Einen Roman, der "Wiesengrund" heißt, hat sie 2016 zu Adorno veröffentlicht, bei dem sie in den Siebzigern in Frankfurt Philosophie studierte. Nun legt sie mit "Der hingestreckte Sommer" einen Band vor, in dem 49 Prosastücke in vier Kapiteln angeordnet sind, deren Überschriften sich wie ein Leitmotiv lesen: In "Vitrinen" randalieren "Die ruhelosen Wörter", die aus "Menschen und Blitze(n)" herauswollen, Szenen eines "Écrit d'après la nature". Es sind Evokationen, die dort Gestalt annehmen, aus den diversen Revieren des Lebens. Sie finden in die Köpfe und besetzen die Körper der Lesenden.
Unter der Rubrik "Tableaux vivants" verzeichnet Gisela von Wysocki: "Wie häufig man ihr gegenüber die Bemerkung machte, sie würde sich auf eine ,künstlerische' Art und Weise Zugang zu den Dingen verschaffen. Eher künstlerisch als wissenschaftlich." Es folgten dann beschwichtigende Floskeln: "Dabei war's nichts anderes, als getröstet ins Abseits geschoben zu werden." Und sie meint gewiss sich selbst, eine kleine Härte, Kränkung beinah schwingt da mit. Ist doch vielen der Gedanke geradezu unheimlich, dass poetische Sprache Erkenntnis hervorbringen kann - und damit der vorgeblich rein sachlichen Erörterung ihres Gegenstands überlegen sein kann. Genau das beweist sie, einmal mehr, im aktuellen Buch. Ihr Blick ist dabei "weiblich" geblieben, das bedeutet anders, sie schreibt von ihrer Position am Rand des Gängigen, des Gefügigen heraus.
Das betrachtende Ich ist nicht intakte Funktionseinheit, sondern selbst dezentriert, von Bruchstellen durchzogen - was auch ohne die Theorie, die einst dahinterstand, wahr bleibt. Und was diese Miniaturen, Kurz- und Kürzestgeschichten, Parabeln, Denkbilder und Phantasien so fesselnd und mitreißend macht. Gisela von Wysocki oktroyiert keinem einen point of view. Sie spielt mit der Wahrnehmung, der inneren wie der äußeren, der ihren wie der unseren. Schon im frühen Essay zu Virginia Woolf schrieb sie: "Sprache, die nicht aus einem Jenseits der Kultur, sondern aus Zwischenräumen kommt. Sprache, nicht alternativ, sondern verschoben um jene Nuance an Sinn und Empirie, an Begrifflichkeit, die die Wörter erhitzt, sie zum Taumeln bringt, zu Fremdkörpern werden lässt. Sprache, die redet; zerredet. Imitatorisch, parodistisch. Ihre Übergenauigkeit öffnet den Blick." Sprache eben, die dekonstruiert und im selben Moment eine ungekannte Wirksamkeit aufbaut.
Hinter den aktuellen Texten ließe sich eine Story ihrer eigenen Vita von der Kindheit bis ins Erwachsenenalter rekonstruieren. So, wenn sie "Das Elend mit den Buchstaben" preisgibt: "Schon kurz nach meiner Einschulung musste mir die Mutter Nachhilfeunterricht geben. Die Lehrerin sprach von einer beträchtlichen Lese- und Schreibschwäche. Ihre Tochter erkennt die Buchstaben nicht, hatte die Lehrerin gesagt. Die Mutter sah besorgt aus, es wurden regelmäßige abendliche Exerzitien angeordnet." Die Zeichen lassen sich für das Kind nicht umstandslos mit Vorstellungen verbinden. Erst die Lektüre von Hans Christian Andersens bilderreichem Märchen "Der fliegende Koffer" öffnet ihr diese Welt der Imagination. Anders ist es früh mit dem Sprechen, wie sich Gisela von Wysocki erinnert in "Verdächtige Verwandlungen": "Die Sprache hielt eine Schere bereit. Man führte sie im Mund herum und schnitt damit Dinge zu. Schnitt sich diese oder jene Anknüpfungspunkte zurecht. Sie stellte eine verlässliche Vorrichtung dar: einen immer geöffneten Mund. Ich war froh, dass es die Sprache gab. Meinen ersten Notizen merkt man an, wie cool ich es fand, ihr etwas aufhalsen zu können. Ich traute ihr eine Menge zu."
Es geht aber keineswegs nur um private Verwandtschaften, der Band führt gleichsam Wahlverwandte aller Couleurs zusammen wie in einem Kaleidoskop, dessen einzelne Elemente sich mit jeder Umdrehung neu ordnen. Was bleibt, ist der charakteristische Blick der Autorin auf ihr Personal - und zugleich immer auch auf den Ort, von dem aus sie schreibt, auf sich selbst. So widmet sie eine ihrer Miniaturen Leben und Werk der Malerin Charlotte Salomon, die im Alter von 26 Jahren 1943 in Auschwitz ermordet wurde: "Sieht man es diesen Bildern nicht an, das Verlangen, in ihnen ein Überleben zu finden? Ein Weiterexistieren? Zukunft? Es könnte den Elan erklären, mit dem hier ein Gedächtnis Schätze an Land zog. Sie müssen ihrer Erfinderin vor den Augen gebrannt haben." Und so schreibt sie über diverse Formen von Zurichtung, wie sie offen oder verdeckt ausgeübt wird: in einer Abiturprüfung, in die der Schuldirektor zugunsten der Examinierten rettend eingreift und damit das "Ende der Devotion" herbeiführt. Oder im Naturhistorischen Museum, wo für die ausgestellten Urwesen in der Zukunft auch das Sterben wegfällt: "Das Wort für dieses angehaltene, aufgehaltene Leben heißt Statik. Heißt Abwesenheit." Oder unter dem Rubrum "Ereignis Frau", gekleidet in Volten und Revolten, die Mode mit filigranem Instrumentarium sezierend.
In der zauberischen Titelgeschichte "Der hingestreckte Sommer" lässt Gisela von Wysocki ihre Kunst glänzen: Es ist ein heißer Sommertag in Berlin, an einer Straßenkreuzung kommen gleißende Blendung und Verblendung zusammen in einem stillen Spektakel, das "die denkbar unvergesslichste Vision eines Fremdkörpers" generiert als "das aufgelöste Gewinde eines Körpers zwischen Schwanz und Kopf". Die Schlange, die der Autoverkehr gnadenlos blind zerquetscht, wird zur Metapher jeder falschen Anwesenheit überhaupt: "Es war das Beste, diese Gegend zu verlassen." Wie ein Nachspiel nimmt das letzte Stück des Buchs, "Das Meeresschwimmbecken", diesen Moment eines schon metaphysischen Erschreckens wieder auf. Die Icherzählerin verlässt den Pool, am Rand ist ihr eine für sie nicht identifizierbare Existenz erschienen.
Die glückliche Erfahrung mit Gisela von Wysockis Schreiben heißt: Sprachskepsis und Versöhnlichkeit. Die Sprache ist für sie immer "bündnisfähige Mitwisserin" geblieben. Da zeigt also eine, wie sich mit der Sprache zurechtkommen lässt, ohne sie ihres Zaubers zu berauben: wie sich Zwischenräume offenhalten lassen, in denen Wirklichkeit Platz finden, vielleicht sogar Wahrheit aufblitzen kann. ROSE-MARIA GROPP
Gisela von Wysocki: "Der hingestreckte Sommer".
Suhrkamp Verlag, Berlin 2021. 252 S., geb., 24,- Euro.
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 02.03.2022
