nicht lediglich aus dem Realistischen des Bildes resultiert.
Die traditionelle realistische Bildkonzeption basiert auf dem Aktions-Bild, welches dem Zuschauer durch seine sensomotorische Wahrnehmung vermittelt wird. Ein solches Bild bringt immer eine Bewertung der Realität mit sich. Dem neo-realistischen Bild, so Deleuze, liegt aber eine Wahrnehmung zugrunde, die dem Zuschauer durch das akustisch-optische Moment des Bildes vermittelt wird. Dies zeigt sich in der Konzeption der filmischen Räume im neo-realistischen Film, deren Realität und Wirkung erst durch den Zuschauer und Protagonisten erkannt werden müssen, damit aus ihnen eine Aktion entstehen kann. Hieraus
entfaltet der Neo-Realismus seine realistische Wirkung, die dem Protagonisten und dem Zuschauer als die gleiche erscheint.
Die Werke von Bazin, Meder und Deleuze stellen den wissenschaftlichen Hintergrund dieser Magisterarbeit dar und werden durch die Aufsätze, die zur Verwendung gelangen, ergänzt. Zugleich spiegeln sie den Forschungsstand zum italienischen neo-realistischen Film wider.
Während Bazin das Moment des Neo-Realismus analysiert und Deleuze aus dem Tatsachen-Bild, das Bazin aus dem Neo-Realismus herausgearbeitet hat, die Deleuze sche akustisch-optische Bildform entwickelt, versucht diese Magisterarbeit die Funktion und Bedeutung des Realismus begreiflich zu machen. Dabei gilt es die philosphisch-psychologische Wirkungsebene des Realismus darzustellen. Somit wird die Theorie von Realität, die sich aus dem neorealistischen Film erschließt, untersucht.
Gang der Untersuchung:
Die Magisterarbeit nimmt vier neo-realistische Filme auf OSSESSIONE (Italien 1942, Luchino Visconti), PAISÀ (Italien 1946, Roberto Rossellini), LADRI DI BICICLETTA (FAHRRADDIEBE, Italien 1948, Vittorio De Sica) und BLOW UP (England 1966, Michelangelo Antonioni). Es handelt sich um Werke ...
Der Neo-Realismus ist eine künstlerische Ausdrucksform, die in die italienische Filmkunst und Literatur ca. mit Beginn der 40er Jahre Einzug gehalten hat. Der Neo-Realismus verblasste etwa mit dem Ende der 70er Jahre. In dieser Magisterarbeit wird der Neo-Realismus des italienischen Films behandelt.
Das Buch von Andre Bazin (1975): Was ist Kino wird zur Erklärung des Phänomens Neo-Realismus im Vordergrund stehen. Denn Bazin bespricht in seinem Werk explizit die Ursachen, die Formen und die Wirkungsebene des italienischen neo-realistischen Kinos. Zudem bietet Bazin eine theoretische Abhandlung über die Konzeption des fotografischen Bildes, welches durch seine Ausdrucksform die realistische Kunst beflügelt hat.
Des weiteren werden Aufsätze verwendet, die sich während der Schaffensperiode der neo-realistischen Filme mit dem Phänomen Neo-Realismus beschäftigten. Dabei konzentrierten sie sich auf die Filmform, die Innovation der Mittel, den Ursprung und die Filmaussagen des neo-realistischen Films.
Das Buch von Meder, Thomas (1993): Vom Sichtbarmachen der Geschichte , das aus seiner Dissertation entstand, gibt einen Überblick über die filmgeschichtlichen Fakten, aus denen der Neo-Realismus erwuchs. Dabei setzt Meder einen Schwerpunkt auf die Filmbehörden und- institute, die unter dem faschistischen Regime gegründet wurden und in denen der Neo-Realismus seine theoretische und praktische Quelle fand.
Deleuze, Gilles (1997) legt seinem Werk Das Zeit-Bild die Ansätze Bazins zugrunde und entwickelt das Modell des optisch-akustischen Bildes. Dabei gibt Deleuze zu verstehen, dass der Neo-Realismus nicht lediglich aus der quantitativen Realität seiner Bilder, im Sinne von einem mehr oder weniger an Realität, zu erklären ist. Damit spricht er eine Wahrnehmung des Bildes durch den Zuschauer an, die nicht lediglich aus dem Realistischen des Bildes resultiert.
Die traditionelle realistische Bildkonzeption basiert auf dem Aktions-Bild, welches dem Zuschauer durch seine sensomotorische Wahrnehmung vermittelt wird. Ein solches Bild bringt immer eine Bewertung der Realität mit sich. Dem neo-realistischen Bild, so Deleuze, liegt aber eine Wahrnehmung zugrunde, die dem Zuschauer durch das akustisch-optische Moment des Bildes vermittelt wird. Dies zeigt sich in der Konzeption der filmischen Räume im neo-realistischen Film, deren Realität und Wirkung erst durch den Zuschauer und Protagonisten erkannt werden müssen, damit aus ihnen eine Aktion entstehen kann. Hieraus
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Während Bazin das Moment des Neo-Realismus analysiert und Deleuze aus dem Tatsachen-Bild, das Bazin aus dem Neo-Realismus herausgearbeitet hat, die Deleuze sche akustisch-optische Bildform entwickelt, versucht diese Magisterarbeit die Funktion und Bedeutung des Realismus begreiflich zu machen. Dabei gilt es die philosphisch-psychologische Wirkungsebene des Realismus darzustellen. Somit wird die Theorie von Realität, die sich aus dem neorealistischen Film erschließt, untersucht.
Gang der Untersuchung:
Die Magisterarbeit nimmt vier neo-realistische Filme auf OSSESSIONE (Italien 1942, Luchino Visconti), PAISÀ (Italien 1946, Roberto Rossellini), LADRI DI BICICLETTA (FAHRRADDIEBE, Italien 1948, Vittorio De Sica) und BLOW UP (England 1966, Michelangelo Antonioni). Es handelt sich um Werke ...