Yoko Ogawa

Gebundenes Buch

Das Museum der Stille

Roman

Übersetzung: Gräfe, Ursula; Nakayama-Ziegler, Kimiko

Beschreibung

Ein junger Mann kommt in ein abgelegenes Dorf in der Provinz. Unter Anleitung einer alten Dame soll er dort ein Museum einrichten, das eine Sammlung von Alltagsgegenständen beherbergt. Alle Gegenstände wurden von der alten Dame gestohlen, um die Erinnerung an eben erst verstorbene Dorfbewohner zu bewahren. Aufgabe des jungen Mannes ist es, alle Gegenstände zu erfassen, zu ordnen und zu katalogisieren. Doch schon bald wird er von der alten Dame gedrängt, selbst den Erinnerungsstücken der Dorfbewohner nachzujagen. Als jedoch eine junge Frau ermordet wird und man den jungen Mann am Tatort beobachtet, gerät er unter Verdacht, die Tat begangen zu haben. Mit ihrer poetischen, suggestiven Sprache hat Yôko Ogawa einen faszinierenden Roman geschrieben, in dem die Grenzen zwischen Realität und Imagination verschwimmen und der Leser entführt wird in eine Welt voller Geheimnisse.

Autor

Yoko Ogawa, 1962 in Okayama geboren, lebt mit ihrer Familie in Ashiya. Sie ist Autorin von zahlreichen Romanen und gilt als eine der wichtigsten japanischen Autorinnen ihrer Generation. Für ihr Werk wurde sie mit vielen Literaturpreisen ausgezeichnet, zuletzt mit dem begehrten Yomiuri-Preis.

Ursula Gräfe, geboren 1956 in Frankfurt am Main, studierte Japanologie und Anglistik und arbeitet seit 1988 als Literaturübersetzerin. Sie hat u.a. Werke von R.K. Narayan, Haruki Murakami, Yasushi Inoue und Kenzaburo Oe ins Deutsche übertragen, ist Autorin einer Buddha-Biographie und Herausgeberin mehrerer Anthologien. Jedes Jahr verbringt sie einige Zeit in Asien, vor allem in Indien. Ursula Gräfe lebt in Frankfurt am Main.

Produktdetails

• Verlag: Liebeskind
• 3. Aufl.
• Seitenzahl: 352
• Deutsch
• Abmessung: 195mm x 130mm
• Gewicht: 432g
• ISBN-13: 9783935890311
• ISBN-10: 3935890311
• Artikelnr.: 14179266

Rezensionen

Perlentaucher-Notiz zur NZZ-Rezension

Mit dem zunehmenden Grad an Fantastik in "Das Museum der Stille" sinkt die Begeisterung des Rezensenten Leopold Federmair. Er sieht die Autorin als Epigonin ihrer selbst, denn in ihrem Roman "Liebe am Papierrand" habe sie ähnliche und gleiche Motive weit besser entwickelt. Besser heißt aus Sicht des Rezensenten, weniger "Ungereimtheiten" und weniger "an den Haaren herbeigezogene" Skurrilitäten wie zum Beispiel die "Ohrenabschneider". Ähnlich wie in Kafkas "Schloss" komme ein "Beauftragter" in die geschlossene Welt eines Dorfes, deren eigenartigen Gepflogenheiten er sich langsam anpasse. Der Ich-Erzähler soll ein Museum aufbauen, dessen Zweck ebenso im Unklaren bleibe wie die Lage des Dorfes. Nur schwer, so der Rezensent, könne man bei der Lektüre "realistische Einwände unterdrücken", insbesondere bei einer "blutigen, von Schweigen erfüllten Zunge" nach einem Mordfall, die an einem Eisblock festklebe. Wenig überzeugend sind für den Rezensenten auch die Überlegungen des Erzählers, warum der Museumsgärtner den von ihm ermordeten Frauen partout die Brustwarzen abschneide.

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