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Von »radikaler Architektur« und humanen Formen
Berühmt wurde Walter Pichler (1936-2012) in den 1960er Jahren mit technoiden, prothesenhaft wirkenden Gebilden, die, entworfen für eine futuristisch-mediatisierte Welt, vom Flugzeug- und Autobau inspiriert waren. Legendär waren auch die provokanten Raumutopien und visionären »Prototypen«, die er damals in Wien zusammen mit den Architekten Hans Hollein und Raimund Abraham entwickelte und die 1967 in einer spektakulären Ausstellung im Museum of Modern Art in New York gezeigt wurden. Das vorliegende Buch fokussiert fünf maßgebliche frühe Skulpturen und bettet sie durch die Präsentation zahlreicher korrespondierender Arbeiten auf Papier und weiterer Begleitmaterialien in ihren (Entstehungs-)Kontext. Neben Pichlers Vorgehensweise des zeichnerischen Erkundens und Erprobens seiner Ideen rücken dabei zwei formale Aspekte seines Werks in den Vordergrund - zum einen das Prinzip der Verdoppelung beziehungsweise Spiegelung, das an der Hohl- wie auch Negativform für die Arbeit »Schmetterling« (1962) besonders prägnant hervortritt, zum anderen die »Säulchenstruktur«, wie sie etwa an der Basis der »Frau aus Metall« (1975-90) zu sehen ist. So macht dieser in seinem Aufbau stringent durchdachte Band deutlich, dass Walter Pichlers genuin vom Künstlerstandpunkt aus gedachtes Werk über seinen substanziellen Beitrag zur »radikalen Architektur« hinaus Wesentliches zu einer progressiven, die Gestalt und das Humane rettenden Reflexion der Moderne beigesteuert hat.
Berühmt wurde Walter Pichler (1936-2012) in den 1960er Jahren mit technoiden, prothesenhaft wirkenden Gebilden, die, entworfen für eine futuristisch-mediatisierte Welt, vom Flugzeug- und Autobau inspiriert waren. Legendär waren auch die provokanten Raumutopien und visionären »Prototypen«, die er damals in Wien zusammen mit den Architekten Hans Hollein und Raimund Abraham entwickelte und die 1967 in einer spektakulären Ausstellung im Museum of Modern Art in New York gezeigt wurden. Das vorliegende Buch fokussiert fünf maßgebliche frühe Skulpturen und bettet sie durch die Präsentation zahlreicher korrespondierender Arbeiten auf Papier und weiterer Begleitmaterialien in ihren (Entstehungs-)Kontext. Neben Pichlers Vorgehensweise des zeichnerischen Erkundens und Erprobens seiner Ideen rücken dabei zwei formale Aspekte seines Werks in den Vordergrund - zum einen das Prinzip der Verdoppelung beziehungsweise Spiegelung, das an der Hohl- wie auch Negativform für die Arbeit »Schmetterling« (1962) besonders prägnant hervortritt, zum anderen die »Säulchenstruktur«, wie sie etwa an der Basis der »Frau aus Metall« (1975-90) zu sehen ist. So macht dieser in seinem Aufbau stringent durchdachte Band deutlich, dass Walter Pichlers genuin vom Künstlerstandpunkt aus gedachtes Werk über seinen substanziellen Beitrag zur »radikalen Architektur« hinaus Wesentliches zu einer progressiven, die Gestalt und das Humane rettenden Reflexion der Moderne beigesteuert hat.