Romanen aus den späten Jahren der DDR hat sich der Berliner Schriftsteller Max Annas ans andere Ende der alten Bundesrepublik begeben, an die Grenze zu Luxemburg, erneut mit historischem Stoff im Gepäck: Der Deutsche Herbst liegt gerade ein halbes Jahr zurück, die RAF-Fahndungsplakate hängen in jedem Postamt, im kleinen Grenzverkehr blüht der Schmuggel, Zigaretten, Kaffee, am lukrativsten aber sind Drogen.
Dorfpolizist Reiter ist kein Titan seines Faches, aber Verdächtige fallen ihm schon auf. Zwei Lesben in einem Opel Ascona, die beim Überholen blinken. Das tut hier sonst niemand. Sanne und Ulrike aber sehen noch viel mehr, etwa den Bürgermeister im Mercedes, der mit Frau Söhnker in den Wald fährt; den langhaarigen Lehrling, der seinen amourösen Verpflichtungen nachkommt; die verrückte Frau Teichert, die immer wieder autoaggressiv in den Bach springt; die Polizisten, die bei strömendem Regen die deutsch-luxemburgischen Grenzschutz-Kooperationstage absolvieren.
Die Bauern sind in Aufruhr, weil ein mysteriöser Amerikaner sich in einem Cadillac über die Dörfer chauffieren lässt und unverhältnismäßig hohe Summen für manche Höfe bietet. Zudem häufen sich Straftaten. Erst wird ein Fahndungsplakat gestohlen. Einem tödlichen Verkehrsunfall folgt ein bewaffneter Raubüberfall, ein Verdächtiger wird festgenommen. Dass er es nicht gewesen sein kann, wissen nur Sanne und Ulrike. Die Bauern rufen nach dem Staat, so einer wie der Strauß, der könne es richten. Ein Bauernsohn stürzt mit dem Motorrad, ein Geist in schwarzem Anzug, mit Umhang und Schlapphut erschießt ihn. Auch dafür gibt es zwei Augenzeuginnen, die lieber auf eigenes Risiko weiter herumschnüffeln.
Max Annas traut sich, was leicht schiefgehen kann: Kinder als Ermittler, die eigentlich zum Ermitteln noch viel zu klein sind. Arg frühreif sind sie, gewitzt und furchtlos. Sie steigen in Häuser ein, sichern Beweismittel, geraten unter Beschuss und müssen mitansehen, wie zwei Frauen eine Frauenleiche in den Wald schleppen. Von der politischen Dimension haben die Mädchen keinen Begriff. Die überlässt Annas der Erinnerung beziehungsweise der Phantasie seiner Leser, die sich noch des Ausnahmezustands jener Jahre entsinnen. Und welche Rolle Hans Krankl bei der WM spielte.
Sanne funktioniert als Erzählerin, auch wenn sie gelegentlich weit enteilt wirkt. Der Autor hat noch diverse andere unzuverlässige Erzähler, denen er es überlässt, die Geschichte in vielen Kurzkapiteln multiperspektivisch voranzutreiben, ohne sie aufzulösen. Annas setzt hier stark auf die Ellipse, beschweigt im Zweifelsfall, überlässt vieles der Kombinationsgabe des Lesers, verweigert das auktoriale Händchen, das sicher durch den nächtlichen Wald führen könnte. Man kann ins Schlingern geraten, bis die Puzzleteile ein Bild andeuten.
"Der Hochsitz" zeigt, dass Max Annas neugierig auf andere Erzählweisen bleibt. Dafür riskiert er, dass ihm Konsumenten eindimensionaler Krimikost nicht folgen werden. Und, Serienfreunde, aufgepasst: Der Roman ist, neudeutsch, ein "Stand-alone", dem keine Fortsetzung folgen wird. Muss auch gar nicht. Das Finale, stilistisch abgekoppelt vom Rest, reserviert Annas für ein Ballett mit zwei Terroristinnen und zwei Polizisten, die sich unvermittelt mitten in der Nacht gegenüberstehen. Es spricht für Annas' Erzählwitz, wie er diese Szene löst. Einmal nur spielt hier die Vernunft eine Rolle, und die ist im Kriminalroman keine der üblichen Verdächtigen. HANNES HINTERMEIER.
Max Annas: "Der Hochsitz". Roman.
Rowohlt Hundert Augen, Hamburg 2021. 272 S., geb., 22,- Euro.
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 02.08.2021
