Riscrivere i propri limiti - Rewriting one’s own limits (fixed-layout eBook, ePUB)
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anche tradita e comunque stravolta volutamente nel colore), del mio primo libro come autore singolo, Architetture di strada, ed Kappa Roma, 1984. Ma dietro c’è anche una ragione più ampia. Che nasce da un’idea di Corrado Placidi, un’ossessione se vogliamo: del nostro essere percepiti come eterno curriculum. Di quel senso di colpa che ci afferra nella nebbia della vita. Quando sembra impossibile sfuggire al giudizio di un immanente curriculum di noi stessi. La certificazione della propria inadeguatezza. ... Idea e sgomento, diciamolo pure, che avvolgono inesorabili molti di noi. Negli ...
anche tradita e comunque stravolta volutamente nel colore), del mio primo libro come autore singolo, Architetture di strada, ed Kappa Roma, 1984. Ma dietro c’è anche una ragione più ampia. Che nasce da un’idea di Corrado Placidi, un’ossessione se vogliamo: del nostro essere percepiti come eterno curriculum. Di quel senso di colpa che ci afferra nella nebbia della vita. Quando sembra impossibile sfuggire al giudizio di un immanente curriculum di noi stessi. La certificazione della propria inadeguatezza.
... Idea e sgomento, diciamolo pure, che avvolgono inesorabili molti di noi. Negli anni 2015-2018, mentre si lavora alla costruzione della collana editoriale di e-book Grau2. Occasione tanto ghiotta quanto incauta di rivisitare, pur nella dichiarata e ovvia discontinuità, il patrimonio formale del Grau. Disseccato a futura memoria, nell’atto stesso della sua certificazione. Alla Biennale del Post Moderno a Venezia, nel 1980. Nell’attimo in cui prende un nome credibile ciò che, lungo quasi venti anni, era stata per noi materia quotidiana di lavoro: sicuramente post qualcosa. Di colpo invecchiata. Nel susseguirsi del disvelamento asimmetrico dell’arte: come storia dell’arte.
... Idea e sgomento, diciamolo pure, che avvolgono inesorabili molti di noi. Negli anni 2015-2018, mentre si lavora alla costruzione della collana editoriale di e-book Grau2. Occasione tanto ghiotta quanto incauta di rivisitare, pur nella dichiarata e ovvia discontinuità, il patrimonio formale del Grau. Disseccato a futura memoria, nell’atto stesso della sua certificazione. Alla Biennale del Post Moderno a Venezia, nel 1980. Nell’attimo in cui prende un nome credibile ciò che, lungo quasi venti anni, era stata per noi materia quotidiana di lavoro: sicuramente post qualcosa. Di colpo invecchiata. Nel susseguirsi del disvelamento asimmetrico dell’arte: come storia dell’arte.
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