zugute halten muß, daß es in seinem Buch auch einige explizit als Erzählungen ausgewiesene Texte gibt. Bei "Et in Arcadia ego" aber, dem schönsten Stück von "New Wave", ist die reale Reise derart mit delirierenden Passagen verflochten, daß man schon auf der zweiten Seite einen Bruch im Wirklichkeitsgefüge vermuten darf. Dort wird vom nachmittäglichen Kat-Genuß in Djibouti berichtet, und die narkotisierende Wirkung dieser Blätter mag den Rahmen vorgegeben haben für das Folgende, das wie das große Panoptikum eines kleinen Landes inszeniert wird, in dem Kracht eine großkopferte Bundeswehrtruppe mit kleinkarierten Vorstellungen vorfindet. Aber das schiene ihm gewiß schon zuviel Interpretation.
Kracht ist immer dann grandios, wenn er es auf die Ununterscheidbarkeit von Reisebericht und Imagination anlegt. In einem als "Besuch in der Mongolei" ausgewiesenen Aufsatz - in dem von nichts anderem erzählt wird als von dem unbezähmbaren Wunsch des Autors zu reisen, und sei es auch noch dem größten Phantasma hinterher - wird Kracht zwar nach Strich und Faden von den Mongolen betrogen; doch er revanchiert sich mit seinem Porträt ihres Landes. In dem nach bayerischem Vorbild gestalteten Biergarten "Khan Bräu" in Ulan Bator, so erzählt er, "saßen Mongolen vor Maßkrügen schäumenden Biers und sprachen in ihrer konsonantenreichen, wohlklingenden Sprache abwechselnd in Mobiltelefone und mit ihren Tischnachbarn". Es gibt also nichts, was uns diese Mongolen Besonderes zu bieten hätten. Das ist die subtile Rache von Kracht: Wo sämtliche anderen Mongolei-Reiseberichte sich in Staunen ergehen über Passanten an den Straßen, die ihre Mobiltelefone hochhalten und sich den Autofahrern als lebendige Telefonzellen anbieten, da zerstört er gerade diesen Topos der Berichterstattung und läßt dem Land kaum einen Rest an Exotik.
Man begleitet Kracht auf Reisen nach Afghanistan, Paraguay, Ägypten oder Vanuatu, und immer erweckt die narrative Ruhe, die selbst im Moment der Beschreibung von höchst Skurrilem herrscht, den Eindruck eines englischen Kolonialoffiziers, der im Schrankkoffer alles mit sich trägt, was im Ernstfall ein Mindestmaß an Zivilisation garantiert. Kracht bleibt in der Fremde fremd und dennoch sympathetisch, und das macht die Intensität seines Blicks aus, der gemeinhin weder von Skurrilitäten noch vom Tourismus getrübt ist.
Daran mag es liegen, daß sich meiner eine tiefe Enttäuschung bemächtigte, als ich las, daß Kracht auf seiner Reise in die Mongolei wie jeder x-beliebige Studiosus-Reisende eine Biographie des Kosakenführers Robert von Ungern-Sternberg im Gepäck mitgeführt hat. Es paßt nicht zu ihm, mühsam nach tiefergehender Information zu suchen. Sein Wunsch zu reisen wird nicht ergänzt vom Wunsch, einen publizistischen Meisterschuß zu tun, sondern von dem, konsequent an der Oberfläche zu bleiben. An Kracht ist alles Wahrnehmung, nichts Wahrheit. In seiner Erinnerung an den Verleger Axel Springer - Krachts Vater war dessen Generalbevollmächtigter in der Schweiz - findet sich eine bezeichnende Selbsteinschätzung: "Jene kleinen, oberflächlichen Dinge zu beschreiben, das ist der Versuch meines Respekts diesem Herrn, diesem Gentleman gegenüber." Es ist auch das ästhetische Programm seiner Reiseberichte.
Deutlich wird das auch in Krachts zweiter Publikation dieses Herbstes, in dem von ihm mit einem Text eingeleiteten Fotoband "Die totale Erinnerung". Gemeinsam mit der Regisseurin Eva Munz und dem Fotografen Lukas Nikol hat Kracht Nordkorea bereist. Dort sind Aufnahmen entstanden, die die kleinen, oberflächlichen Dinge unter dem Regiment von Kim Jong-il festhalten: ein Verkehrspolizist auf einer unbefahrenen Kreuzung, ein kleiner Junge vor einer Personenkultstätte, eine Cola-Dose in einer Kantine. Und diesen Blicken aus der und auf die Kulisse sind Zitate aus einem Buch beigegeben, das Kim Jong-il über Filmkunst geschrieben hat. Kim ist nun mit Sicherheit kein Gentleman; trotzdem zollt ihm der Fotoband Respekt als Meister der Fassadenkunst. Nordkorea muß ein Traum für Kracht gewesen sein: "Wie Millionen von Koreanern leben, was sie essen, wie sie zur Arbeit gehen, was sie dort tun, wir wissen es nicht." Wir müssen uns dies mit wohlig-versonnener Stimme gesprochen vorstellen.
Diese sokratische Bescheidenheit des Dokumentaristen fehlt jedoch in den rein fiktiven Texten, die sich in "New Wave" finden - seien es im schlechteren Sinne popliterarische wie Krachts jüngste Arbeit, das 2006 verfaßte, zäh zu lesende Theaterstück "Hubbard"; seien es konzentrierte Miniaturen wie die fünf Jahre alte Erzählung "Retard". Ihre Betrachtungsweise ist überästhetisiert. Zudem verdanken sie sich zu vielen Einflüssen, was vor allem die beiden in "New Wave" abgedruckten Textfassungen von Krachts 1995 erschienenem Debütroman "Faserland" - ein Filmtreatment und ein Ausschnitt des Drehbuchs - zu erkennen geben. Der als Prosa geschickt amalgamierte Akkord des Erzählens zerfällt hier in seine einzelnen Stimmen: Robert Harris, Lars von Trier, David Lynch, David Cronenberg. Immerhin gelingt es Kracht, noch einmal ein Rätsel einzubauen, wenn er das Drehbuch vor dem Treatment datiert. Womöglich sind dies nur Fingerübungen eines Vielbegabten, Fiktionen von Fiktion.
Beide Bücher kommen zur rechten Zeit: Der Bildband über Nordkorea erscheint mitten in der Nuklearkrise, zu der Kracht nur sagt: "Vielleicht ist ja alles nur ein Bluff, eine Projektion, ein konfuzianisches Theaterstück." Auf jeden Fall aber ist "New Wave" dies. Nur wer das Buch als Oberflächenphänomen begreift, wird Kracht jenen Respekt zollen, den man ihm schuldet. Und weil dazu selbst die zehn freien, mit "Notizen" überschriebenen letzten Seiten des Buchs gehören, hat der Rezensent alle diese Überlegungen brav auf das Vorsatzpapier geschrieben.
ANDREAS PLATTHAUS
Christian Kracht: "New Wave". Ein Kompendium 1999-2006. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln 2006. 318 S., geb., 19,90 [Euro].
Christian Kracht, Eva Munz, Lukas Nikol: "Die totale Erinnerung". Kim Jong-ils Nordkorea. Rogner & Bernhard bei Zweitausendeins, Berlin 2006. 132 S., 100 Abb., geb., 24,90 [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 04.11.2006
