Dem Ausflug nach Armenien folgt in der 83. Folge der HYPERION-Reihe 'Das romantische Klavierkonzert' die Rückkehr nach Osteuropa mit Werken zweier polnischer Komponisten. Dabei ist nicht zu übersehen, dass die beiden Künstler sehr unterschiedlich eingeschätzt werden. Der eine, Jerzy Gablenz (1888-1937), ist praktisch unbekannt, während der andere, Ignacy Jan Paderewski (1860-1941), in den ersten vier Jahrzehnten des letzten Jahrhunderts als gefeierter Virtuose und erster Ministerpräsident der neu gegründeten Republik Polen zu den weltberühmten Persönlichkeiten schlechthin zählte. Gab...
Dem Ausflug nach Armenien folgt in der 83. Folge der HYPERION-Reihe 'Das romantische Klavierkonzert' die Rückkehr nach Osteuropa mit Werken zweier polnischer Komponisten. Dabei ist nicht zu übersehen, dass die beiden Künstler sehr unterschiedlich eingeschätzt werden. Der eine, Jerzy Gablenz (1888-1937), ist praktisch unbekannt, während der andere, Ignacy Jan Paderewski (1860-1941), in den ersten vier Jahrzehnten des letzten Jahrhunderts als gefeierter Virtuose und erster Ministerpräsident der neu gegründeten Republik Polen zu den weltberühmten Persönlichkeiten schlechthin zählte. Gablenz' mangelnde Bekanntheit mag damit zusammenhängen, dass er trotz hoher musikalischer Begabung (er war u.a. virtuoser Flötist) nicht den Beruf des Musikers ergriff, sondern nach einem Jurastudium die Essig- und Senffabrik des Vaters übernehmen musste, die fortan sein Leben dominieren sollte (tatsächlich erweiterte er das Unternehmen und fügte der Produktpalette noch die Herstellung von Gurkenkonserven hinzu). Das Klavierkonzert Des-Dur wurde zwar 1926 fertiggestellt, doch erst 1977 in Mexiko uraufgeführt, wo sich einer seiner Söhne niedergelassen hatte. Jonathan Plowright betrachtet das Konzert als sehr wirkungsvoll und schätzt dabei besonders die großen Melodien und humorvollen Anklänge. Zu seiner aktiven Zeit musste sich Paderewski außermusikalisch weniger mit Gurken als vielmehr mit der polnischen Sache beschäftigen, die er freilich mit großem Erfolg vertrat und mit der Konzerttätigkeit verband. Der Titel der Fantaisie polonaise sur des thèmes originaux Op.19 spielt eindeutig auf Chopins Polonaise-Fantaisie Op.61 an - mit dem Unterschied, dass - wie der US-amerikanische Musikwissenschaftler Henry E. Krehbiel es treffend formulierte - 'Polonaise in Chopins Titel die Form seiner Komposition definiert und Fantaisie sie qualifiziert, während Fantaisie in Herrn Paderewskis Titel die Form seines Werks definiert und Polonaise sie qualifiziert'.
