sich dem Okkultismus verschreibt, gegen die Klischees des Genres weiter, konfrontiert sie mit der Überheblichkeit und Arroganz früherer Entscheidungen und lässt sie um längst verlorene Liebe ringen.
Gleich zu Beginn kämpft Strange vor pinkfarbenen Himmeln mit einem Monster um ein mächtiges Zauberbuch und muss sich entscheiden, entweder einer Freundin zu vertrauen oder sie für das höhere Wohl zu opfern. Was wie ein Traum aussieht, entpuppt sich als Blick in eine von vielen verschiedenen Welten. Das Monster randaliert schon bald im vermeintlich einzig wirklichen New York und verfolgt die Freundin aus dem Traum, die sich als Weltenspringerin America Chavez (Xochitl Gomez spielt diese Figur der jüngeren Marvel-Comics) vorstellt. Auf deren Fähigkeit, Portale zu Paralleluniversen zu öffnen, hat es bald auch Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen) abgesehen, aus den "Avengers"-Filmen und der vertrackten Serie "WandaVision" als Hexe "Scarlet Witch" bekannt.
Wen die Rede von Zauberern und Hexen eher an Märchen als an Superheldenmythen denken lässt, der ist dem Regisseur bereits auf der Spur: Er krempelt das kindlich Phantastische gern ins Schreckliche um, seit er mit dem Horrorklassiker "Tanz der Teufel" (1981) berühmt wurde (in Deutschland überforderte der Film zunächst den Jugendschutz und landete auf dessen Index). In "Doctor Strange in the Multiverse of Madness" winkt der Veteran in vielerlei Richtungen, grüßt zahlreiche Schulen des Gruselkinos, etwa japanische und koreanische, wenn das Grauen aus Spiegeln kriecht, und erinnert an Brian De Palmas "Carrie" (1977), wenn Scarlet Witch im weißen Leibchen blutüberströmt aus Nebeln auftaucht. Auch auf expressionistische Stummfilmvorfahren wird verwiesen, wo ein Toter wiederaufersteht und dabei seine Hand aus dem Grab gen Himmel reckt.
Jede Hommage transportiert zusätzliche Informationen, aber Zeit, die gesamte Vorgeschichte der Figuren mit all ihren Wunden und Narben zu erzählen, nimmt sich der Film nicht mehr. Man geht vielmehr offenbar davon aus, dass das Publikum bereits zu den Fans gehört oder sich vorab auf dem digitalen Disney-Angebot noch schnell die entsprechenden Serien (WandaVision) und Filme (Avengers: Infinity War, Spider-Man: No Way Home) angesehen hat. Raimi genießt es offensichtlich, ein großes Staraufgebot durch surreale Phantasiewelten stürzen zu lassen und seine Energie aufs Visuelle zu konzentrieren. Dabei entstehen Bilder, an denen Dalí seine Freude gehabt hätte, wie jenes vom Ende einer Welt, in der vor einer roten Mondsichel nur noch eine freischwebende Treppe über Meeresbrandung emporsteigt. Das Drehbuch vertraut darauf, dass Olsen und Cumberbatch der flinken Dialogführung gewachsen sind. Das sind sie tatsächlich: die psychotische Mutter zieht das Publikum mit knisternder Intensität in ihre Not; der kühne Weltenspringer fasst mit einem Blick die ganze Tragik einer gescheiterten Beziehung zusammen, nur um im nächsten Moment eine Augenbraue zu heben und mit einem lässigen Spruch emotionale Distanz zu seiner Lage zu gewinnen. Die große Ernsthaftigkeit, mit der er das tut, macht dann sogar glaubhaft, dass ihm zugemutet werden kann, die Frage zu klären, ob sich aus Fehlern lernen lässt - fahrlässigen, gewohnheitsmäßigen und magischen. MARIA WIESNER
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 06.05.2022
