"ein Beispiel wirkungsreicher Arbeit" gegeben habe. So richtig ertragreich sei der auf Schillers Genie gegründete Betrieb zwar erst nach dessen Tode geworden, dann aber habe die "ungeheure Vervielfältigung dieser Werke" einen gewaltigen Produktionsapparat in Schwung gebracht. "Welch eine Menge von Papiermachern, Papierhändlern, Buchdruckersleuten, Verkäufern, Laufburschen, Kommentatoren der Werke, Lederhändlern, Buchbindern verdienten und werden ihr Brot noch verdienen", ereifert sich Kellers Rückblick auf das heroische Zeitalter der deutschen Klassiker.
Der leicht ironisch getönte Enthusiasmus, mit dem das spätere 19. Jahrhundert dem wirtschaftlichen Nachleben des übermächtigen Schiller Tribut zollte, kommt nicht von ungefähr. Weist doch der postume Siegeszug der Schiller-Ausgaben ins Zentrum jener kurzen, aber folgenreichen Blütezeit deutschen Geisteslebens um 1800, die sich im nachhinein als Eintritt in die zweischneidige Kommerzialität der bürgerlichen Lesekultur erweisen sollte. Goethe und Schiller, die Weimarer Dioskuren, warfen ihre langen Schatten auf die Nachwelt mit Hilfe großangelegter, neuartig konzipierter Werkausgaben, an deren flächendeckender Verbreitung sich zugleich die mediale, rechtliche und wirtschaftliche Modernisierung des Literaturbetriebs abzeichnete.
Wenn die zahlreichen Publikationen und Projekte Schillers in den neunziger Jahren des 18. Jahrhunderts die Drehscheibe eines im Entstehen begriffenen literarischen Marktes bildeten, so war sein Verleger Cotta deren nimmermüdes Schwungrad. Mit gerade einmal dreiundzwanzig Jahren hatte Johann Friedrich Cotta aus Tübingen 1787 die väterliche Buchhandlung übernommen und binnen weniger Jahre aus einem angeschlagenen Familienbetrieb zu einem expandierenden, in vielerlei Geschäftsbereichen engagierten Verlagsunternehmen umgewandelt, das er bis zu seinem Tode 1832 auf vorsichtigem, aber stetigem Wachstumskurs halten konnte.
Johann Friedrich Cotta war der bedeutendste Verleger seiner Zeit, und mehr noch: Er war als kreativer und phantasievoller Organisator eine treibende Kraft des Entstehens einer deutschen Nationalliteratur. Zu diesem Urteil kommt Bernhard Fischer, Leiter des Marbacher Cotta-Archivs, in seiner akribisch zusammengestellten, aus den Quellen recherchierten Verlagsbibliographie der Ägide J. F. Cottas; und wer in den schweren, großformatigen Dünndruckbänden die schier endlosen Reihen klangvoller Namen und Werke Revue passieren läßt, kann dieser Einschätzung nur beipflichten. Die sogenannte Goethezeit oder Kunstperiode, jene vier Dekaden also zwischen Französischer Revolution und dem Sterbejahr Goethes (und Cottas) - im Lichte dieses Bücherverzeichnisses erweisen sie sich schlichtweg als die Epoche des Cotta-Verlages.
Nachdem zu Göschen und zur Metzlerschen Buchhandlung bereits chronologische Verlagskataloge vorliegen, sind mit den Verlagsaktivitäten Johann Friedrich Cottas nun die entscheidenden Produktions- und Vertriebsorgane der deutschen Klassik dokumentiert. Gewiß nicht die schlechteste Art, Literaturgeschichte zu schreiben. In den spröden Datenkolonnen dieser sorgsam kommentierten Bibliographie verbergen sich Hunderte von zeitlosen Meisterwerken, aber auch grundstürzende epochale Umbrüche.
Anhand des chronologisch voranschreitenden Verzeichnisses der Bücher, Graphiken, Periodika und Kommissionstitel wird die in mehreren Schüben sich vollziehende Erweiterung der Verlagsaktivitäten nachvollziehbar. Indem Fischer auch Neuauflagen und Teilausgaben vollständig anführt, Auflagenhöhen und Preise verzeichnet, werden die Steigerungsraten des jährlichen Umsatzes und Druckvolumens deutlich. Die Angaben zu den Rezensionen und (meist illegalen) Nachdrucken, die Cottas Publikationen erfuhren, belegen zudem den institutionellen Machtzuwachs des Unternehmens, dem 1803 der "Durchbruch zum nationalen Großverlag" gelang.
Worin lagen die Gründe für Cottas enorme Produktivität? Zunächst mußte es sein schwäbischer Geschäftssinn mit einer mehrfach benachteiligten Ausgangslage aufnehmen: In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts war die wirtschaftliche und kulturelle Infrastruktur in den wohlhabenden Bürgerstädten Norddeutschlands sehr viel weiter entwickelt als im klerikal geprägten agrarischen Süden. Zudem waren die Vertriebsstrukturen für Bücher erheblichen regionalen Restriktionen unterworfen, die Handelswege und Erscheinungsrhythmen fest an die Leipziger Messetermine gebunden. Viele dieser überkommenen Hemmnisse gerieten um die Jahrhundertwende in Auflösung, nicht zuletzt durch Impulse aus dem revolutionären Frankreich. Als einer der ersten übernahm Cotta das dortige Urheberrecht von 1793, das den Autoren auf Lebenszeit die Vervielfältigungsrechte sicherte. Er unterschied zwischen unveräußerlichen Urheber- und verhandelbaren Verwertungsrechten und umwarb seine Autoren durch großzügige Honorare und flexible Vertragsangebote.
Aus dem Ende 1793 geknüpften Kontakt zu Schiller gingen im folgenden Jahr die Gründung der "Horen" und später die Übernahme des Musen-Almanachs hervor. Dank Cottas Generosität konnte Herausgeber Schiller hier nahezu alles versammeln, was Rang und Namen hatte. Der immense Produktivitätsschub deutscher Literatur innerhalb des Jahrzehnts zwischen 1795 und 1805 ist vornehmlich auf die historisch einmalige Konjunktur der überwiegend bei Cotta erschienenen Periodika, Almanache, Kalender und Taschenbücher zurückzuführen. So hatte Goethe auf Schillers Einladung hin den Novellenzyklus der "Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten" für die "Horen" entworfen; dezidiert bediente er dieses Organ der neuen Zusammenarbeit mit einem medienadäquaten Erzählstoff, dessen sequentielle Episodenform sich gut in Fortsetzungen aufteilen ließ.
Die ökonomische Bilanz der "Horen" freilich war einigermaßen ruinös, die Startauflage von 1800 Exemplaren mußte mehrfach nach unten korrigiert werden. Gleichwohl ergaben sich aus diesem Projekt der für Cotta langfristig lukrative Kontakt zu Goethe sowie die für weitere Expansionspläne so wichtige Marktpräsenz in Leipzig und Jena. Sehr rasch hingegen zahlte sich die Verbindung mit Ernst Ludwig Posselt aus, der für Cotta die "Europäischen Annalen" herausbrachte und die politische Publizistik zu einem der führenden Verlagsfelder machte. In den bewegten Zeiten der Koalitionskriege und des Aufstiegs Napoleons war das Leserinteresse für politische, geographische und militärische Themen sprunghaft angestiegen. Cotta profitierte hiervon und beförderte seinerseits die Herausbildung einer "öffentlichen Meinung" in Deutschland.
Lange Zeit dem profranzösischen Kurs Posselts nahestehend, ergriff Cotta angesichts der von Napoleon eingeführten Zensurmaßnahmen und Schutzzölle im Herbst 1814 als Deputierter des Wiener Kongresses Partei für die Freiheit des deutschen Buchhandels. Daß dieser längst in eine existentielle Notlage geraten war, zwang Cotta bei einem seiner prominentesten Autoren zu schmerzlichen Sparmaßnahmen. Die aufwendige französisch-deutsche Parallelausgabe von Alexander von Humboldts amerikanischem Reisewerk mußte 1810 abgebrochen werden. Statt dessen erschien nur eine um den gelehrten Fußnotenapparat gekürzte Wiedergabe der erzählenden Teile in billigem Oktav.
Erst nach 1819 war die Krise überwunden. In Cottas Programm wurden Prachtwerke zur Kunstgeschichte, Archäologie und Architektur Griechenlands und Kleinasiens aufgenommen, deren Ästhetik den Übergang von der landschaftlichen Bildtradition der pittoresken Reise zur konstruktiven Genauigkeit des naturwissenschaftlichen Zeitalters herstellte. Mit dem Ankauf zweier dampfkraftgetriebener Schnellpressen für seine Augsburger Druckerei stellte der Verleger einmal mehr die Zeichen auf Modernisierung.
Wie die als Faksimile beigefügten Druckberichte und Kalkulationen des Jahres 1825 belegen, setzte der gewaltige Druckausstoß der neuen Maschinen Rationalisierungseffekte frei, die vor allem bei großen Auflagen ins Gewicht fielen. Den hohen Investitionskosten für die beiden Pressen und die Dampfmaschine standen dramatisch gesunkene Lohnkosten gegenüber. Wo nun sechs ungelernte Knaben das Papier anlegten und die bedruckten Bogen abnahmen, hätten zuvor 32 Drucker an 16 Handpressen für dieselbe Arbeit bezahlt werden müssen. Von Stund an wurde Literatur buchstäblich unter Hochdampf produziert. Die Ideenwelt der deutschen Klassiker war im Industriezeitalter angekommen.
ALEXANDER HONOLD
"Der Verleger Johann Friedrich Cotta". Chronologische Verlagsbibliographie 1787 bis 1832. Herausgegeben vom Deutschen Literaturarchiv. Bearbeitet von Bernhard Fischer. Verlag K. G. Saur, München 2003. 3 Bde., zusammen 2313 S., geb., 248,- [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 29.07.2004
