Madonna

Mdna

• Audio CD

Produktbeschreibung

Die Queen of Pop meldet sich mit einem Knall zurück. Mit weltweit über 350 Millionen verkauften Tonträgern ist sie die erfolgreichste Solokünstlerin aller Zeiten und bricht auch im dritten Jahrzehnts ihres musikalischen Schaffens weiterhin Rekorde. Ihr letztes Album Hard Candy stieg in 37 Ländern direkt auf Platz 1 in die Charts ein, ihr Filmsong "Masterpiece" aus dem Soundtrack zu ihrem Kinofilm "W.E.", bei dem Madonna Regie führte, wurde 2012 mit dem Golden Globe Award ausgezeichnet Für ihre Single "Give Me All Your Luvin" holte sie sich die Shootingstars M.I.A. und Nicki Minaj ins Studio. Der Track - mitgeschrieben und co-produziert von Madonna und dem Pariser Dance-Maestro Martin Solveig ("Hello") - ist der Auftakt für Madonnas Pop-Jahr 2012. Ihr 12. Studioalbum MDNA wurde in New York und Los Angeles aufgenommen und vereint Madonna erneut mit William Orbit (“Ray of Light”), der einige Songs auf dem neuen Album mitgeschrieben und mitproduziert hat. Zu den weiteren Produzenten an Madonnas Seite gehören Martin Solveig, The Demolition Crew (Keri Hilson, Lady Gaga) und Marco “Benny” Benassi (Chris Brown, Pitbull u.v.a.).

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Produktdetails

• Anzahl: 1 Audio CD
• Erscheinungstermin: 23. März 2012
• Hersteller: Interscope Records / Universal Music,
• EAN: 0602527968155
• Artikelnr.: 34968599

Trackliste

CD
1	Girl Gone Wild	00:03:43
2	Gang Bang	00:05:26
3	I'm Addicted	00:04:33
4	Turn Up the Radio	00:03:47
5	Give Me All Your Luvin'	00:03:22
6	Some Girls	00:03:53
7	Superstar	00:03:55
8	I Don't Give A	00:04:19
9	I'm A Sinner	00:04:52
10	Love Spent	00:03:46
11	Masterpiece	00:03:59
12	Falling Free	00:05:13

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung

Zu verrückt, abgelehnt

Wenn Madonna gewollt hätte, dann wäre ihr neues Album "MDNA" problemlos toll geworden. Sie wollte aber nicht. Dabei waren die richtigen Leute im Studio

Mit mehr als dreihundertfünfzig Millionen verkauften Schallplatten gilt Madonna immer noch als der größte weibliche Popstar der Welt. Das Gerede darum, wer ihr auf den Thron folgen könnte, hat sich jedoch längst erledigt. Das Modell der erfolgreichen Solo-Künstlerin hat heute viele Gesichter. Schaut man sich nur die "Like"-Zahlen der Facebook-Künstlerseiten an, dann führt Rihanna mit 53,5 Millionen, Lady Gaga folgt mit 49,5 Millionen, Shakira mit 48 Millionen, Katy Perry mit 41 Millionen, Beyoncé mit 33,5 Millionen und Adele mit 24 Millionen. Madonna ist mit 8,2 Millionen "Likes" weit abgeschlagen.

Dass Jugendliche heute wenig mit Madonna anfangen können, liegt nicht nur an der Konkurrenz, sondern auch am wachsenden Bedeutungsverlust, den Madonna seit gut einem Jahrzehnt allerdings selbst produziert hat. Längst verblasst ist etwa die Erinnerung an ihr letztes Album "Hard Candy", auf dem sie im Jahr 2008 mit Hilfe von Justin Timberlake, Timbaland und Pharrell Williams versuchte, sich mittels eines "Urban Make-overs" neu zu erfinden. "Hung up" von 2005, das auf einem Abba-Song basierte, ist vermutlich der letzte große Madonna-Song der letzten zehn Jahre, den man heute noch spontan mitsingen könnte.

Das Einzige, was bei Madonna dagegen noch wirklich bombastisch läuft, sind ihre Liveauftritte. Die "Sticky and Sweet"-Tour, mit der sie im Anschluss an ihr "Hard Candy"-Album um die Welt reiste, brach 2008 und 2009 Besucher- und Umsatzrekorde. Kurz zuvor hatte Madonna ihr altes Label Warner Music verlassen, um einen äußerst lukrativen Deal mit dem Konzertveranstalter Live Nation einzugehen. Damit zeigte die gut beratene Geschäftsfrau Madonna, dass sie die fundamental veränderten Realitäten des Popmusik-Business im Internetzeitalter verstanden hatte: Nicht mehr mit Tonträgern verdient man als Künstler Geld, sondern vor allem mit Bühnenauftritten. Alben - vor allem die bereits etablierter Künstler - dienen heute weniger der künstlerischen Profilierung, sondern sind schlicht Teil der Werbekampagne für die Tourneen. Und mit denen wird dann das Geld verdient.

Spätwerk? Pöh!

Vor diesem Hintergrund muss man das neue Album "MDNA" hören. Es ist Madonnas zwölftes, und es ein Spätwerk zu nennen, würde seinem Anspruch nicht gerecht werden. Denn auf "MDNA" verschwendet Madonna keine Sekunde daran, ihre Karriere zu resümieren oder das Älterwerden zu reflektieren. Was von ihrem Erbgut geblieben ist, sind typische Songtextstandards: Madonna geriert sich als gestähltes Immer-noch-Girl, das mit ihren Freundinnen gerne über die Stränge schlägt, inszeniert sich als Rächerin, die es Männern mit schlechten Manieren auch mal mit der Pistole zeigt - oder als die unglücklich Liebende, die schmerzhafte Trennungen von ihren Männern verarbeitet. Dabei ist wenig Platz für Persönliches, und nichts ist frei von Klischees.

Das gilt auch für die Musik: Wenn "Confessions on a Dance Floor" von 2005 noch ein Album war, das die Club-Kultur feierte, dann ist "MDNA" eine aufgespritzte Ibiza-Großraumdisco - und hinterlässt den Eindruck einer schiefgelaufenen Schönheitsoperation. Viele amerikanische Popproduktionen haben sich seit einiger Zeit den sogenannten Euro-House-Sound von Snap!, 2 Unlimited oder Technotronic als Vorbild genommen, den man aus den frühen neunziger Jahren kennt und der damals für neue Impulse sorgte, aber auch für die musikalische Vereinheitlichung und Austauschbarkeit der internationalen Chartsmusik.

Bei vielen dieser neuen amerikanischen Produktionen sitzen europäische Produzenten an den Mischpulten der Stars, und so sind auch auf Madonnas "MDNA" hauptsächlich Europäer am Werk: Mehr als die Hälfte der Songs hat der französische DJ Martin Solveig produziert, der im vorvergangenen Jahr mit dem Song "Hello" einen internationalen Top-Ten-Hit landete und davor vor allem mit effektreichen Granaten Großraumdiskotheken in Ekstase versetzte. Und noch dazu holte sich Madonna den Italiener Benny Benassi ins Studio, der zwei der zwölf "MDNA"-Stücke produziert hat. Im Jahr 2001 hatte Benassi mit seinem Song "Satisfaction" das Genre des sogenannten Hooligan-House geschaffen - Dance-Stücke mit so schlichten Melodieläufen, dass sie auch Fußballfans in Stadien nachgrölen konnten.

Folglich hört man in der ersten Hälfte von "MDNA" fast ausschließlich stramm nach vorne stampfende Rhythmen, stakkatohafte Synthesizermelodien und Arrangements, die schematisch so durchformatiert sind, dass man bei fast jedem Lied erahnen kann, wann sich die schwunggebende Hi-Hat öffnet oder der Beat herausgenommen wird, um künstlich Spannung aufzubauen.

Bei dem zweiten Stück "Gang Bang" und genauso bei "Give Me All Your Luvin'" und "Superstar" ertönen Dubstep-Passagen, mit denen der Dancefloor-Einheitsbrei ungelenk mit dem aktuell modischsten Stil der elektronischen Musik (man denke an James Blake) garniert wird. Erinnert sich jemand noch an das Drum-'n'-Bass-Album von David Bowie? Zum Glück nicht!

Erst ab dem zweiten Drittel des Albums kommen leisere Töne, und Madonna darf zeigen, was sie als Sängerin kann. Für diesen Teil hat sie auf ihren altbewährten Studiopartner William Orbit zurückgegriffen, der ihr Ende der neunziger Jahre das Comeback-Album "Ray of Light" produzierte. Orbit sorgt für die noch erträglichsten Momente im letzten Drittel von "MDNA". "Love Spent", "I'm a Sinner" oder das atmosphärische, orchestrale "Falling Free" sind keine Hits, aber man hört darin die handwerklichen Fähigkeiten des Produzenten, und sie strahlen nicht den stumpfen Tanzbefehl aus, der praktisch alle von Martin Solveig und Benny Benassi produzierten Songs auszeichnet. Auf der Deluxe-Version des Albums befindet sich der Song "F***ed up", was zu deutsch ungefähr "Ich habe Mist gebaut" bedeutet. Man könnte es als Selbsterkenntnis über ein völlig missratenes Album verstehen.

Klebrig und süß

Dabei hätte Madonna problemlos auf dem neuen Album den Weg gehen können, den sie auf ihrer letzten "Sticky and Sweet"-Tour auf der Bühne zeigte. Ein musikalisch offenes Konzept, bei dem sie ihre eigenen mit den bekannten Popsongs anderer Leute kreuzte und streckenweise Balkanklänge, Bauchtanz-Grooves und orientalische Melodien zusammenfließen ließ. Produzenten und Musiker, die einen solchen Sound für Madonna schaffen könnten, gibt es zuhauf. Der Kopf der Gypsy-Punk-Kapelle Gogol Bordello, mit dem Madonna bekanntlich gut befreundet ist, wäre ein guter Kandidat gewesen. Eine sichere Wahl wären auch der norwegische Disco-Edit-König Todd Terje, der französische Produzent Kavinsky oder eben der ehemalige M.I.A.-Produzent Dave "Switch" Taylor gewesen. Letzterer gehörte sogar kurzzeitig dem Produzententeam von "MDNA" an, M.I.A. singt ja auf der Platte auch mit, Taylors Stücke wurden aber von Madonnas Management als zu verrückt abgelehnt.

Wie ein Madonna-Song heute klingen könnte, wenn sie und ihr Management genügend Chuzpe für eine wirkliche Neuerfindung hätten, die Madonnas bewährte DNA berücksichtigt, das hat das englisch-polnische Duo The KDMS soeben mit seiner Coverversion "Give Me All Your Luvin'" demonstriert. Dabei entstand der schönste Frühlingshit, den man auf "MDNA" völlig vermisst.

Aber vielleicht ist ihr die Musik am Ende weiterhin völlig egal. Ihr einziges Deutschlandkonzert auf ihrer "MDNA"-Welttournee in Berlin ist bereits ausverkauft.

DANIEL HAAKSMAN

Der Autor ist DJ und Musikproduzent in Berlin. "MDNA" von Madonna ist bei Live Nation / Interscope erschienen.

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