Tim und Struppi, Der blaue Lotos1 DVD

entsprach damals zwei Folgen. Die Reihe der von Hergé im Januar 1929 - das achtzigjährige Jubiläum gibt den Anlass zur Neuausgabe - begonnenen Comics umfasst allerdings fünfundzwanzig Abenteuer, wovon drei nicht Teil der regulären Serie sind: Das Debüt-Album "Tim im Lande der Sowjets" wollte Hergé später nicht mehr wiederaufgelegt sehen, weil ihm die zeitbedingte politische Polemik ebenso missfiel wie sein anfänglich kruder Stil; "Tim und die Alphakunst" blieb beim Tod des Zeichners 1983 unvollendet zurück; und "Tim und der Haifischsee" war als Comic nichts anderes als eine hässliche Zusammenstellung von Einzelbildern aus dem abendfüllenden Trickfilm, den der im vergangenen Jahr gestorbene Raymond Leblanc 1972 gedreht hatte.

Für die Fernsehserie wurden also mit einer Ausnahme alle von Hergé anerkannten regulären Ausgaben als Vorlagen benutzt. Ausgelassen wurde nur die früheste verbliebene Geschichte, "Tim im Kongo", die seit langem heftig umstritten ist, weil man darin einen kolonialistischen, wenn nicht gar rassistischen Blick Hergés identifizieren möchte. Die alle paar Jahre wieder aufflammende Debatte um dieses Album hat den Serienregisseur Stéphane Bernasconi jedenfalls dazu gebracht, das schwarzafrikanische Abenteuer nicht in seine Trickfilmreihe aufzunehmen.

Wäre "Tim im Kongo" zum Zuge gekommen, hätte das Konzept der Serie geändert werden müssen, denn erklärte Absicht Bernasconis war, bei allem streng der Vorlage von Hergé zu folgen. Das führte dazu, dass man die dem niedrigen Budget zu verdankende schlichte Animation auch als Hommage verstehen kann, denn Hergé war ja selbst ein Meister der Reduktion. Die von ihm geprägte Ligne Claire zeichnet sich durch die Schematisierung der Figuren vor realistischen Dekors aus, und dieses grafische Prinzip kommt der Trickfilm-Ästhetik entgegen. Nur ist es dann doch schwer, die etwas hölzernen Bewegungsabläufe der Figuren auf dem Bildschirm zu akzeptieren, weil Hergés Zeichnungen trotz aller Abstraktion vor Leben pulsieren. Das macht die Meisterschaft des Comic-Zeichners aus.

In der Fernsehversion bewegen sich dagegen bisweilen nur die Münder der Figuren, und selbst Meereswellen werden nur teilanimiert. Zudem ist der Stil vereinheitlicht worden; den Geschichten sieht man also ihre Entstehungszeit nicht mehr an. Das ist zwar ein Prinzip, das auch Hergé selbst gepflegt hat, der mehrere seiner älteren Comics überarbeitete, doch nunmehr gibt es gar keine Unterscheidung mehr zwischen den Abenteuern. Da aber auch noch die chronologische Abfolge der Serie aufgelöst ist - so kommt etwa "Der blaue Lotus" als Fortsetzung des Geschehens in "Die Zigarren des Pharao" erst auf der sechsten DVD, während der unmittelbare Vorgänger auf der ersten zu finden ist -, ist dem ein halbes Jahrhundert umspannenden Gesamtkunstwerk "Tim und Struppi" die eigene Entwicklung ausgetrieben. Man kann hier jede Episode separat sehen. Fernsehökonomisch ist das sicher sinnvoll, aber im Blick auf Hergés großen epischen Atem absonderlich.

Der geht aber auch schon in den einzelnen Folgen verloren. Vierzig Minuten pro Abenteuer - oder etwa ausgerechnet beim actionreichen "Tim in Amerika" gar nur zwanzig - sind ein Witz. So werden denn auch munter just die Szenen gestrichen, die den besonderen Reiz von "Tim und Struppi" ausmachen: die Allerweltsbegegnungen, der Slapstick, die langen Dialoge. Meist sind die auf den ersten Seiten geschilderten Ereignisse von den Kürzungen betroffen, weil es da noch nicht direkt mitten hinein ins Abenteuer geht. Aber gerade diese Alltäglichkeit macht die ansonsten eher unrealistische Reporterfigur Tim liebenswert. Und natürlich hat die Fernsehserie sich auch nichts einfallen lassen, um die inneren Monologe von Struppi umzusetzen. Der Terrier ist hier ein strohdummes Tier.

So müssen wir wohl doch auf Spielberg warten, um zu sehen, ob es möglich ist, dieses Meisterwerk der Comics auf die Leinwand zu bringen. Hier hatte man immerhin zusammen knappe achthundert Minuten, und trotzdem zünden bestenfalls zehn davon. Bei Hergé war jedes Einzelbild ein Ereignis. Darunter darf man auch auf der Leinwand nicht zurückfallen.

ANDREAS PLATTHAUS

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