Andere Kunden interessierten sich auch für
![Werke 06. Die Stücke 04]( "Werke 06. Die Stücke 04")
Werke 06. Die Stücke 0435,80 €![Die Stücke / Werke 6, Tl.4]( "Die Stücke / Werke 6, Tl.4")
Die Stücke / Werke 6, Tl.434,00 €![Vater Mutter Geisterbahn. Hier kommen wir nicht lebendig raus. Ein Teil der Gans]( "Vater Mutter Geisterbahn. Hier kommen wir nicht lebendig raus. Ein Teil der Gans")
Vater Mutter Geisterbahn. Hier kommen wir nicht lebendig raus. Ein Teil der Gans14,00 €![Mutter Kramers Fahrt zur Gnade. Eisenstein. Die Kunst des Fallens]( "Mutter Kramers Fahrt zur Gnade. Eisenstein. Die Kunst des Fallens")
Mutter Kramers Fahrt zur Gnade. Eisenstein. Die Kunst des Fallens20,00 €![Die Hörspiele / Gesammelte Werke, rev. Ausg. 3, Tl.2]( "Die Hörspiele / Gesammelte Werke, rev. Ausg. 3, Tl.2")
Die Hörspiele / Gesammelte Werke, rev. Ausg. 3, Tl.262,00 €![Trauer zu früh]( "Trauer zu früh")
Trauer zu früh9,80 €![Dramen / Werke und Briefe, Kritische Ausgabe 2]( "Dramen / Werke und Briefe, Kritische Ausgabe 2")
Dramen / Werke und Briefe, Kritische Ausgabe 251,00 €
Mariana Pineda
Lorcas großes Frühwerk von 1925 ist seit je eine Herausforderung für Regisseure, die neben dem Kammerton die große Bühne, das »theatralische« Sujet suchen.
Granada 1831: Die spanische Freiheitskämpferin und Volksheldin Mariana Pineda verschwört sich mit den Liberalen gegen die Gewaltherrschaft von Fernando VII. und verhilft ihrem Geliebten, einem Revolutionär, zur Flucht aus dem Gefängnis. Bald wird sie vom Strafrichter Pedrosa bedrängt: gerichtlich wie sexuell. Mariana stirbt als Märtyrerin.
Lorca sucht nicht die historische Heldin, sondern eine dramatische Frauengestalt, in der der zeitlose Konflikt zwischen Leidenschaft und Pflicht, Macht und Ohnmacht zum Ausbruch kommt. Und er gibt ihr eine Sprache starker, eindringlicher neuer Bildhaftigkeit. Mariana ist die erste und stärkste von Lorcas eindrucksvollen Frauenfiguren: eine Julia ohne Romeo, eine der großen Bühnenrollen des modernen Theaters.
Sobald fünf Jahre vergehen
Lorcas »unmögliche Komödie« aus dem Herzen des Traums ist ein Spiel um Zeit, Liebe und Tod, eine erotisch-philosophische Betrachtung des Daseins - totales Theater, so wie Lorca es sich immer zum Ziel gesetzt hat.
Fünf Jahre will der junge Held warten, ehe er seine Verlobte heiratet. Die geht auf eine Reise, flieht mit einem anderen, und er flüchtet in die Liebe zu einer anderen Frau. Das Spiel kehrt sich um, das Ende ist der Tod.
So bekannt die Konstellation, so außergewöhnlich und überraschend die poetische Umsetzung. Mit der Freiheit des Dichters, der unsere Vorstellung von Zeit und Kausalität aufhebt, findet Lorca auf den Grund der Gefühle. Die Liebe und ihr Scheitern, das Leben im Traum und der Traum vom Leben: in keinem anderen Stück ist die Person Lorcas so präsent. 1931, auf den Tag genau fünf Jahre vor seiner Ermordung, hat er es vollendet; eine bittere Ahnung vielleicht. Ein Glücksfall für das Theater ist sein Stück ganz bestimmt.
Lorcas großes Frühwerk von 1925 ist seit je eine Herausforderung für Regisseure, die neben dem Kammerton die große Bühne, das »theatralische« Sujet suchen.
Granada 1831: Die spanische Freiheitskämpferin und Volksheldin Mariana Pineda verschwört sich mit den Liberalen gegen die Gewaltherrschaft von Fernando VII. und verhilft ihrem Geliebten, einem Revolutionär, zur Flucht aus dem Gefängnis. Bald wird sie vom Strafrichter Pedrosa bedrängt: gerichtlich wie sexuell. Mariana stirbt als Märtyrerin.
Lorca sucht nicht die historische Heldin, sondern eine dramatische Frauengestalt, in der der zeitlose Konflikt zwischen Leidenschaft und Pflicht, Macht und Ohnmacht zum Ausbruch kommt. Und er gibt ihr eine Sprache starker, eindringlicher neuer Bildhaftigkeit. Mariana ist die erste und stärkste von Lorcas eindrucksvollen Frauenfiguren: eine Julia ohne Romeo, eine der großen Bühnenrollen des modernen Theaters.
Sobald fünf Jahre vergehen
Lorcas »unmögliche Komödie« aus dem Herzen des Traums ist ein Spiel um Zeit, Liebe und Tod, eine erotisch-philosophische Betrachtung des Daseins - totales Theater, so wie Lorca es sich immer zum Ziel gesetzt hat.
Fünf Jahre will der junge Held warten, ehe er seine Verlobte heiratet. Die geht auf eine Reise, flieht mit einem anderen, und er flüchtet in die Liebe zu einer anderen Frau. Das Spiel kehrt sich um, das Ende ist der Tod.
So bekannt die Konstellation, so außergewöhnlich und überraschend die poetische Umsetzung. Mit der Freiheit des Dichters, der unsere Vorstellung von Zeit und Kausalität aufhebt, findet Lorca auf den Grund der Gefühle. Die Liebe und ihr Scheitern, das Leben im Traum und der Traum vom Leben: in keinem anderen Stück ist die Person Lorcas so präsent. 1931, auf den Tag genau fünf Jahre vor seiner Ermordung, hat er es vollendet; eine bittere Ahnung vielleicht. Ein Glücksfall für das Theater ist sein Stück ganz bestimmt.
Perlentaucher-Notiz zur NZZ-Rezension
Albrecht Buschmann bespricht einen Gedichtband und ein Buch mit zwei Theaterstücken von Lorca, die er als weitere Teile der "überfälligen" Neuübersetzung des Gesamtwerks begrüßt. Die Theaterstücke gehören zu den unbekannteren und wenig gespielten Werken Lorcas, betont der Rezensent. Bei beiden Stücken ist er von der jeweiligen Übersetzung sehr angetan. Bei "Mariana Pineda", einem Stück über die unmögliche Liebe der granadischen Freiheitskämpferin, lobt er die "einfühlsame" Übersetzung, und er findet, dass vor allem die "lyrischen Passagen" glänzend ins Deutsche übertragen wurden. Auch die Übersetzung des zweiten Theaterstücks, das dem Surrealismus verpflichtet ist, überzeugt ihn vollkommen. Buschmann findet, dass das "klassisch-elegante Sprachkleid" des Übersetzers Martin von Koppenfels den befremdlich wirkenden Dialogen gerecht wird, wobei er positiv hervorhebt, dass dieser auch die "blumige" Note mancher Stellen nicht unterdrückt.
© Perlentaucher Medien GmbH
© Perlentaucher Medien GmbH