LATINAS EN LOS MÁRGENES aspira a contribuir a la comprensión del género de la autobiografía visual como medio de expresión y reivindicación del yo que ofrece a las artistas de minorías la oportunidad de definirse a sí mismas. A través de narrativas personales, películas, fotografías, obras de arte y producciones digitales, estas obras exploran temas como la homofobia, la identidad política, la soberanía nativa, la maternidad, la identidad lesbiana y diferentes identidades culturales minoritarias. Las diferentes historias visuales analizan los diferentes matices de la identidad racial y sexual…mehr
LATINAS EN LOS MÁRGENES aspira a contribuir a la comprensión del género de la autobiografía visual como medio de expresión y reivindicación del yo que ofrece a las artistas de minorías la oportunidad de definirse a sí mismas. A través de narrativas personales, películas, fotografías, obras de arte y producciones digitales, estas obras exploran temas como la homofobia, la identidad política, la soberanía nativa, la maternidad, la identidad lesbiana y diferentes identidades culturales minoritarias. Las diferentes historias visuales analizan los diferentes matices de la identidad racial y sexual de mujeres que a menudo se perciben como forasteras dentro de su propio país. Estos grupos marginados invitan a los lectores a desarrollar nuevas formas de diálogos, prácticas y alianzas transculturales.
Rosita Scerbo es profesora de Culturas Latinas en EE. UU. y estudios de mujeres y género en Allegheny College, Estados Unidos. Es Doctora en Estudios Visuales Chicanos y Latinoamericanos de la Universidad Estatal de Arizona. Su línea de investigación incluye la autobiografía visual femenina, las humanidades digitales, las narrativas de la discapacidad, la invisibilidad corporal y los estudios de género. Es autora/escritora trilingüe, ARTivista de minorías étnicas y especialista en tecnología educativa.
Inhaltsangabe
LISTA DE FIGURAS ...................................................................... 9 CAPÍTULO 1 INTRODUCCIÓN. VIDAS A LOS MÁRGENES: UN PUENTE ENTRE LA AUTOBIOGRAFÍA VISUAL FEMENINA LATINOAMERICANA Y CHICANA ............ 11 CAPÍTULO 2 ENSAYO FOTOGRÁFICO Y AUTORREPRESENTACIÓN PERTURBADORA: HACIA UNA VISIBILIDAD DEL CUERPO FEMENINO OBESO, MONSTRUOSO Y ENFERMO ........................................................... 25 Introducción al autorretrato fotográfico .......................................... 25 Laura Aguilar- Queering Fat Embodiment ...................................... 28 Graciela Iturbide Queering the Post Humanist Body ................... 36 Gabriela Liffschitz- Queering Disability .......................................... 44 Conclusión ...................................................................................... 53 CAPÍTULO 3 AUTOBIOGRAFILM , VIDEOACTIVISMO Y FILMOGRAFÍA DE LA MEMORIA: APROXIMACIONES TEÓRICAS AL DOCUMENTAL AUTOBIOGRÁFICO FEMENINO ................ 55 Introducción al cine del Yö. ........................................................ 55 Cinema queer y autobiografilmes .................................................... 58 Albertina Carri en Los Rubios (2003) El proceso de TRANSgredir y TRANSformar el canónico género del autodocumental desde una perspectiva queer .................................. 62 Lourdes Portillo en El diablo nunca duerme (1994): las relaciones interétnicas y los conflictos intergeneracionales bajo el lente de una transgresora de la frontera entre el espacio público y el privado. ..................................................................... 71 Conclusión .................................................................................... 84 CAPÍTULO 4 BORDER ARTE : AUTORRETRATOS Y DISCURSOS AUTOBIOGRÁFICOS QUEER EN PINTURAS Y MURALES DE MUJERES ARTISTAS ............................... 87 Introducción a la autorrepresentación en las obras de arte ............ 87 Leonor Fini y la apropiación del cuerpo femenino a través de la representación de mujeres poderosas y sexualmente liberadas: los casos de la femme fatale y de la mujer monstruosa. ............. 94 Arte social y de denuncia en la figura matriarcal de la abuela chicana: el hilo delgado entre autobiografía visual y biografía colectiva ........................................................................................ 106 Conclusión .................................................................................... 116 CAPÍTULO 5 CIBERARTE E INTERVENCIONES AUTOBIOFRÁFICAS FEMINISTAS EN LAS HUMANIDADES DIGITALES .............. 119 Introducción al ciber Yö ............................................................ 119 Un breve repaso de la pedagogía digital ........................................ 121 Queer Technologies: nuevos horizontes narrativos antihegemónicos en los espacios virtuales ........................................... 123 Cibercorporalidad: diarios virtuales y mapas corporales en la producción autobiográfica digital de Adriana Calatayud .............. 125 Autorrepresentación visual en la digipoesía: un acercamiento a los hipertextos y videopoemas performáticos de Belén Gache ....... 131 La mujer divinä en los ciberespacios: la representación de la Virgen de Guadalupe como símbolo feminista de la mexicanidad en las obras digitales de tres artistas chicanas. .......... 142 Conclusión .................................................................................... 161 CAPÍTULO 6 CONCLUSIONES ............................................. 163 OBRAS CITADAS ........................................................................ 169
LISTA DE FIGURAS ...................................................................... 9 CAPÍTULO 1 INTRODUCCIÓN. VIDAS A LOS MÁRGENES: UN PUENTE ENTRE LA AUTOBIOGRAFÍA VISUAL FEMENINA LATINOAMERICANA Y CHICANA ............ 11 CAPÍTULO 2 ENSAYO FOTOGRÁFICO Y AUTORREPRESENTACIÓN PERTURBADORA: HACIA UNA VISIBILIDAD DEL CUERPO FEMENINO OBESO, MONSTRUOSO Y ENFERMO ........................................................... 25 Introducción al autorretrato fotográfico .......................................... 25 Laura Aguilar- Queering Fat Embodiment ...................................... 28 Graciela Iturbide Queering the Post Humanist Body ................... 36 Gabriela Liffschitz- Queering Disability .......................................... 44 Conclusión ...................................................................................... 53 CAPÍTULO 3 AUTOBIOGRAFILM , VIDEOACTIVISMO Y FILMOGRAFÍA DE LA MEMORIA: APROXIMACIONES TEÓRICAS AL DOCUMENTAL AUTOBIOGRÁFICO FEMENINO ................ 55 Introducción al cine del Yö. ........................................................ 55 Cinema queer y autobiografilmes .................................................... 58 Albertina Carri en Los Rubios (2003) El proceso de TRANSgredir y TRANSformar el canónico género del autodocumental desde una perspectiva queer .................................. 62 Lourdes Portillo en El diablo nunca duerme (1994): las relaciones interétnicas y los conflictos intergeneracionales bajo el lente de una transgresora de la frontera entre el espacio público y el privado. ..................................................................... 71 Conclusión .................................................................................... 84 CAPÍTULO 4 BORDER ARTE : AUTORRETRATOS Y DISCURSOS AUTOBIOGRÁFICOS QUEER EN PINTURAS Y MURALES DE MUJERES ARTISTAS ............................... 87 Introducción a la autorrepresentación en las obras de arte ............ 87 Leonor Fini y la apropiación del cuerpo femenino a través de la representación de mujeres poderosas y sexualmente liberadas: los casos de la femme fatale y de la mujer monstruosa. ............. 94 Arte social y de denuncia en la figura matriarcal de la abuela chicana: el hilo delgado entre autobiografía visual y biografía colectiva ........................................................................................ 106 Conclusión .................................................................................... 116 CAPÍTULO 5 CIBERARTE E INTERVENCIONES AUTOBIOFRÁFICAS FEMINISTAS EN LAS HUMANIDADES DIGITALES .............. 119 Introducción al ciber Yö ............................................................ 119 Un breve repaso de la pedagogía digital ........................................ 121 Queer Technologies: nuevos horizontes narrativos antihegemónicos en los espacios virtuales ........................................... 123 Cibercorporalidad: diarios virtuales y mapas corporales en la producción autobiográfica digital de Adriana Calatayud .............. 125 Autorrepresentación visual en la digipoesía: un acercamiento a los hipertextos y videopoemas performáticos de Belén Gache ....... 131 La mujer divinä en los ciberespacios: la representación de la Virgen de Guadalupe como símbolo feminista de la mexicanidad en las obras digitales de tres artistas chicanas. .......... 142 Conclusión .................................................................................... 161 CAPÍTULO 6 CONCLUSIONES ............................................. 163 OBRAS CITADAS ........................................................................ 169
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