Les marqueurs culturels, embrayeurs de la création chorégraphique d'Hofesh Shechter
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Thèse de Master de l'année 2018 dans le domaine Théâtrologie, Danse, note: 17, Université d'Artois (Lettres et Arts), langue: Français, résumé: Ce travail est un mémoire sur le chorégraphe d'origine israélienne Hofesh Shechter. Hofesh Shechter a démontré, par la force et l'originalité de ses chorégraphies, qu'il est une figure saillante de la danse contemporaine de ces dix dernières années. Il s'agit de mieux comprendre la spécificité du geste chorégraphique de cet artiste qui, loin d'évacuer tout geste acquis, s'appuie au contraire sur l'héritage de la danse folklorique ...
Thèse de Master de l'année 2018 dans le domaine Théâtrologie, Danse, note: 17, Université d'Artois (Lettres et Arts), langue: Français, résumé: Ce travail est un mémoire sur le chorégraphe d'origine israélienne Hofesh Shechter. Hofesh Shechter a démontré, par la force et l'originalité de ses chorégraphies, qu'il est une figure saillante de la danse contemporaine de ces dix dernières années. Il s'agit de mieux comprendre la spécificité du geste chorégraphique de cet artiste qui, loin d'évacuer tout geste acquis, s'appuie au contraire sur l'héritage de la danse folklorique israélienne, mais aussi sur des influences occidentales, pour créer sa signature chorégraphique et exprimer sa vision du monde.
Or, nous verrons que le chorégraphe se place dans une posture qui peut paraître paradoxale au premier abord, puisqu'il emprunte un certain nombre de marqueurs culturels propres à la danse folklorique israélienne - historiquement marquée par la volonté de créer une identité, une culture et un corps communs qui seraient ceux de l'homme nouveau - tout en se questionnant sur ce qui a constitué son identité et en adoptant un recul critique avec son pays.
Hofesh Shechter parvient à surmonter ce paradoxe par le travail d'écart qu'il opère avec ces marqueurs culturels, ce qui lui permet de se réapproprier ces codes culturels, de les refaçonner pour les faire coïncider avec son idiosyncrasie. Nous nous appuierons sur quatre spectacles pour notre étude : Political Mother (2010), Sun (2013), Grand Finale (2017) et Show (2018).
Or, nous verrons que le chorégraphe se place dans une posture qui peut paraître paradoxale au premier abord, puisqu'il emprunte un certain nombre de marqueurs culturels propres à la danse folklorique israélienne - historiquement marquée par la volonté de créer une identité, une culture et un corps communs qui seraient ceux de l'homme nouveau - tout en se questionnant sur ce qui a constitué son identité et en adoptant un recul critique avec son pays.
Hofesh Shechter parvient à surmonter ce paradoxe par le travail d'écart qu'il opère avec ces marqueurs culturels, ce qui lui permet de se réapproprier ces codes culturels, de les refaçonner pour les faire coïncider avec son idiosyncrasie. Nous nous appuierons sur quatre spectacles pour notre étude : Political Mother (2010), Sun (2013), Grand Finale (2017) et Show (2018).
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