VIAJE A CRETA
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Cuando la autora comienza a preparar un viaje a Creta, destino con el que lleva años soñando, se da cuenta de que las expectativas que alberga son tan altas que podrían fácilmente sabotear su experiencia. Así, el libro que tenía pensado escribir en la isla se gesta y nace meses antes como un proceso de purificación que le permita viajar también dispuesta a ser atravesada por una cardelina, en el salón del trono.El libro se convierte en recorrido previo, interrogación sobre la disposición mental y anímica con la que nos presentamos en los sitios amados: con qué ojos miramos e inter...
Cuando la autora comienza a preparar un viaje a Creta, destino con el que lleva años soñando, se da cuenta de que las expectativas que alberga son tan altas que podrían fácilmente sabotear su experiencia. Así, el libro que tenía pensado escribir en la isla se gesta y nace meses antes como un proceso de purificación que le permita viajar también dispuesta a ser atravesada por una cardelina, en el salón del trono.El libro se convierte en recorrido previo, interrogación sobre la disposición mental y anímica con la que nos presentamos en los sitios amados: con qué ojos miramos e interpretamos el mundo, qué peligros (miedos, costumbres, velos e idealizaciones) pueden alejarnos de la epojé, ese ambicionado estado, propuesto por los filósofos escépticos, que consiste en dejar en suspensión nuestro juicio y todo aquello que creemos saber, de modo que podamos conocer la realidad sin condicionamientos. En resumen: un libro que intenta exorcizar la Creta construida por la narradora para ver si es posible que la verdadera Creta irrumpa tal cual es.Sobre la escritura poética de Regina Salcedo se ha dicho que la rigen el desasosiego y un espíritu curioso e inconformista, y que trabaja la precisión léxica y la capacidad de resonancia de cada texto para iluminar aquello que a menudo es ignorado.en los arrendamientos de los maestrazgos de Santiago, Calatrava y Alcántara. Estos arrendamientos, que fueron renovando a lo largo de todo el reinado de Felipe II, eran el seguro al que se aferraban los banqueros alemanes para el cobro de sus préstamos y deudas pendientes de antiguos asientos - a 31 de diciembre de 1560 la Corona de Castilla les deb¡a 1.115.924.233 maraved¡s - ya que muchas de las libranzas que la Hacienda Real les entregaba se situaban en esos arrendamientos para ser compensadas con las anualidades a que estaban obligados los Fugger. El juego financiero se desarrollaba entre dos l¡mites; los arrendamientos pod¡an otorgar rentabilidades reducidas a cambio de que los préstamos fuesen altamente lucrativos o bien, por el contrario, préstamos con réditos reducidos a cambio de altas retribuciones en los maestrazgos. A lo largo de todo el reinado de Felipe II los Fugger jamás consiguen una rentabilidad superior al 10 % en sus adelantos a la Corona de Castilla; los arrendamientos de los maestrazgos debieron ser una fuente de sustanciales ingresos para el linaje de los Fugger.
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