Andere Kunden interessierten sich auch für
![L'art dans l'espace public chilien comme genèse de la mémoire historique]( "L'art dans l'espace public chilien comme genèse de la mémoire historique")
L'art dans l'espace public chilien comme genèse de la mémoire historique40,99 €![Mémoire Aveugle]( "Mémoire Aveugle")
Mémoire Aveugle40,99 €![Le tissage, mémoire de la matière retrouvée]( "Le tissage, mémoire de la matière retrouvée")
Le tissage, mémoire de la matière retrouvée58,99 €![L¿illisible esthétique,]( "L¿illisible esthétique,")
L¿illisible esthétique,57,99 €![La fumée comme outil de création]( "La fumée comme outil de création")
La fumée comme outil de création36,99 €![Ponta Grossa sur la pointe des pieds]( "Ponta Grossa sur la pointe des pieds")
Ponta Grossa sur la pointe des pieds36,99 €![Plus d'éléphants et d'autres fictions sur la résistance à venir]( "Plus d'éléphants et d'autres fictions sur la résistance à venir")
Plus d'éléphants et d'autres fictions sur la résistance à venir26,99 €
En développant les trois paradoxes ontologiques de la photographie (temporel, visuel et émotionnel) cette recherche questionne l'intégralité visuelle de l'image photographique, plus précisément, la représentation dans le médium photographique, la relation entre la fiction et la réalité, et le rapport entre l'idée et le procédé technique employé dans le travail de création. Traitée à la fois par les écrits et par le biais d'une production artistique, cette recherche soulève d'autres problématiques importantes pour parvenir à une conception plus juste et plus précise de la photographie en tant que médium qui cherche aujourd'hui sa nouvelle identité entre les procédés chimiques et les nouveaux procédés numériques. Ces problématiques sont : la différence ontologique entre la photographie analogique et la photographie numérique, la spécificité de la photographie artistique par rapport à la photographie en général et la relation entre la photographie et les autres médiums. Par évolution visuelle d'une idée, ce travail cherche aussi à valoriser la théorie de la pratique et la pratique artistique elle-même comme étant les deux formes essentielles pour l'affirmation de l'art en soi.