Der Kartograf des Vergessens Roman

Erinnern und Vergessen. Mia Couto ist hierzulande nicht sehr bekannt. Das ist bedauerlich, schreibt er doch als weißer Portugiese über das hauptsächlich schwarze Mozambik, sein Geburtsland. Er wuchs also in zwei Kulturkreisen auf. Er ist Schriftsteller und Biologe und bewegt sich in zwei verschiedenen Milieus. Er lehrt als Professor an der Uni Biologie, bei seinen Feldforschungen schließt er die Geschichten der Bewohner mit ihren Mythen ein, sie sind Grundlage seiner Romane. Der vorliegende Roman beschreibt alternierend Verwirrendes in verworrenen Zeiten in einem verworrenen Land in den Jahren 1973 und 2019. Der Dichter Diogo Santiago kehrt auf Anraten seines Arztes in seine Geburtsstadt zurück, um seine Depressionen zu heilen. Durch eine Lesung lernt er die Moderatorin Liana Campos kennen, die ihm Dokumente der portugiesischen Geheimpolizei übergibt. Diese helfen ihm und ihr bei der Entwirrung ihrer Erinnerungen und ihrer Leben, denn ihr Großvater war der Inspektor der portugiesischen Geheimpolizei, der seinen Vater verhaftete. Dies wird zu einer Reise durch das Dickicht schwarz-weißer Verknüpfungen familiärer, emotionaler, gesellschaftlicher und politischer Art. Die Einzelschicksale, die alle möglichen Varianten präsentieren – von Liebe und Leidenschaft, von Untreue und Verrat, von Selbstmord und Mord – sind geschickt miteinander verwoben und bilden so ein Sittengemälde der kolonialen Zeit. Diese Zeit mit ihren Machthierarchien und Massakern ist immer präsent, direkt oder indirekt, denn sie formte die Menschen: die weißen wie die schwarzen. Couto gelingt es meisterhaft diese verschiedenen Ebenen darzustellen, so dass man sowohl ein Bild der weißen Gesellschaft damals und heute bekommt als auch eintaucht in die afrikanische Welt mit ihren mythischen Bündnissen. Und doch hätte ich mir mehr Stringenz gewünscht, um den Lesegenuss zu steigern. Die eingefügten, trocken-bürokratischen Dokumente sind zwar aufschlussreich und ein adäquates Hilfsmittel für „das Erinnern und das Vergessen“, aber sie verwirren auch, weil man zu oft zurück blättern muss, um den Schicksalfsäden der Menschen folgen zu können. Eine wichtige Lektüre, die zum Nachdenken über den Kolonialismus und seine Auswirkungen bis heute anregt und eben auch über das westliche Konstrukt „Afrika“. (Kleine Fakten zu Mozambik: 1975 unabhängig, 16 jähriger Bürgerkrieg, immer noch eine hohe Analphabetenrate, AIDS war und ist ein Problem. Es werden über vierzig Sprachen gesprochen). Das Leben kann nur in der Schau nach rückwärts verstanden, aber nur in der Schau nach vorwärts gelebt werden. Søren Kierkegaard

Der Dichter Diogo Santiago leidet unter einer Depression und kehrt auf Anraten seines Arztes in seine Heimatstadt Beira zurück. Dort begegnet er der jungen Liana Campos, die ihm Unterlagen zukommen lässt, die ihm darüber Aufschluss geben sollen, was sich in den siebziger Jahren in Mosambik abgespielt hat und welche Rolle sein Vater Adriano, der auch ein Dichter war, dabei gespielt hat. Liana selbst möchte herausfinden, was mit ihrer verschwundenen Mutter geschehen ist. Gemeinsamen machen sie sich auf, die Vergangenheit zu ergründen. Es hat eine wenig gedauert, bis ich mich in die Geschichte hineingefunden habe. Dann aber hat sie mich doch gepackt. Der Autor Mia Couto erzählt diese Geschichte, die auf unterschiedlichen Zeitebenen spielt, auf ungewöhnliche Weise. Es ist eine Sammlung der unterschiedlichsten Quellen wie Tagebucheinträge, Aussagen von Zeitzeuge, amtlichen Dokumenten, Briefen und anderem, das verbunden ist durch die Suche von Diogo und Liana. Besonders gefallen haben mir die Kapitelüberschriften (wie zum Beispiel „Mit den Schatten sprechen“, „Das Schicksal austricksen“, „Ein Wundmal auf der Haut der Zeit“…) Trotz dieser vielen Quellen ergibt sich ein subjektives Bild, dass sich mit jedem neuen Dokument oder Zeugenaussage wieder verändert. Jeder hat halt seine eigene Betrachtungsweise auf das Geschehene und so manches mutet ein wenig mystisch an. Wir erfahren, wie es damals in Mosambik zugegangen ist. Es war eine Atmosphäre des Misstrauens und schreckliche Grausamkeiten sind geschehen. Um das Massaker von Inhaminga ranken sich die Schicksale von sehr unterschiedlichen Personen, die aber miteinander verknüpft sind. Diogos Vater lebte als Dichter in seiner eigenen Welt. Er war zwar politisch interessiert, spielte aber nicht die Rolle, die Inspektor Oskar Campos vermutet, der Adriano unbedingt überführen will. Auf Veranlassung seiner Frau Virginia versucht Adriano in Inhaminga herauszufinden, ob Sandro noch lebt, der als Soldat in den Krieg gezogen ist. Dabei sieht Adriano all die Grausamkeit, die dort geschieht. Aber auch bei den Nachbarn der Santiagos gibt es Tragisches. Am Ende zeigen sich die Verbindungen zwischen diesen und weiteren Menschen und bringen einige Überraschungen ans Licht. Keiner der Personen hat unbeschadet aus dem damaligen Geschehen herausgefunden. Doch sie wollten vergessen, um weiter leben zu können. In der Zeit der Befreiungskriege in Mosambik geht es sehr grausam zu. Nachdem man das Land ausgebeutet hat, traut keine Gruppierung der anderen. Bespitzelung, willkürliche Verhaftungen und Folter sind an der Tagesordnung und wieder einmal mischt auch die Kirche in diesem bösen Spiel mit. Manches ist nur schwer zu ertragen. Es ist ein atmosphärisch dichter, vielschichtiger Roman über das Vergessen und Erinnern.

Mia Couto ist hierzulande nicht sehr bekannt. Das ist bedauerlich, schreibt er doch als weißer Portugiese über das hauptsächlich schwarze Mozambik, sein Geburtsland. Er wuchs also in zwei Kulturkreisen auf. Er ist Schriftsteller und Biologe und bewegt sich in zwei verschiedenen Milieus. Er lehrt als Professor an der Uni Biologie, bei seinen Feldforschungen schließt er die Geschichten der Bewohner mit ihren Mythen ein, sie sind Grundlage seiner Romane. Der vorliegende Roman beschreibt alternierend Verwirrendes in verworrenen Zeiten in einem verworrenen Land in den Jahren 1973 und 2019. Der Dichter Diogo Santiago kehrt auf Anraten seines Arztes in seine Geburtsstadt zurück, um seine Depressionen zu heilen. Durch eine Lesung lernt er die Moderatorin Liana Campos kennen, die ihm Dokumente der portugiesischen Geheimpolizei übergibt. Diese helfen ihm und ihr bei der Entwirrung ihrer Erinnerungen und ihrer Leben, denn ihr Großvater war der Inspektor der portugiesischen Geheimpolizei, der seinen Vater verhaftete. Dies wird zu einer Reise durch das Dickicht schwarz-weißer Verknüpfungen familiärer, emotionaler, gesellschaftlicher und politischer Art. Die Einzelschicksale, die alle möglichen Varianten präsentieren – von Liebe und Leidenschaft, von Untreue und Verrat, von Selbstmord und Mord – sind geschickt miteinander verwoben und bilden so ein Sittengemälde der kolonialen Zeit. Diese Zeit mit ihren Machthierarchien und Massakern ist immer präsent, direkt oder indirekt, denn sie formte die Menschen: die weißen wie die schwarzen. Couto gelingt es meisterhaft diese verschiedenen Ebenen darzustellen, so dass man sowohl ein Bild der weißen Gesellschaft damals und heute bekommt als auch eintaucht in die afrikanische Welt mit ihren mythischen Bündnissen. Und doch hätte ich mir mehr Stringenz gewünscht, um den Lesegenuss zu steigern. Die eingefügten, trocken-bürokratischen Dokumente sind zwar aufschlussreich und ein adäquates Hilfsmittel für „das Erinnern und das Vergessen“, aber sie verwirren auch, weil man zu oft zurück blättern muss, um den Schicksalfsäden der Menschen folgen zu können. Eine wichtige Lektüre, die zum Nachdenken über den Kolonialismus und seine Auswirkungen bis heute anregt und eben auch über das westliche Konstrukt „Afrika“. (Kleine Fakten zu Mozambik: 1975 unabhängig, 16 jähriger Bürgerkrieg, immer noch eine hohe Analphabetenrate, AIDS war und ist ein Problem. Es werden über vierzig Sprachen gesprochen). Das Leben kann nur in der Schau nach rückwärts verstanden, aber nur in der Schau nach vorwärts gelebt werden. Søren Kierkegaard

Der Dichter Diogo Santiago kehrt in seine Heimatstadt Beira zurück. Alle verehren ihn, doch als er Einsicht erhält in alte Akten der Geheimpolizei, gerät seine Welt ins Wanken. Während der Zyklon Idai drohend über Beira aufzieht, stürzen neue Wahrheiten auf ihn ein. Sein Vater, auch ein Poet, versuchte, im Geheimen die Verbrechen der Kolonialtruppen zu dokumentieren. Sein Cousin, der eines Tages plötzlich verschwand, war nie der, für den ihn alle hielten. Und was steckt hinter der tragischen Legende des schwarzen Jungen und des weißen Mädchens, die den Tod wählten, weil ihre Liebe verboten war? Die junge Frau, mit der sich Diogo rätselhaft verbunden fühlt, scheint Teil dieser Geschichten zu sein. Gemeinsam gehen sie auf die Suche nach Antworten, die unter dem Tosen des hereinbrechenden Sturms alle Gewissheiten vernichten. (Verlagsbeschreibung) Ich kann mich nicht erinnern, jemals einen Roman gelesen zu haben, der in Mosambik spielt - im Grunde wusste ich vor der Lektüre dieses Romans gar nichts über das Land, außer dass es in Afrika liegt. Mia Couto gewährt einen Einblick in die Geschichte des Landes, wobei schnell klar wird, dass es aufgrund der Unruhen während der geschilderten Zeitspanne mehr als nur eine Wahrheit gibt. Im Wesentlichen spielt der Roman auf zwei Zeitebenen - in den 70er Jahren des vorigen Jahrhunderts sowie 2019, als die Ankunft des Zyklon Idai bevorstand. 2019 wird aus der Ich-Perspektive des Dichters Diogo Santiago erzählt, der an einer Depression erkrankt ist und nun in seine Heimatstadt Beira zurückkehrt, um nach seinen Wurzeln zu suchen. Ihm zu Ehren findet in Beira eine Gala statt, und die junge Liana Campos führt durch den Abend. Später offenbart sie Santiago, dass sie wie er auf Spurensuche ist. Sie möchte herausfinden, was seinerzeit mit ihrer Mutter geschah, und sie glaubt, dass Diogo und sie sich gegenseitig bei ihrer Suche unterstützen könnten. Dann lässt sie ihm Dokumente zukommen, an die ihr Großvater irgendwie gelangt ist - und diese bringen allmählich Licht ins Dunkel.   „Manche mussten vergessen können, was geschah, um Zukunft zu ermöglichen.“ (S. 7)   In Mosambik, einer ehemaligen portugiesischen Kolonie, herrschte in den 70er Jahren eine große Zeit der Unruhe. Diogos Vater Adriano, ebenfalls Dichter, sollte und wollte all die Gräueltaten dokumentieren, die dort an der Tagesordnung waren. Und in diese Vergangenheit taucht der Leser / die Leserin nun ein, mittels eines Webstücks aus amtlichen Dokumenten, Briefen, Tagebucheinträgen, Verhörprotokollen sowie den Aussagen noch lebender Zeitzeugen - aber auch durchsetzt mit Poesie, Träumen, surrealen Anteilen. Aus all dem entsteht ein Bild, das jedoch ohne feste Konturen bleibt, mit unscharfen Kanten und leeren Flecken, mal in der einen, dann wieder in einer anderen Farbe schillernd. Denn jeder hat seine eigene Wahrheit, seine eigene Möglichkeit, sich die Vergangenheit schön zu reden, Schuld von sich zu weisen, um die Gegenwart erträglicher zu machen. Die Absurdität von Krieg jedwelcher Art trieft hier jedenfalls phasenweise nahezu aus jeder Zeile. Ein beeindruckender Roman, in der Tat. Couto vermischt hier so viele Erzählebenen, dass man sich im Netz verfängt - Vergangenheit und Gegenwart, viele Versionen von Wahrheit, europäische und afrikanische Denkarten und Traditionen, Realität und Surrealismus, Tod und Leben, Erinnern und Vergessen, Macht und Ohnmacht, Verbrechen und Verzeihen, und immer wieder auch - bezogen auf verschiedene Charaktere: wer wäre ich eigentlich gerne. Mich hat der Roman beeindruckt, verwirrt, fasziniert. Zwischendurch etwas verloren, dann wieder gewonnen. Ein wirklich sehr eigenwillig komponierter Roman, geschickt arrangiert, soghaft. Hier wird festgehalten, was alles vergessen wude oder vergessen werden sollte. Und doch ist dies ein Roman gegen das Vergessen. Zurecht. Wie sonst sollte es möglich sein, aus den Fehlern der Vergangenheit zu lernen?   © Parden

Ein Zyklon rast auf Beira zu, das Chaos kommt mit infernalischer Kraft in die Stadt. Das Jüngste Gericht naht. Die Topografie wird aufgebrochen, das Verborgene in die Luft geschleudert, die Fassaden werden bröckeln, die Zukunft ist ungewiss. Manche mussten vergessen, was war, um eine Zukunft zu ermöglichen. Für andere war das, was geschah, schon Zukunft. So beginnt Der Kartograf des Vergessens. Er kreist um das fragile Verhältnis von Erinnern und Vergessen, Verdrängen und Sichtbarmachen. Auf zwei Zeitebenen erzählt Mia Couto drei kompliziert ineinander verwobene Familiengeschichten. Mit erzählten Geheimdienstdokumenten, Tagebucheinträgen und Briefen von Agenten und den Eltern rekonstruiert der Protagonist Diogo die Zeit des Unabhängigkeitskriegs um 1973. In der Gegenwart suchen er, Sohn des Schriftstellervaters Adriano, nach dem 1973 in Inhaminga spurlos verschwundenen Cousin Sandro. Auch Liana ist auf der Suche nach Zeugen, die das Schicksal ihrer Mutter aufklären könnten. In fragmentarischen Episoden entsteht ein multiperspektivisches Kaleidoskop in starken Bildern zwischen Magie und erlebter Gegenwart, verzerrter Erinnerung und Dokumentation. Die mythische Welt Mosambiks drängt sich in die vermeintliche Realität und schiebt sich zwischen unzählige weitere Lebensanschauungen und politische Haltungen. Mia Couto fängt jeden Aspekt der schmerzhaften Vergangenheit ein. Das brutale Massaker von Inhaminga kommt erschütternd nah. Auf der Suche nach Heilung, Verstehen und Zukunft begibt sich der Erzähler tief in die Vergangenheit aus traumatischem Bürgerkrieg, den Vorstößen des linken Widerstands, den alten Mythen, den christlichen Missionen, Patriarchat, Glaubenssätzen, Armut und den unentwirrbaren Fäden der verschiedenen Ethnien und Weltanschauungen. Das koloniale Erbe sitzt tief und bestimmt bis heute die Beziehungen der Figuren. Inmitten dieser Wirren entspinnen sich Familiengeschichten, die untrennbar mit der Geschichte des Landes verbunden sind und alle Spielarten menschlicher Handlungen bereithalten: Liebe und Verrat, Leidenschaft, Untreue und Mord. Auf diese Weise wird aus dem Text ein Sittengemälde feinster literarischer Qualität. Ganz so, wie sich Musik weder rein intellektuell noch rein emotional erfassen lässt, beginnt der Roman auf beiden Ebenen gemeinsam oder abwechselnd zu schwingen. Und trotz aller Härte klingen immer wieder heitere, humorvolle Obertöne durch den großen Resonanzraum.