"Lieber Tate! Böser Tate! Warum hast du geschwiegen, warum hast du es wohl verschwiegen" - nämlich, dass Odilo Globocnik, prominenter Massenmörder des "Dritten Reichs", nach seinem Selbstmord am 31. Mai 1945 just auf den "Sautratten" nahe Winklers Heimatdorf Kamering wie ein Hund verscharrt worden war.
Liest man die Kurzfassung des Plots auf dem Buchrücken, ist man versucht, Karl Valentin zu zitieren: "Es ist schon alles gesagt, nur noch nicht von allen." Die verschwiegenen Leichenberge, über die ganz im Sinne der ewiggestrigen Volksgemeinschaft das unschuldige Gras wächst, sind das Thema der österreichischen Literatur seit den sechziger Jahren, seit Hans Leberts abgründigem Roman "Die Wolfshaut" (1960), seit Walter Buchebners provokant degoutanten Wien-Gedichten. In der Tat hat Josef Winkler sich mit Österreichs brauner Vergangenheit bis dato kaum beschäftigt, obwohl er sonst sozusagen nichts ausgelassen hat: das Dorf als Hort der Gemeinheit, des Aberglaubens, der Ausgrenzung und tödlichen Verzweiflung; die bäuerliche Welt als Ort der Beschränktheit und des Analphabetismus, der katholischen Gehirnwäsche und der Ächtung homosexuellen Begehrens; und die Kärntner Variante des "Padre padrone", der allmächtige Bauer und Patriarch, der für den untüchtigen Sohn nichts übrighat als Verachtung.
Da ist es doch erstaunlich, dass beim Lesen von "Laß dich heimgeigen, Vater" nicht Übersättigung eintritt, sondern Bereicherung allenthalben. Die zeit- und lokalgeschichtliche Grundierung bringt eine neue Farbe in Winklers Werk; sein neues Buch wiederum bringt eine neue Farbe in die literarische Bewältigung von Blut und Boden. Dabei ist der untote Globocnik gar nicht die Hauptfigur des unverstellt autobiographischen Textes, er fungiert eher als metaphorische Klammer. Mit dem Korn, das auf dem Gemeinschaftsfeld gedieh, mit dem Mehl aus diesem Korn und mit dem im Vaterhaus gegessenen Brot aus diesem Mehl erinnert der Ich-Erzähler "Sepp" sich auch der von Globocniks sterblichen Überresten gedüngten Erde - die Leiche des Massenmörders als Bestandteil der Fruchtfolge.
Als Quelle gibt der Autor Johann Sachslehners grundlegende Globocnik-Biographie an, deren greulich munteres Titelzitat "Zwei Millionen ham'ma erledigt" den Roman leitmotivisch durchzieht. Dass der aus Triest gebürtige Kärntner seinem nicht gerade urdeutschen Namen zum Trotz eine steile SS-Karriere machen und als ein zahlengeiler Executive Manager der Mordindustrie in die Geschichte eingehen würde, war nicht absehbar, als der Schüler sich als Kofferträger am Bahnhof Klagenfurt verdingte. Globocniks späteres Intermezzo als Wiener Gauleiter nach dem "Anschluss" 1938 war unrühmlich, auch in den Augen der Parteigenossen, man warf ihm Korruption und Veruntreuung vor. Als Leiter der "Aktion Reinhardt", der massenweisen Judenvernichtung in den Konzentrationslagern Belsec, Treblinka und Sobibor des Generalgouvernements, fand Globocnik ab dem Frühjahr 1942 seine wahre Bestimmung im NS-System. Nach dem Kriegsende wurde er in einer Almhütte nahe dem Weißensee von britischen Truppen gefangengenommen und vergiftete sich in Paternion, dem Nachbarort von Kamering, mit Zyankali. Und weil der Pfarrer den Mörder nicht in geweihter Erde bestatten lassen wollte, grub man ihm ein Grab ohne Kreuz und Stein auf den Sautratten.
Der "Kadaver" des Odilo Globocnik wird in "Laß dich heimgeigen, Vater" zum Katalysator, der den Erzählprozess in Gang setzt - als eine entfesselte Litanei über die vom Krieg versehrte Nachkriegswelt, über das verseuchte Denken und Sprechen, die kärgliche, klägliche Alltagskultur auf dem Lande, die knapp bemessenen Lebensmittel, den Zauber der Markennamen, die alten Volkslieder und neuen Schlager. Josef Winklers schwindelerregende Zeitreise führt in die Enge ungelüfteter Krankenstuben und dampfender Küchen, in denen ständig Kärntner Nudeln gekocht und Wiener Schnitzel und "Samstagskrapfen" im Schweineschmalz herausgebacken werden, während die Mutter längst verstummt ist und die Männer einander zum hundertsten Mal ihre Kriegsgeschichten auftischen. Ihr Räsonnement und In-Rage-Reden dreht sich um das einzige wahre Erlebnis ihres nunmehr wieder eintönigen Lebens, es ist ein Scherbengericht der Verlierer, in dem die immer gleichen Phrasen gedroschen werden: "Der Jud regiert heute noch die Welt" und "Mauthausen haben sie viel zu früh zugesperrt". Seinen Vater, der 99 Jahre alt wurde und bis fast zuletzt auf dem Traktor saß, porträtiert Winkler als Täter und Nachbeter, aber auch als Leidtragenden. Die wahren Nazis sind zwei Onkel, einer war bei der SS, sein Mantra: "Ich war nur in Nürnberg am Schreibtisch, ich habe nichts getan!"
Dem Titel gemäß ist es die immer noch überlebensgroße Figur des Vaters, um die die Geschichte kreist. Gegenwärtig wird die Freude über das väterliche Erschrecken, als dem gezüchtigten Sohn das Blut aus der Nase fließt; aber auch dessen Schmerz, als er entdeckt, dass der Vater seinen, Sepps, Marillenbaum umgeschnitten hat: "denn mir gehörte auf dem Hof, außer diesem Marillenbaum, gar nichts, keine Gladiole und keine Fleischblume, keine Petersilie, kein Blatt Rhabarber und kein Maggikraut, keine Katze und kein Hund."
"Laß dich heimgeigen, Vater, oder Den Tod ins Herz mir schreibe" ist ein wüster Heimatfilm in Technicolor, in dem Szenen aus früheren Texten neu zum Leuchten kommen und der erzählerische Bogen mit verstörender Insistenz immer wieder bis zu den Sautratten gespannt wird. So hat die von Hitlers Truppen aus der Ukraine entführte Njetotschka Iljaschenko, deren ergreifende Geschichte Winkler in "Die Verschleppung" (1983) erzählt hat, sommers just jene Mösslacher Almhütte bewirtschaftet, in der Globocnik sich seinerzeit versteckt hielt.
Der Roman geht auf eine Auftragsarbeit für das Burgtheater zurück, die im Vorjahr dort uraufgeführt wurde. In die bewusst lokal und dialektal gefärbte Sprache haben sich einige Inkonsequenzen eingeschlichen, die aber nur österreichischen Lesern auffallen dürften. Der Autor hat die zehn Kapitel nach den Strophen des bekannten Liedes "Der Herr, der schickt den Jockel aus" strukturiert und gleichsam als gegenläufige Grundmelodie höchst eindringliche Gedichte der jiddisch-polnischen Dichterin Rajzel Zychlinski an den Beginn eines jeden Kapitels gestellt, das auch noch eine barock anmutende Überschrift hat: "Die Kärntner Tracht Prügel und die Schweizer Omega-Uhr" oder "Der Pfauenschrei beim abendlichen Betläuten und das frische Gras von den Sautratten auf den scharf gedengelten Schröckenfux-Sensen".
Dass bei Josef Winkler der Sensenmann fürs Heimgeigen zuständig ist, wird niemanden überraschen. Am Ende wirft der Erzähler seine Heimorgel für ein finales Furioso an, ein Katzenkonzert aus allen lautgewordenen Stoßseufzern, Redensarten, Misstönen, Flüchen und Lästerungen. Das Schutzengellied, das Brahms vertont hat, kommt schon im ersten Kapitel vor: "Weck mich aus meiner Trägheit auf, / zur Tugend an mich treibe; / gelt, vor dem kurzen Lebenslauf, / den Tod ins Herz mir schreibe."
DANIELA STRIGL
Josef Winkler: "Laß dich heimgeigen, Vater, oder Den Tod ins Herz mir schreibe".
Suhrkamp Verlag, Berlin 2018. 197 S., geb., 22,- [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 09.06.2018
