Berechtigung, da Brecht 1927 eine Erzählung über eine Wohnung mit Stahlrohrmöbeln veröffentlichte und Erwin Piscator, einer seiner Konkurrenten, darin lebte. Muscheler veranschaulicht daran zugleich den Unterschied zwischen der architektonischen Moderne und den Vorlieben Brechts, der gern in älteren Häusern wohnte und sich mit Möbeln aus Holz umgab.
All diese Einrichtungsgegenstände waren nicht nur einfach, sondern auch handwerklich gediegen, sodass Brecht eher Gebrauchtwarenhändler und Tischlerwerkstätten als Möbelgeschäfte aufsuchte. Allerdings fragt Muscheler nicht danach, ob und wie sich solche Vorlieben im Werk widerspiegeln. Dies aber ist der Fall, da Traditionsbezug, Einfachheit und Gebrauchswert Leitideen der Schriften Brechts waren, sodass Lebens- und Schreibweise in diesem Falle übereinstimmen.
Die Darstellung beginnt nach einigen Hinweisen aufs Augsburger Elternhaus mit Brechts Übersiedelung nach Berlin 1925. Hier lebte er zunächst in einer Dachgeschosswohnung im bürgerlichen Wilmersdorf, die ihm seine spätere Frau Helene Weigel überlassen hatte. Zwei überlieferte Fotos mit Freunden und Mitarbeitern, von denen Muscheler leider nur eines bringt, ermöglichen eine Begutachtung der Einrichtung. Nimmt man spätere Fotos hinzu, dann zeigt sich, dass Brecht die Ausstattung seiner Wohnungen mit variablen Möbeln und ausreichendem Platz im Laufe seines Lebens beibehalten hat.
Durch die Einnahmen aus der erfolgreichen Aufführung der "Dreigroschenoper", die seit 1928 im Theater am Schiffbauerdamm gezeigt wurde, konnte Brecht den Umzug der Familie in ein großbürgerliches Mietshaus in Charlottenburg sowie 1932 den Erwerb eines Ferienhauses in Utting am Ammersee finanzieren. Das Bühnenstück lieferte nach der Flucht aus Deutschland ein Jahr später auch die finanzielle Basis für den Kauf eines Hauses in Skovsbostrand bei Svendborg, das Brecht wegen der drohenden Besetzung Dänemark 1939 verließ, um über Schweden, Finnland und die Sowjetunion in die USA auszuwandern, von wo aus er nach Ende des Krieges in die Schweiz ging.
Selbst in Kalifornien, so zeigt Muscheler, bemühte sich Brecht um einen traditionellen europäischen Lebensstil. Als er schließlich 1948 nach Ost-Berlin zurückzog, wo er zusammen mit seiner Frau zwei übereinanderliegende Wohnungen in der Chausseestraße mietete, erwarb er zugleich ein Grundstück mit kleineren Häusern an einem See in Buckow, zwei Autostunden vom Zentrum entfernt. Beide Orte wurden nach Brechts Tod 1956 zu musealen Einrichtungen. Sein Lebensstil ist hier noch gegenwärtig, zumal er die Orte und Einrichtungsgegenstände in Gedichten vergegenwärtigt hat. Es ist eine Qualität des Buches, dass Muscheler diese Texte gut kennt und erhellend zu zitieren weiß.
Ein Defizit ist hingegen, dass weitere Werke und Ideen, die an den verschiedenen Lebensorten Brechts entstanden sind und nur dort entstehen konnten, nicht angemessen berücksichtigt werden. Dazu gehört die erste Wohnung in Berlin, in der nicht nur Werke wie die "Dreigroschenoper" und die Lyrik-Sammlung "Hauspostille" geschrieben wurden, sondern auch erste Überlegungen zum Epischen Theater entstanden sind (F.A.Z vom 23. September 2023). Entsprechendes gilt für das Haus im dänischen Exil, in dem Brecht neben Stücken wie "Mutter Courage und ihre Kinder" auch die vielzitierten "Svendborger Gedichte" schrieb, die NS-Terror, Vertreibung und Widerstand für Generationen von Lesern oder Hörern veranschaulicht haben.
Muschelers Einblicke in Brechts Lebensstil, das zeigen auch die anderen Kapitel, bleiben durch die werkspezifische Zurückhaltung begrenzt. Dennoch bereichert das Buch die vorliegende Literatur durch konzentrierte Blicke auf Häuser und Wohnungen dieses überaus fleißigen und zugleich lebenszugewandten Autors. DETLEV SCHÖTTKER
Ursula Muscheler: "Ein Haus, ein Stuhl, ein Auto". Bertolt Brechts Lebensstil.
Berenberg Verlag, Berlin 2024. 160 S., Abb., geb.,
26,- Euro.
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 31.07.2024
