1
Konzert für Violoncello und Orchester als Form von Pas de trois (1965/66)
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4. Tempo di marcia
00:01:35
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5. Blues e Coda
00:08:44
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Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir) (1962-1967)
7
Ubu Roi, Capitaine Bordure et ses partisans
00:03:11
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Mère Ubu et ses Gardes
00:01:48
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Pile, Cotice et l'ours
00:01:12
10
Le Cheval à Phynances et les larbins de Phynances
00:01:01
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Pavane de Pissembock et Pissedoux
00:03:27
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Berceuse des petits financiers qui ne peuvent pas s'endormir
00:01:09
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Marche du décervelage
00:04:43
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Sicher auf dem Seil der Musik über die Abgründe des Daseins
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Der Köng versucht zu denken
00:05:09
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Als ich ein Kind war, war ich glücklich
00:03:05
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Der Kulturdezernent ist verwirrt
00:04:53
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Die Sängerin sieht den König an und denkt, alt ist er geworden
00:03:02
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Das Bankett geht dem Ende zu
00:02:07
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Ich brauche mal einen Menschen zum Reden
00:06:30
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Alwa ist gegangen
00:02:57
1
Stille und Umkehr (Orchesterskizzen) (1970)
00:09:06
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Bernd Alois Zimmermann O-Töne
3
Die Studienzeit und Zimmermanns frühes Interesse für die verbotene neue Musik
00:00:52
4
Die Frühwerke: Erste Gehversuche als Symphoniker - Oboenkonzert und "Alagoana": Die Verwendung von Kollage- und Zitat...
00:03:57
5
Die "Kugelgestalt der Zeit": Kompositorische Möglichkeiten, die aus diesem Zeitbegriff erwachsen
00:00:41
6
Die Bedeutung von Augustinus' Zeitauffassung in Zimmermanns musikalischem Denken
00:05:58
7
Muss ein Komponist in der Lage sein zu beschreiben, wie er komponiert?
00:00:38
8
Qualität, Formkriterien und die Bewertung von kompositorischer Arbeit
00:02:58
9
Zimmermanns Werke: Musik für Intellektuelle oder auch für den einfachen Mann von nebenan
00:02:02
10
Wie man eine neue Sprache erlernt: Scheinbare Unspielbarkeit und letzendliche Spielbarkeit am Beispiel von...
00:01:46
11
Die Entwicklung von musikalischen Gedanken und ihre Konsequenzen
00:00:46
12
Bernd Alois Zimmermann über seine Oper "Die Soldaten": Unterschiede zwischen dem Originallibretto von Jakob Michael ...
00:01:48
13
Die Umsetzung von Zimmermanns Oper im Rahmen der Uraufführung an der Kölner Oper, inszeniert von Hans Neugebauer
00:02:41
14
Der missverständliche Begriff einer "Oper des Mitleids"
00:00:38
15
Schlüsselfunktion der Schluss-Szene
00:04:11
16
Bernd Alois Zimmermanns Idealvorstellung von der Bühnenumsetzung seiner Oper "Die Soldaten"
00:00:56
17
Mirjam Wiesemann im Gespräch mit York Höller Teil 1
18
Zimmermanns Unterrichtsstil: Inhalte und Vorbildcharakter
00:05:13
19
Die Kugelgestalt der Zeit
00:01:53
20
"Die Soldaten"
00:01:10
21
Persönlicher Kontakt: Einzelunterricht bei Zimmermann Zuhause
00:01:38
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Zimmermanns Persönlichkeit und Temperament 1
00:01:02
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Zimmermanns Persönlichkeit 2: Die letzte Zeit vor seinem Suizid
00:03:16
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Die Erblindung Zimmermanns und Höllers: Heute gibt es mehr Möglichkeiten, weiterarbeiten zu können
00:02:12
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Zimmermann und seine Kollegen
00:04:16
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Sogenannte Gebrauchsmusik: Komponieren, um Geld zu verdienen, aber mit Spaß!
00:02:21
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Zwischen den Komponistengenerationen: Wo stand Zimmermann?
00:04:06
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Höller und Boulez
00:04:33
1
Mirjam Wiesemann im Gespräch mit York Höller Teil 2
2
"Alles zur höheren Ehre Gottes": War Zimmermann ein religiöser Mensch?
00:01:12
3
Tradition und Innovation im Werk Zimmermanns: Pluralismus und geschickte Zitattechnik
00:04:47
4
Requiem für einen jungen Dichter: Enttäuschung über den damaligen Livemitschnitt
00:06:29
5
Zimmermann als Lehrer: Er hielt seine eigenen Werke verbal unter Verschluss
00:06:31
6
Höllers eigener Unterricht: Er hat den Studenten seine Methode vermittelt, als Fundament
00:04:51
7
Inspiration durch Zimmermann
00:01:47
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Fünf Kriterien Höllers für sein eigenes Schaffen
00:04:20
9
Was bleibt von Bernd Alois Zimmermann?
00:00:44
10
Der 2. Weltkrieg: Kampfmittelvergiftung und Hautleiden
00:01:07
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Nach Zimmermanns Freitod: Höller stellt seine Arbeit und seine Studien an der Musikhochschule ein
00:01:38
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"Wendezeit" von Fritjof Capra: Höllers Weltbild und dessen Einfluss auf seine Kompositionen
00:05:11
13
Die Sehnsucht nach ewigem Frieden
00:02:48
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Höller der Agnostiker: Gibt es Gott?
00:00:30
15
Transzendentes Potential der Kunst
00:01:26
16
"Ich mag mir ein Leben ohne Kunst nicht vorstellen"
00:00:06
17
Der alte Kater
00:01:02
