kennen: mehr als fünfzig Romane, dazu Dramen und Lyrik. Aber nein, übersetzt wurde es kaum. Es ist also ein Nachentdecken, wenn Suhrkamp jetzt von Nicola Denis den 1995 erschienen Roman "Soifs" (Dürste) übersetzen lässt, einen Angelpunkt in Blais' Werk: Er ist der Auftakt zu einem zehnbändigen Romanzyklus gleichen Namens.
"Drei Nächte, drei Tage" wird im Deutschen daraus, in Anspielung an die karnevalesken Feierlichkeiten, die eine karibische Insel in den Ausnahmezustand versetzen. Blais entwirft einen Mikrokosmos von Verwandten, Freunden, Feinden und Nachbarn, denen sie mehrere Tage und Nächte lang folgt. Schwerpunkt ist das Fest, das Melanie und Daniel zu Ehren ihres zehn Tage alten Sohnes Vincent ausrichten. Es treten auf: Melanies Mutter Esther, Arztgattin und Museumsdirektorin, die alternden Schriftsteller Charles, Jean-Mathieu, Adrien und Suzanne, die singende und sich prostituierende Pfarrerstochter Venus, eine Gruppe junger Schwuler um Tanjou sowie die wohlhabende Melanie selbst, mehrfache Mutter und potentielle Senatorin, ihr Mann Daniel, Schriftsteller, ihre Söhne. Eine Klammer des Romans stellt Renata dar, eine Anwältin, die mit dem Richter Claude verbandelt ist; sie ist Melanies Tante, mit ihr beginnt der Roman, und sie durchirrt ihn sozusagen als sein Rückgrat.
Diesen Figuren und vielen mehr folgt die Handlung: Wir suchen mit dem behinderten Carlos nach seinem Hund, fahren nachts Inline-Skate mit dem jungen Luc, springen mit Samuel in den Pool, sorgen uns mit dem Pastor Jeremy um Kinder und Kühlschrank oder sterben mit dem Kafka-Spezialisten Jacques an Aids. Der Tod ist grandios beschrieben: "da dachte Jacques, dass in dieser Seidenluft, in der köstlichen, duftenden Luft, der Vorhang seines Lebens lautlos zerriss, im gelben Leuchten eines Hibiskus, den ihm ein schwarzes Kind von der Straße entgegenstreckte". Ein Kontrapunkt zum jungen, atembeschwerten Leben Vincents - ein extremer Kontrast und eine extreme Nähe, den die Leser von "Schwarzer Winter" kennen: Blais ist eine Schriftstellerin des Existentiellen.
Die Erzähltechnik, die diese Nähe ermöglicht, ist modernistisch anspruchsvoll. Blais schlüpft in den Kopf ihrer Figuren und folgt ihnen auf Schritt und Tritt, mal eine, mal zehn Seiten lang, um dann (mitunter mitten im Satz) zur nächsten zu wechseln. Zwar wird die Syntax respektiert, aber Blais' Prosa wird dennoch zu einer höchst biegsamen Weidenrute, die sich jeder psychischen Kontur anzuschmiegen versteht. Die angelsächsischen Vergleichsgrößen, die üblicherweise genannt werden - Virginia Woolf (das Motto ist aus "Die Wellen"), William Faulkner, James Joyce -, meint man in der Tat als Blaupause für die reichen Bewusstseinsfacetten zu erahnen; weitere Vorbilder nennt der Text, etwa Max Ernsts Collagen. Für den Leser ist trotz oder wegen der Intensität die Lektüre nicht immer einfach: Die fast vierhundert Seiten von "Drei Nächte, drei Tage" kommen ohne Absätze, Kapitel oder gar Teile aus. Gliederung entsteht auf unkonventionelle Weise: durch den Rhythmus der Gedanken und Perspektiven, durch leitmotivische Formeln ("Rue Esmeralda, Rue Bahama").
Die schillernd flatterhafte, ebenso mutige wie verletzliche Renata ("ein Wesen mit Bruchstellen") bringt gleich anfangs ein zentrales Thema ins Spiel: das Böse. Mit Claude streitet sie über das Strafmaß für junge Täter. Selbst hat sie eine dunkle Seite, wird angezogen von Nachtleben, Casinos, Zigarrendunst, jungen Männern. Der Nachtfalter verbrennt sich: Ein Mann am Rande des Abgrunds vergewaltigt sie. Gewalt und Tod strecken auf viele Weisen ihre Finger aus: Esthers "Cousins aus Polen" sind dem Holocaust zum Opfer gefallen, Boatpeople geflüchtet. Gangs machen die Insel unsicher, die "Weißen Reiter des Todes", die an den Ku-Klux-Klan erinnern, und ihr Widerpart, die "schwarzen Schwadronen", drohen, denn "sie lauerten ihnen auf, unter den Palmen, in der Stadt der Sonne, der Stadt der Trauer und Trostlosigkeit". Gewalt: immer präsent, mal latent, mal brutal (1995 eine luzide Vorahnung), prägend für das soziale Miteinander und besonders für den Umgang der Geschlechter miteinander.
Um die Düsternis zu gestalten, greift Blais auf einen ganz und gar nicht modernistischen Autor zurück: Dante-Referenzen durchziehen den Roman. Wie seit der Romantik üblich, wird das Inferno der "Göttlichen Komödie" bemüht, es kommt durch Übersetzer ins Spiel, hängt aber auch Daniel an, dessen Manuskript wie "Gift" wirkt; schließlich befinden sich viele Figuren in einem "Zwischenreich", in dem sie ihren Ängsten und Obsessionen erliegen, wie Dantes Schatten ihren Strafen. Eine infernalische Karibik, wo das Bad im Swimmingpool an sehr viel kältere Wasser erinnert, etwa den höllischen Eissee.
Blais führt ihre Leser in eine Welt der Überlagerungen, der fortdauernden Gewalt, geprägt von dem "chaotischen Zusammenleben der Menschen mit ihrer Vergangenheit, diese neuen Menschen, die schon vor der Geburt von der Vergangenheit ihrer Väter verschlissen worden waren". In eine Welt, die aus all dem eine zart wuchernde Erzählkraft und Lebensfreude gewinnt, gemeistert in einer Prosa, so schneidend klar und biegsam wie ein Florett.
NIKLAS BENDER
Marie-Claire Blais: "Drei Nächte, drei Tage". Roman.
Aus dem Französischen von Nicola Denis. Suhrkamp Verlag, Berlin 2020. 394 S., geb., 24,- [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 17.11.2020
