als eine Art verstanden wird, sich quer zum Weltlauf zu stellen. Nicht in Ermangelung eines besseren Gedichts hat ja Meckel dieses spezielle Gedicht geschrieben, sondern in Ermangelung eines "Besseren. / In Ermangelung einer vierten Welt, einer süßen Revolution". Ja, von einer "Hoffnung ohne erkennbaren Anlaß" handelt das Gedicht sogar. Labt sich Meckel hier womöglich am süßen Nektar der Menschheitsutopien? Hat man sich den Sprecher dieser Zeilen als einen Komplizen des "nicht einverstandene(n) Peter", des "unversöhnliche(n) Klaus" oder des "aussortierte(n), mehrmals gehäutete(n) Hans" zu denken, erprobte Neinsager, die das Gedicht beim Namen ruft? Wie ernst darf man andererseits solche Hänse und Kläuse und ihresgleichen nehmen, wie sie rumlaufen, "allein, durch Babylon City" oder "gescheucht durch den Limbo"? Der tönende Zorn von Meckels Gedichten hat etwas vorsätzlich Anachronistisches. Im mythopoetischen Dämmer von Babylon City fühlen sie sich jedenfalls deutlich wohler als im hellen Land der Codes und Klammeraffen.
Manchmal nimmt die Zeitkritik sehr handfeste, ja predigthafte Formen an, vor allem im ersten Zyklus. "Ein Held unserer Zeit" heißt eines der Gedichte daraus, und es verbirgt keine Zeile lang, was es von seinem Helden hält: "Noface, Burnout / Wiederkäuer herrschender Weltbilder". Erneut ist von der Hoffnung die Rede, sie ist "das falsche Prinzip / oder Zeichen von Schwachsinn". Und weiter geht es dann: "Verantwortung - ein Relikt, / Nostalgia von Idealisten." Dies aber ist nun doch mehr und schlimmer als nur ein bißchen unzeitgemäß, es ist schlecht gedichtet, so schlecht, daß Christoph Meckel, gäbe es mehr solcher Verse in seinem Band, Gefahr liefe, seinen lyrischen Lebensleistungskredit zu verspielen.
Ein Glück, daß er nach dem zweiten Zyklus der Welt, die ihm nicht gefällt, erst einmal adieu sagt. Von der in Brecht/Weillschen Revuefarben schillernden "Big Synthetic"-Show geht es hinüber zur lyrischen Naturfaser. Und hier, jenseits der Ausbrüche und Bezichtigungen, weitab vom Zorn und nah bei der Liebe, entfaltete Meckels Lyrik schon früher ihren Charme und ihren Zauber. Man nehme ein unscheinbares kleines Gedicht wie "Telefon". Es beginnt: "Vom Gebirge kommend hörte ich / in meinem Haus, weit unter mir, das Telefon / wie Glöckchen einer Ziege, verirrt im Ginster". Vom Gebirge kommend, das Telefon vernachlässigend, beiläufig von einer Nuß oder einer Motte handelnd, sind Meckels Sprache und Anschauung bei sich. Vom Mund gewischt ist der Fertigschaum, zutage kommt Meckels Könnerschaft in pastoralen, elegischen Registern. "Die Machart von Sätzen scheint einfach geworden / seit die Anrufung und die Metapher verschwunden sind" heißt es in dem Gedicht "Das Wort zachor". Aus seinen Sätzen sind die Anrufung und die Metapher keineswegs gewichen, und wenn Meckel die Dinge anruft, die er kennt, die ihm lieb sind, dann ist das gut so.
CHRISTOPH BARTMANN
Christoph Meckel: "Zähne". Gedichte. Carl Hanser Verlag, München 2000. 80 S., geb., 28,- DM.
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 17.01.2001
