Niveau wie der Orphée des amerikanischen Tenors Richard Croft oder der Paride von Magdalena Kozená. In "Iphigenié en Aulide" offenbart José van Dam als Agamemnon die tiefe Expressivität der von Gluck geforderten "belle simplicité". Eine dramatische Sternstunde ist die Szene, in der Ewa Podles in "Armide" als allegorische Figur des Hasses auftritt. Und selbst die vermeintlich kleinen Rollen sind durchweg erstklassig besetzt. Als Bonus gibt es historische Inkunabeln, Solo-Aufnahmen unter anderem von Kathleen Ferrier, Teresa Berganza, Janet Baker, Marilyn Horne, Cecilia Bartoli, Léopold Simoneau - schönste Werbung für einen Großen, der weithin bekannt ist nur dank einer einzigen Melodie: "Ach, ich habe sie verloren".
JK
Dämmerung in Mykene. Diffuse Dunkelheit breitet sich aus, scharfe Schatten wachsen. Elektra ist es, die das arme Kerzenlicht bewahrt, sie als Einzige strahlt noch und glüht. In seiner letzten Arbeit für die Bühne hatte Patrice Chéreau in der Sopranistin Evelyn Herlitzius eine fantastisch intensive Protagonistin gefunden, die über sich hinauswuchs, dazu eine Gegenspielerin von Format (Waltraud Meier als Klytämnestra) und gewiss auch einen kongenialen Dirigenten: Esa-Pekka Salonen. Freilich war bei dieser Produktion der "Elektra" von Richard Strauss in Aix-en-Provence die Szene letztlich stärker als die Musik. Umgekehrt in Dresden, wo ebenfalls Herlitzius in der Titelrolle glänzte, da zelebrierte Christian Thielemann die wuchtig-zarte Farbenpracht der Musik und machte die schlaffe Szene vergessen. Zwei jetzt schon legendäre "Elektra"-Produktionen aus jüngster Zeit: Wie klug und wie gut, dass die Chéreau-Elektra auf DVD (BelAir) konserviert wurde, die thielemannsche auf CD (Deutsche Grammophon/Universal)!
eeb
Streicher, Bläser, Tasteninstrument: Bunter und gegensätzlicher kann eine kammermusikalische Dreierbesetzung kaum klingen. Das Klarinettentrio ist denn auch keine Erfolgsgattung geworden, etwa wie das klangfarbenreine Streichtrio oder die klassische Duosonate. Zwei Meisterwerke überstrahlen dennoch das Repertoire: das sogenannte "Gassenhauertrio" von Ludwig van Beethoven und das verschattete a-Moll-Trio von Johannes Brahms. Das Trio Catch mit der Klarinettistin Boglárka Pecze, der Cellistin Eva Boesch und der Pianistin Sun-Young Nam tritt jetzt mit dem eindrucksvollen Album "In Between" (col legno/harmonia mundi) den Beweis dafür an, dass diese Gattung gerade für neue Musik ein ideales Formgefäß anbieten kann - eben weil das Klangspektrum der drei Instrumente so unterschiedlich ist. Der Bogen reicht vom theatralisch zugespitzten Dreierzwist bei Georges Aperghis über die eindringliche Gedichtmeditaton "Silbersaiten II" von Younghi Pagh-Paan bis hin zu der radikalen Klangzertrümmerung, mit der Mark Andre in seinem Trio ". . . als . . ." das Schweigen im Himmel hörbar macht, nachdem das Lamm Gottes das siebente Siegel der Apokalypse auftat: musikalisch eine Offenbarung.
wild
Schon auf ihrem Debüt-Album "Wagma" waren der deutschen Sängerin Simin Tander kleine Wunder gelungen, etwa eine atemraubende Fassung des Michel-Legrand-Klassikers "The Windmills Of Your Mind" oder das hypnotische Original "Close Your Eyes". Ihr zweites Album "Where Water Travels Home" (Jazzhaus Records JHR 090/Inakustik) ist womöglich noch besser. Tanders Vater, ein afghanischer Journalist, hat auch Gedichte geschrieben, eines davon hat die Tochter nun für ihr neues Album vertont - in Paschtu, das sie sich erst aneignen musste. Es sei dies, sagte sie, ein Schritt zu ihren Wurzeln gewesen. Gemeinsam mit ihrer Schwester, der Schauspielerin Mina Tander, hat sie die Texte der englischen Songs für das neue Album geschrieben. "La Chanson Des Vieux Amants" von Jacques Brel singt Simin Tander stilecht in französisch. Sie wird von einer fulminanten Band aus niederländischen Musikern unterstützt. Die eigentliche Sensation aber ist Simin Tander selbst, die zwischen sinnlichem Hauchen und arabeskem Vokalflug alle Schattierungen ihrer Stimme auskostet.
roth
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 16.06.2014
