Columbia Records, wo auch der alte Dylan unter Vertrag ist. Ihm (Rubin, nicht dem Vater) spielte Jakob seine Lieder vor, die ihm für seine Hausband The Wallflowers offenbar zu schade waren. Fehlte nur noch eine Stimme. Woher nehmen und nicht stehlen? So nahm man schließlich Jakob Dylans eigene, erprobt auf fünf durchweg hochwertigen, teilweise sogar grammyprämierten Wallflowers-Platten. Wo aber im vergleichsweise wuchtigen Gruppenklang das natürlich sehr an den Vater erinnernde, heisere und keineswegs sonderlich kraftvolle Organ nicht weiter, also auch nicht negativ auffiel, ist es hier ganz auf sich gestellt. Und dafür, muss man leider sagen, sosehr man sich auch gefreut hätte, eine von Rick Rubin produzierte Jakob-Dylan-Platte feiern zu können, ist die Substanz zu dünn. Allzu selbstgenügsam macht die akustische Gitarre hier pling, pling; allzu karg ist überhaupt die Instrumentierung; und allzu melodiearm sind die Lieder selber. Das ist langweiliger als Nick Drake und James Taylor zusammen, zum Einschlafen.
Vom Sohn des Größten zum Sohn eines naturgemäß nicht ganz so Großen: Albert Hammond jr. hatte sich als zweiter Gitarrist der nun auch schon fast wieder aus der Mode gekommenen Strokes eingerichtet und konnte mit dem Los des Unterschätzten, von dem angesichts ohne Zweifel glamouröserer, coolerer Bandmitglieder kaum Notiz genommen wird, ganz gut leben. Vor zwei Jahren kam er als erster und bisher auch einziger unter den jahrelang so gehätschelten Strokes-Bubis mit der sehr anständigen, geradezu abwechslungsreichen Soloplatte "Yours To Keep" aus der Deckung. Deren Niveau kann er jetzt zwar nicht halten; aber auch die unnötig wichtigtuerisch betitelte Anschlussplatte "¿Cómo Te Llama?" kann sich hören lassen - dreizehn offenbar ohne viel Nachdenken eingespielte Lieder, die durch ihre fast aufdringlich zur Schau getragene Skizzenhaftigkeit zwar nicht gerade bestechen, aber als weitere Ableger des zuletzt doch etwas ideenlos gewordenen Strokes-Stamms von Interesse sind. Gleich zum Auftakt schlägt "Bargain of a Century" Haken: Der nervös puckernde Bass verheißt eine Aufregung, die durch die wie mit dem Schalltrichter gespielten Gitarrenakkorde schnell gedämpft wird, der Rhythmus wird schon nach kurzer Zeit verschleppt.
Sofort hat man den angenehmen Eindruck, als wäre Hammond mit der eher dienenden Rolle im Superstarensemble der Strokes doch nicht ganz ausgelastet. Es herrscht ein metallisch-kühler Ton vor auf dieser Platte, die ihre Wärme von anderswo bezieht, meistens aus den überraschenden, miniaturhaft angelegten Melodien. Der Geist von Velvet Underground, auf den auch die Strokes bis auf weiteres festgenagelt bleiben, weht herüber und, mehr noch, der von Television, jener anderen New Yorker Legende, bei deren Rotzigkeit nun auch Hammond wieder hörbar geborgt hat.
Nicht alles ist ohne Einschränkung genießbar, manches wirkt arg hingeschludert; aber wenn dann der vorletzte Titel "Miss Myrtle" losgeht, in dem sich zartes Rocksentiment mit schroffem Reggae mischt, dann ist man versöhnt mit einer Platte, auf der es jemand nicht nötig hat, krampfhaft Selbstbewusstsein zu demonstrieren, sondern seine Ideen und Fähigkeiten beiläufig ausspielt.
EDO REENTS
Jakob Dylan, Seeing Things. Columbia Records 23282 (Sony/BMG)
Albert Hammond Jr., ¿Cómo Te Llama? Rough Trade/Beggars Group 458
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 22.07.2008
