Emine Sevgi Özdamar

Der Hof im Spiegel

Erzählungen

• Broschiertes Buch

Produktbeschreibung

»Jeder hat in einer Stadt seine persönliche Stadt.« »Ich bin ein Mensch vom Weg, am liebsten ist mir, im Zug zu sitzen zwischen den Ländern. Der Zug ist ein schönes Zuhause«, sagt Emine Sevgi Özdamar. Aber sie kommt auch an: an Orten wie »ihrem Hauptbahnhof« in Düsseldorf, in ihrer Wohnung dort, in Berlin Ost und West, in Amsterdam, in Istanbul - in den Theatern, in Lied- und Gedichtzeilen. Die Erinnerung an Menschen, Bilder, Situationen, Gespräche und Telefongespräche, Kindheit, Leben und Tod - alles verwebt sich mit genauen Beobachtungen des Hier und Jetzt zu einer Gedankenreise, die die Autorin auf ihre ganz eigene Weise in Bilder und Sprache formt. So versammelt dieser Band höchst lebendige und sehr persönliche Geschichten von der Erinnerung und Annäherung an Städte und Menschen, an Vertrautes und Fremdes. Emine Sevgi Özdamars Dankrede zum Erhalt des Adelbert-von-Chamisso-Preises rundet das Bild ab: mit ihrer Reise aus der türkischen in die neue, die deutsche Sprache. Was Joachim Sartorius zu ihrem Romandebüt Das Leben ist eine Karawanserei schrieb, gilt auch und gerade für dieses Buch: »Dem, der bereit ist, mitzugehen, schenkt die Özdamar ihre Gabe der Wahrnehmung.« 1991 Ingeborg-Bachmann-Preis 1992 Walter-Hasenclever-Preis 1994 Publishers Weekly Best Books of the Year 1995 International Book of the Year, Times Literary Supplement 1999 Adelbert von Chamisso-Preis 1999 Preis der LiteraTour Nord

Produktdetails

• KiWi Taschenbücher 619
• Verlag: Kiepenheuer & Witsch
• Artikelnr. des Verlages: 4000156
• 6. Aufl.
• Seitenzahl: 138
• Erscheinungstermin: 17. Mai 2001
• Deutsch
• Abmessung: 190mm x 125mm x 10mm
• Gewicht: 148g
• ISBN-13: 9783462030013
• ISBN-10: 3462030019
• Artikelnr.: 09486094

Autorenporträt

Emine Sevgi Özdamar, geboren am 10. August 1946 in der Türkei. Mit 12 Jahren erste Theaterrolle am Staatstheater Bursa im Bürger als Edelmann von Molière. 1965 bis 1967 Aufenthalt in Berlin, Arbeit in einer Fabrik. 1967 bis 1970 Schauspielschule in Istanbul.Erste professionellen Rollen in der Türkei als Charlotte Corday im Marat-Sade von Peter Weiss und als Witwe Begbick in Mann ist Mann von Bert Brecht. 1976 an der Volksbühne Ost-Berlin.Mitarbeit bei dem Brecht-Schüler und Regisseur Benno Besson und bei Matthias Langhoff. 1978 bis 1979 Paris und Avignon.Mitarbeit an Benno Bessons Inszenierung Kaukasischer Kreidekreis von Bert Brecht. Aufgrund der vorangegangenen Theaterarbeit Doktorandin an der Pariser Universität Vincennes. 1979 bis 1984 Engagement als Schauspielerin beim Bochumer Schauspielhaus unter der Intendanz von Claus Peymann.Im Auftrag des Schauspielhauses Bochum entstand ihr erstes Theaterstück Karagöz in Alemania, erschienen im Verlag der Autoren, Frankfurt. 1986 im Frankfurter Schauspielhaus unter eigener Regie aufgeführt. Verschiedene Theaterrollen:Lieber Georg von Thomas Brasch, Regie Karge/Langhoff; Mutter von Bert Brecht; Weihnachtstod, Buch und Regie Franz Xaver Kroetz, Kammerspiele München; Im Dickicht der Städte von Bert Brecht, Freie Volksbühne Berlin; Faust, Regie Einar Schleef, Frankfurter Schauspielhaus; Die Trojaner von Berlioz, Regie Berghaus, Frankfurter Oper; Drei Schwestern von Anton Tschechow, Théâtre de la Ville, Paris, Regie Matthias Langhoff, Die Troerinnen von Euripides, Théâtre Amandière, Paris, Regie Matthias Langhoff. Seit 1982 freie Schriftstellerin. Emine Sevgi Özdamar lebt in Berlin. Bibliographie und Auszeichnungen: ¿ 1982 erstes Theaterstück Karagöz in Alemania, erschienen im Verlag der Autoren, Frankfurt.¿ 1991 zweites Theaterstück Keloglan in Alemania, die Versöhnung von Schwein und Lamm, Verlag der Autoren, Frankfurt.¿ 2001 drittes Theaterstück Noahi, Verlag der Autoren, Frankfurt. Noahi bearbeitet die Arche-Noah-Geschichte im Rahmen des Projektes Mythen für Kinder und wird im Frankfurter Schauspielhaus uraufgeführt.¿ Erster Erzählband Mutterzunge, Rotbuch-Verlag, 1990.¿ Der Erzählband Mutterzunge gehört zu den Best Books of Fiction published 1994 in America (Publisher¿s Weekly).¿ Erster Roman Das Leben ist eine Karawanserei hat zwei Türen aus einer kam ich rein aus der anderen ging ich raus, Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln, 1992. Der Roman erscheint außer in Deutschland auch in Frankreich, England, Griechenland, Katalonien, Finnland, den Niederlanden, Spanien, Polen, der Türkei, Norwegen und Kanada.¿ Ingeborg Bachmann Preis 1991¿ Walter Hasenclever-Preis 1993¿ Stipendium des Deutschen Literaturfonds 1992¿ New York-Stipendium des Deutschen Literaturfonds 1995¿ International Book of the Year, London Times Literary Supplement, 1994¿ Zweiter Roman Die Brücke vom Goldenen Horn, Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln, 1998 (auch als KiWi 554)¿ Arbeitsstipendium der Landeshauptstadt Düsseldorf¿ Adalbert von Chamisso-Preis 1999¿ Preis der LiteraTour Nord 1999¿ Im Frühjahr 2001 erschien ihr neuer Erzählband Der Hof im Spiegel¿ Künstlerinnenpreis des Landes NRW im Bereich Literatur / Prosa, 2001¿ Dritter Roman Seltsame Sterne starren zur Erde, Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln, 2003¿ Literaturpreis der Stadt Bergen-Enkheim, Stadtschreiberin 2003¿ Erhielt am 21. November 2004 den Heinrich-von-Kleist-Preis¿ Kunstpreis Berlin 2009 des Landes Berlin, von der Sektion Literatur der Akademie der Künste als Fontane-Preis verliehen ¿ Verleihung der Carl-Zuckmayer-Medaille 2010¿ Alice-Salomon-Poetik-Preis 2012¿ Bayerischer Buchpreis 2021¿ Roswitha-Preis der Stadt Bad Gandersheim 2021¿ Preis der Leipziger Buchmesse 2022 (Shortlist)¿ Düsseldorfer Literaturpreis 2022¿ Georg-Büchner-Preis 2022

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 30.10.2001

Zuwenig Korridore
Emine Sevgi Özdamar ergeht sich in milder Melancholie

Zwischen Deutschland und der Türkei gibt es eine Tür. Sie heißt Deutschlandtür und ist bekannt aus Emine Sevgi Özdamars Theaterstück und gleichnamiger Erzählung "Karagöz in Alamania". Der Weg in das Gastarbeiterparadies und zurück in die Heimat ist im wesentlichen der Schritt durch diese Tür, deren Pförtner die Farben des Bundesgrenzschutzes tragen. Keine fließenden Übergänge mildern den Kulturschock, man ist hier, oder man ist da. Die Erzählung findet sich in Özdamars erstem Buch, der Erzählsammlung "Mutterzunge", und Türen ziehen sich durch ihr gesamtes literarisches Werk, in ihrem ersten Roman, für den sie den Ingeborg-Bachmann-Preis erhalten hat, sind sie bereits im ausführlichen Titel präsent.

Diese sprunghafte Geographie, die sich aus dem Austausch von Wegen durch Türen ergibt, prägt auch "Der Hof im Spiegel". In ihrem neuen Buch wechselt die Autorin zwischen den Ländern und den Zeiten, als wären es isolierte Orte, zwischen denen man hin und her springen kann. Die in dem Band gesammelten Texte halten einerseits eine biographisch-anekdotische Rückschau, deren Zentrum der als traumatisch erlebte Tod der Mutter ist. Sie ergeben aber auch subjektive Momentaufnahmen Europas. Kein Europa des Reisens, des Übergangs, sondern der Zustände an bestimmten Punkten. Länder verdichten sich auf die Städte, in denen die Autorin gelebt hat, wie Berlin, Istanbul oder Amsterdam, die Städte wiederum auf einzelne Orte. Ein solcher Ort kann ein altes Fahrrad auf einem zugefrorenen Kanal sein oder zwei Plastikstühle in einem Straßencafé.

So läßt die Autorin Stationen ihres Lebens im zeitlichen wie räumlichen Sinn in Texten aufleben, die größtenteils in den letzten Jahren für verschiedene Zeitungen geschrieben wurden. Diese Herkunft hat zur Folge, daß sie sich nicht wirklich zu einem größeren Ganzen formen lassen wollen. Die fälschlich als "Erzählungen" untertitelte Sammlung präsentiert sich schon in ihrer Form als Flickwerk, wenn sich der rote Faden vor allem anhand der wörtlichen Wiederholungen ergibt. Wo dies fehlt, bleiben die Rückblicke getrennt voneinander, auch das Leben findet, zumindest in der Erinnerung, nur punktuell und sprunghaft statt.

Es besteht kein Zweifel, daß Özdamar schon aufgrund ihrer Biographie etwas zu erzählen hat, mit dem Leben zwischen der Türkei, den beiden deutschen Staaten und zwei Sprachen. Gerade diese Verdoppelung der Perspektive hat sie von Anfang an genutzt, um ihre Geschichten künstlerisch zu gestalten. All das findet sich auch in diesem Buch, doch gibt es darin weder den Willen zur inneren Geschlossenheit noch die anarchische und herausfordernde Sprachkraft, die ihre früheren Werke auszeichnet. Wut und Ärger sind milder Melancholie gewichen.

Viele Motive und Gedanken sind schon aus ihren früheren Werken bekannt, manche Formulierungen kehren wie Beschwörungsformeln wieder, verlieren jedoch als Selbstzitat erheblich an poetischer Kraft. Der titelgebende Spiegel ist dabei das stärkste poetische Bild des Buches, weil er einmal mehr die verschobene Wahrnehmung der verdoppelten Identität Özdamars kennzeichnet. In diesem Text versammeln sich die Toten mit den Lebenden im Spiegel der Erzählerin, durch den sie den Hof beobachtet. Spiegel und Erzählung werden so eins, Deutschland und die Türkei treffen sich darin genauso wie Vergangenheit und Gegenwart. Die Begegnungen außerhalb des Spiegels können dagegen weniger überzeugen, wenn einander unbekannte wundersame Menschen sich unvermittelt Persönlichstes aus ihrem Leben erzählen. "Der Hof im Spiegel" ist ein neuer Trakt in Emine Sevgi Özdamars bedeutendem literarischen Haus, doch ist es eher ein etwas verschämter und nicht ganz stilechter Anbau. Er besitzt viele Türen, aber wenig verbindende Korridore.

SEBASTIAN DOMSCH

Emine Sevgi Özdamar: "Der Hof im Spiegel". Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln 2001. 132 S., br., 15,50 DM.

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main

Perlentaucher-Notiz zur F.A.Z.-Rezension

Aufwachsen und Leben in unterschiedlichen Kulturen: Darum geht es für Sebastian Domsch in diesem Buch. Die gesammelten Geschichten spielen in Berlin, Istanbul oder Amsterdam; verbunden werden diese Orte durch - einen Spiegel. In diesem sieht die Autorin alles mögliche versammelt, so Domsch: "Deutschland und die Türkei treffen sich darin genauso wie Vergangenheit und Gegenwart". Die Idee findet der Rezensent zwar überzeugend - ansonsten bemängelt er zuviel "Flickwerk": Der rote Faden bestehe vorrangig in Wort-Wiederholungen. Deshalb passt Domsch auch das Etikett "Erzählungen" nicht. "Viele Türen, aber wenig verbindende Korridore", schließt der Rezensent.

© Perlentaucher Medien GmbH

»Eine Stimmung gleich einem südlichen Traum.« Rheinische Post