staatliche Kommission sie als Betrügerin eingestuft hatte.
Eines dieser Blätter ist nun Gegenstand einer genaueren Betrachtung geworden, die indes weit über den Inhalt des Papiers hinausgeht. Sie stammt von der Schriftstellerin Sibylle Lewitscharoff und ist im Rahmen einer Veranstaltungsreihe entstanden, die - durchgeführt unter anderem vom Hessischen Rundfunk und dem Freien Deutschen Hochstift - neun moderne Autoren mit jeweils einer Romantiker-Handschrift aus den Beständen des Hochstifts konfrontierte. Die Beteiligten waren ersichtlich frei, was die Wahl der Autographen wie auch die Natur ihrer Beschäftigung damit angeht - mal wird, wie bei Thea Dorn, die eigene Geschichte und die Gründe für die Wahl gerade dieses Textes explizit gemacht, mal verschwindet dies, wie bei Michael Lentz, ganz hinter der genauen Analyse der Handschrift, die es zu betrachten gilt, und der ihres Umfelds.
Sibylle Lewitscharoff wählt für ihre Auslegung des Brentano-Blattes einen Weg, der ebenso anschaulich wie farbig den Autor im Allgemeinen vorstellt und dann speziell dessen Emmerick gewidmete Zeit: "Alles an diesem Fall ist sonderbar. Man stelle sich vor: Ein bedeutender Dichter mittleren Alters, dessen poetisches Talent längst anerkannt ist, ein Mann, der aus einer schwerreichen Familie stammt und in hochmögenden gesellschaftlichen Kreisen verkehrt (wenn auch des Öfteren als Störenfried), bequemt sich ans Krankenlager eines bitterarmen, von Rachitis gezeichneten Wesens in der Provinz, einer mageren kleinen Nonne, die als abgezehrtes Elendshäuflein im Bett liegt, kaum stehen oder gehen kann." Lewitscharoffs Blick ist auch im Weiteren schonungslos, sie stellt Mutmaßungen über Brentanos Beweggründe ebenso an wie über die Umstände, die Emmericks Weg in die religiöse Verzückung befördert haben. Aber sie verliert dabei nicht aus den Augen, was diese Angelegenheit in den Augen der Nachwelt und speziell in den eigenen so besonders macht: die Tatsache, dass es eben Brentano mit all seinem dichterischen Genius war, den diese Obsession ereilt hatte: "Wenn es gut rezitiert wird, gerate ich bei so manch einem Gedicht Brentanos regelrecht in Trance, dann wieder schrecke ich hoch, als hätte man mich im Schlaf mit einem Kübel Kaltwasser überschüttet", schreibt sie, ganz so, als befände sie sich im Märchen und lernte wunschgemäß das Fürchten.
Lewitscharoff ist nicht die einzige Autorin dieses Bandes, die sich einem Autograph Clemens Brentanos zuwendet - ihm widmen sich drei von neun Beiträgern, darunter auch Peter Härtling, der aus dem "Lureley"-Lied (in dessen zweiter Fassung) auf verblüffende Weise das Schriftbild mit dem Klang des Gedichtes verbindet und den Metamorphosen der Figuren nachgeht: Entsprechen die drei Ritter, die jene verderbenbringende Zauberin aus enttäuschter Liebe zum Kloster begleiten sollen und am Rheinfelsen schließlich verlieren, nicht dem dreifachen Echo "Lureley" am Ende des Gedichts, gefolgt von der rätselhaften allerletzten Zeile: "Als wären es meiner drei"? Und Klang ist es auch, der Feridun Zaimoglus Brentano-Beitrag wesentlich strukturiert, der - ausgehend von einem tatsächlichen, 1802 verfassten Brief des Romantikers an Karoline von Günderrode - einen Briefwechsel imaginiert, in dem sich die junge Stiftsdame bestens gewappnet gegen Brentanos Anzüglichkeiten zeigt.
Das zweite Drittel der Beiträge gilt Joseph von Eichendorff, was nicht nur dem erstaunlich reichen Bestand an Autographen dieses Autors im Hochstift geschuldet ist, sondern wiederum dem Klang dieser Texte, etwa im Fall des Gedichts, das wir unter "Schläft ein Lied in allen Dingen" kennen und sich auf dem Handschriftenblatt noch umgeben von weiteren, später verworfenen Strophen und Notizen zeigt, was Thea Dorn sehr einleuchtend deutet. Wolfgang Büscher nimmt sich eines Tagebuchblatts Eichendorffs an, Katharina Hacker des Entwurfs zum Gedicht "Des Kindes Leben und Tod" von 1814. Die übrigen Texte gelten Handschriften von Friedrich Schlegel, der Günderrode und Novalis.
Was also ist Romantik, eingefangen in diesem willkürlichen Spiegel einer Zeit, die - Thea Dorn betont das mit großem Nachdruck - von antiromantischen Tendenzen geprägt zu sein scheint? Vielleicht ist das eigentlich romantische Ereignis gerade die Reaktion der einen Texte auf die anderen, in redlichem interpretatorischen Fleiß ebenso wie im schieren Überschwang, so dass man manchmal meint, geradezu ein Knistern zu spüren, besonders dort, wo sich vom einen zum nächsten und dann zum dritten und vierten ein Motiv, ein Gedanke bewegt. Die Autographen werden dadurch nicht zu Zeitgenossen, natürlich nicht. Aber wir Zeitgenossen beginnen zu ahnen, welch ein Kosmos in diesen Autographen auf uns wartet.
TILMAN SPRECKELSEN
Konrad Heumann, Karoline Sinur (Hrsg.): "Welch kleiner Teufel führt Ihre Hand?" Autoren der Gegenwart im Dialog mit Handschriften der Romantik.
Verlag Waldemar Kramer, Wiesbaden 2017. 128 S., Abb., geb., 24,- [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 11.01.2018
