Am 18.2.1895 hinterließ der Marquis von Queensberry, der Vater von Lord Douglas, in Wildes Club eine Karte "Für Oscar Wilde, den posierenden Homosexuellen". Gegen den Rat seiner Freunde entschloss sich Wilde, den Marquis wegen Verleumdung zu verklagen - und setzte damit einen Prozess in Gang, der wie eine Komödie begann und sich vor den Augen einer fassungslosen Öffentlichkeit unaufhaltsam in eine Tragödie verwandelte. Wilde befand sich im Zenit seines Ruhms, als er so sein Schicksal herausforderte und damit den größten Skandal seiner Zeit auslöste. Entsprechend tief war sein Fall - er verlor und wurde anschließend zu zwei Jahren Zuchthaus und Zwangsarbeit verurteilt. Aus der Niederschrift dieser dreitägigen Gerichtsverhandlung ist ein Buch entstanden, das über die reine Dokumentation weit hinausgeht. Wir erleben darin einen siegessicheren Helden, der souverän seinen Witz einsetzt, um selbst im Gerichtssaal das Publikum für sich zu gewinnen. Und wir erleben, wie diesem Helden der Prozess gemacht wird - nicht nur aufgrund seines teils fragwürdigen Verhaltens, sondern auch aufgrund seines literarischen Werkes. Es ist ein verzweifelter Kampf, den der "Herr der Sprache" hier führt, und er muss erkennen, dass ironische Überlegenheit als Waffe nicht taugt. Eine unglaubliche Waffe ist auch die Lüge - auf sie hatte Oscar Wilde vergeblich gesetzt.
Oscar Wilde im Zeugenstand: In der ersten vollständigen Niederschrift des Queensberry-Prozesses zeigt sich, daß das Leben manchmal doch die besten Geschichten selbst schreibt
Das bisweilen recht komplizierte Verhältnis zwischen Leben und Literatur spielt im Kreuzverhör, in das der Kronanwalt Edward Carson, in Vertretung der Verteidigung, den Kläger Oscar Wilde genommen hat, eine mitentscheidende Rolle.
"Ich meine, ich könnte ein Buch nicht kritisieren, als wäre es ein Stück tatsächlichen Lebens", sagt Oscar Wilde da einmal. Und daraus ergibt sich für den Kritiker die Frage, was am vorliegenden Buch "Oscar Wilde im Kreuzverhör" zu kritisieren wäre: das Vorwort, in dem der Herausgeber, Wildes Enkel Merlin Holland, vielleicht etwas zuviel vom Verlauf dieses Prozesses vorwegnimmt? Die Anmerkungen, die ihren Zweck vorbildlich erfüllen und das Protokoll, das gut drei Viertel der 450 Seiten füllt, in fast allen Einzelheiten nachvollziehbar machen? Oder ist hier ausnahmsweise der Versuch erlaubt, dies Stück Leben, wie es im Protokoll festgehalten ist, auf seine literarischen Qualitäten hin zu überprüfen?
Daß das Leben generell die besten Geschichten schreibe, ist ein weitverbreiteter Irrtum, und Autoren, die ihn noch weiter verbreiten, müssen schon eine besonders geringe Meinung von ihrem Talent haben, wenn auch häufig zu Recht. Doch wenn man die Aufzeichnungen dieses Falles gelesen hat, möchte man schon zweifeln an der Unsinnigkeit des populären Vorurteils. Denn hier hat das Leben einen seiner dichteren Momente.
Die Krone (Oscar Wilde) vs. John Douglas (Marquis von Queensberry) - die beiden Kontrahenten sind fast zu konträr, um wahr zu sein. Auf der einen Seite Queensberry, der leibliche Vater von Lord Alfred Douglas, Wildes geliebtem Bosie, und der geistige Turnvater des modernen Faustkampfs - nach seinen Regeln wird immer noch geboxt -, privat offenbar ein despotischer Rohling, zu Zornesausbrüchen neigend, deren Vehemenz jene körperlichen Züchtigungen, wie sie in Briefen an seinen Sohn regelmäßig enthalten sind, nicht als bloße Papiertigereien erscheinen lassen. Auf der Gegenseite Oscar Wilde, bekennender Ästhet, Londoner Salonlöwe und als Dramatiker zum Zeitpunkt des Prozesses mit der Uraufführung von "The Importance of Being Earnest" auf der Höhe seiner Möglichkeiten und seines Erfolgs.
Als wär's ein Stück von ihm, ist schon das Corpus delicti in diesem Fall mehrdeutig: Eine Visitenkarte, die Queensberry in Wildes Club hinterläßt, enthält nicht bloß einen dummen Schreibfehler ("somdomite" statt "sodomite"), sondern sie ist noch dazu so unleserlich, daß zunächst drei verschiedene Interpretationsmöglichkeiten auftauchen: "To Oscar Wilde ponce and somdomite" (Zuhälter und Homosexueller), ". . . posing somdomite" (posierender Homosexueller) und ". . . posing as somdomite" (. . ., der als Homosexueller posiert), jene Formulierung, die letztlich vom Verfasser autorisiert wurde und wohl auch gemeint war.
Es sind Details wie diese, die das Protokoll spannend machen und dessen Lektüre, selbst in dieser gnadenlos dokumentierten Vollständigkeit, lohnend. Denn keine der vielen Zusammenfassungen, wie sie sich in Wilde-Biographien finden, kann das Fluidum vermitteln, in dem das Unheil zwischen dem 3. und 5. April 1895 im Central Criminal Court (Old Bailey) seinen Lauf nahm.
Natürlich war es Wildes eigener Hochmut, der vor seinem Fall kam. Hätte er nicht selbst diesen Verleumdungsprozeß angestrengt - womöglich wäre ihm alles erspart geblieben, was letztlich zu seinem Ruin geführt hat. Das ist bekannt. Auch die brillantesten seiner Bonmots, mit denen er die Zuschauer immer wieder zu protokolliertem "lautem Gelächter" hinriß, werden gern zitiert, wie: "Ich habe noch nie jemanden verehrt - außer mir selbst." Die Einschätzung der Kräfteverhältnisse wurde bisher erheblich von Wildes eigenen Formulierungen - etwa: "Der Abschaum überfällt den Elfenbeinturm" - geprägt. "Als Riese unter Pygmäen" erschien Oscar Wilde zumindest anfangs noch wohlmeinenden Berichterstattern.
Dieser Eindruck eines souverän an der eigenen Größe und dem Unverständnis seiner Umwelt gescheiterten Helden ist unhaltbar. Denn dagegen hält das Leben eine Überraschungs-Besetzung bereit, die sich als dramaturgischer Glücksgriff entpuppt: Sein eigentlicher Widersacher in diesem Prozeß, Queensberrys Anwalt Edward Carson, ist Wilde nicht nur ebenbürtig, sondern er macht das, was ihm jener an Eloquenz voraushaben mag, mehr als wett durch eine unverschämte Penetranz, die sich in bohrenden Fragen, quälenden Nachfragen, nagenden Zweifeln und nimmermüden Wiederholungen ausdrückt. Gefällt sich Wilde in der Rolle des über jede Moral erhabenen, reinen Snobs, posiert Carson als gesundes Volksempfinden, dem jedes moralische Vorurteil billig ist.
Natürlich heucheln beide. Wilde ist homosexuell, und Carson eignet sich schon rein äußerlich so gar nicht zum Volksvertreter: Auf zeitgenössischen Karikaturen wirkt er sogar eleganter und blasierter noch als Wilde, der damals für einen Dandy bereits unziemlich in die Breite gegangen war. Eine interessante optische Konstellation, und um das "Courtroom Drama" perfekt zu machen, hält das Leben sogar noch eine politisch pikante Verschwörungstheorie im Hintergrund sowie eine gemeinsame Vergangenheit der beiden Widersacher parat: Carson und Wilde haben zur selben Zeit das Trinity College in Dublin besucht. Und Wilde soll recht behalten mit seiner Voraussage, der ehemalige Mitschüler werde "seine Aufgabe mit der ganzen Bitterkeit eines alten Freundes erfüllen".
Bereits im Verlauf des ersten Verhandlungstages hat Carson Wilde aus der Rolle des Klägers in die des Angeklagten gedrängt, der sich nicht nur für seine eigene Literatur verantworten muß, sondern auch für die Produkte weniger begabter Nachahmer, was Wilde zunehmend schwerfällt, da Carson es ihm durch mutwilliges Mißverstehen unmöglich macht, sich von ironiefreiem Schwulenkitsch elegant zu distanzieren.
Spätestens am zweiten Tag, an dem Carson die literarische Hochebene verläßt und Wilde in die Niederungen des Liebhaberlebens eines alternden Homosexuellen hinabzieht, hat er den Schriftsteller so weit, daß der provozierte Provokateur vollends die Nerven verliert und die Kontrolle fortan Carson überlassen muß, der sie mit tödlicher Konsequenz für sich ausnutzt. Wildes Anwalt Sir Edward Clarke tut derweil so gut wie nichts, um den Kollegen in seinen Machenschaften zu behindern und seinen Mandanten davor zu bewahren, sich um Kopf und Kragen zu reden.
Eine Verteidigung des Klägers findet nicht statt, im Gegenteil: Da Clarke unter anderen den Fehler gemacht hat, die inkriminierte Anrede "Für Oscar Wilde, der als Sodomit posiert" mit dem Vorwurf, Oscar Wilde sei praktizierender Sodomit, einfach gleichzusetzen, und damit "das abscheuliche Verbrechen, Analverkehr mit Menschen begangen" zu haben, in das Verfahren einführt, gibt er Carson erst den Anlaß, nach entsprechenden Zeugen zu suchen, und das Recht, eine Reihe von Strichjungen vor Gericht auftreten zu lassen.
Dazu wird es in diesem Verfahren jedoch nicht mehr kommen: Es endet mit einer Einstellung, die für Wilde einer bedingungslosen Kapitulation gleichkommt. Er verläßt das Gericht als anerkannter Homosexueller, wird dafür im Eilverfahren zu zwei Jahren Zuchthaus verurteilt und stirbt bald darauf in Paris.
In Kenntnis dieser grausamen Folgen fällt es schwer, Edward Carson nicht zu tadeln. Bei der Lektüre wird er dennoch zum Helden dieses Protokolls, und es wäre wohl auch im Sinne Oscar Wildes, Carson für seine meisterhafte Kreuzverhörführung zu bewundern, mit der er am Ende triumphierend sogar die Lacher auf seine Seite ziehen kann.
Oscar Wilde gerecht zu werden bleibt dagegen schwierig, und vielleicht sollte man ein Stück des tatsächlichen Lebens nicht kritisieren, als wäre es Literatur.
Merlin Holland: "Oscar Wilde im Kreuzverhör". Die erste vollständige Niederschrift des Queensberry-Prozesses. Aus dem Englischen übersetzt von Henning Thies. Blessing Verlag, München 2003. 464 S., Abb., geb., 22,- [Euro].
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Unter meiner Würde
Mit abgespreiztem Finger: Oscar Wilde im Kreuzverhör
Oscar Wilde hatte ein Verhältnis mit dem viel jüngeren Lord Alfred Douglas. Dessen Vater wollte das Verhältnis zerstören und den Dichter vernichten. Mit dieser Absicht hinterließ der Marquis von Queensberry eine Visitenkarte in dem Club, in welchem Wilde verkehrte, darauf stand: „Für Oscar Wilde, den posierenden Sodomiten”.
Oscar Wilde prozessierte 1895 wegen Verleumdung gegen den Marquis. Er musste den Prozess nicht nur verloren geben, aus den Ergebnissen der Verhandlung zog die Staatsanwaltschaft ihr Material für einen Strafprozess gegen Wilde - die Geschichte seiner Bestrafung und seines Falls ist bekannt. Merlin Holland, ein Enkel von Oscar Wilde, hat die Protokolle der ersten Verhandlung - die späteren sind nicht mehr auffindbar - ediert (Süddeutsche Zeitung vom 30.12.2003). Norbert Schaeffer hat daraus ein Hörspiel gemacht und für die Hauptrolle mit Marcus Kiepe einen Schauspieler eingesetzt, dessen stimmliches Ausdrucksvermögen mit der Brillanz der Worte von Oscar Wilde ideal korrespondiert.
Wir hören lange Wortwechsel zwischen dem Verteidiger des angeklagten Marquis, Edward Carson, und dem Kläger, Oscar Wilde. Carson war ein junger, ehrgeiziger Jurist, der Wilde, mit dem zusammen er das College in Oxford besucht hatte, nicht mit sehr viel Respekt entgegentrat, sondern sofort und mit Scharfsinn den Prozess gegen Wilde zu wenden begann.
Zwei Welten prallten aufeinander: Carson vertrat geltendes Recht und zeitgemäße Moral, Wilde versuchte, sich auf dem Standpunkt eines Künstlers zu verbarrikadieren, dem es ausschließlich um die Schönheit gehe und den die Moral darin nicht schere. Das Gericht war für so eine Haltung die falsche Bühne. Wir hören einen vor herrlicher Verachtung und berechtigter Arroganz langsam sich aufblähenden und schließlich vor Wut fast berstenden Künstler, der seine Belesenheit, seinen Ruhm als Schriftsteller, seine Schlagfertigkeit versprüht - wohl ahnend, dass die Sache bald gegen ihn läuft, aber unfähig, rechtzeitig den Rückzug anzutreten.
Freilich war Oscar Wilde aus heutiger und aus seiner eigenen Sicht moralisch im Recht: Der Vater seines jungen Freundes und mit ihm der Staat mischten sich in seine Privatangelegenheiten. Mit Hohn reagierte Wilde auf Vorhalte von homoerotischen Textpassagen, von denen sich zu distanzieren er aufgefordert wurde: „Es wäre unter meiner Würde als Literat, zu schreiben, dass ich mich vom Werk eines Undergraduates aus Oxford distanziere.” - Man sollte Marcus Kiepe hören! Solches kam beim Richter und den Geschworenen nicht gut an, auch wenn der Unterhaltungswert dieser Sentenzen groß ist.
Regisseur Norbert Schaeffer stellt in neunzig Minuten den Prozess dar. Er bringt ihn als glanzvolles Theaterstück ins Hörspiel, und man kann nicht anders, als die beiden Kontrahenten und mit deren Leistung auch die des Regisseurs zu bewundern. Ulrich Noethen gibt den Verteidiger des Marquis als knochentrockenen Juristen, der, seiner Sache sicher, den Künstler auf dem ungewohnten Parkett derart in Rage bringt, dass dieser ausgleiten muss.
Ob Oscar Wilde so gesprochen hat, wie es Marcus Kiepe in dieser Aufnahme spielt, ist nicht bekannt, aber Kiepe klingt wahrhaftig. Er hat eine voluminöse Stimme, deren Wirkung er auskostet. Er spricht anfangs noch höhnisch geziert, mit gespreiztem kleinen Finger, formuliert auf Stöckelschuhen, wird aber bald unsicher und darüber zornig. Die gezierte Haltung gibt er nicht auf, sein Scharfsinn und seine Eloquenz verlassen ihn nicht, doch hat er, fixiert auf seinen Standpunkt, im Gericht gegen diesen Anwalt keine Chance.
Dieses einem Kriminalstück nahe kommende Hörspiel verdient Bewunderung, Dank und Ovation nicht nur wegen der grandiosen schauspielerischen Leistung, vor allem von Marcus Kiepe, sondern weil es auch erneut die alte Weisheit lehrt, wie unterschiedlich Rechtsempfinden und welch ein unbestimmter Rechtsbegriff die Moral ist.
MARTIN Z. SCHRÖDER
MERLIN HOLLAND: Oscar Wilde im Kreuzverhör. Aus dem Englischen von Henning Thies. Regie: Norbert Schaeffer. Mit Marcus Kiepe, Ulrich Noethen, Christian Redl u.a. Random House, München 2005. 2 CD, 90 min., 14,00 Euro.
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Perlentaucher-Notiz zur NZZ-Rezension
Holger Gumprecht stellt das beträchtliche Verdienst von Merlin Holland, dem Enkel Oscar Wildes, heraus. Doch ist er nach der Lektüre der "vollständigen Niederschrift" dessen, was im berühmten Verleumdungsprozess zwischen Wilde und seinen Gegnern gesagt wurde, nicht der Ansicht, dass die Biografie des berühmtesten aller Dandys neu geschrieben werden muss. Der Wert der Veröffentlichung liege vielmehr in der Ergänzung des bereits Bekannten durch exaktes Quellenmaterial und in der Möglichkeit, "eine wenn auch begrenzte Vorstellung zu bekommen, wie der 'Lord of Language' tatsächlich gesprochen hat". Wilde hatte Anklage erhoben gegen den Marquis von Queensberry, der ihn der Homosexualität beschuldigt hatte, und landete, trotz seiner geistreichen Bemerkungen vor Gericht, am Ende im Gefängnis - er hatte sich allzu sicher gefühlt. Das Material wird von Holland mit "absoluter Genauigkeit" präsentiert und "exzellent" kommentiert, lobt Gumprecht - auch Nicht-Experten könnten jede Anspielung nachvollziehen.
© Perlentaucher Medien GmbH
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