bis in die letzten Wochen des Kriegs als Kriegstagebuchschreiber im "Sperrkreis II" des Hauptquartiers der Deutschen Wehrmacht (also des "Führerhauptquartiers") gearbeitet, zuletzt unter der Federführung des bekannten Göttinger Historikers Percy Ernst Schramm.
Der Entdeckungs- und Wirkungsgeschichte Hartlaubs spricht die Editionsgeschichte hohn. Die Schwester Geno (Genoveva) Hartlaub, selbst Autorin von Romanen, also literarisch kein Unschuldskind, verdarb in ihrer Ausgabe des "Gesamtwerks" der "Dichtungen und Tagebücher" von 1955 Textteile durch naive philologische Verschlimmbesserung und durch Auslassung vermeintlicher Peinlichkeiten. Der Vater, immerhin ein aufrechter Kunstanwalt der "Neuen Sachlichkeit", den die Nationalsozialisten 1933 aus dem Direktorenamt der Mannheimer Städtischen Kunsthalle gejagt hatten, strich in seiner Ausgabe der Briefe alles, was seinem Verständnis nach der Familienehre abträglich war. Proteste wegen der mehr als tausend Lesefehler in "Kriegsaufzeichnungen, literarische Fragmente und Briefe aus den Jahren 1939 bis 1945" (2002) haben den Suhrkamp Verlag bisher nicht zu einer Neuausgabe bewegen können. So bleibt vorerst die Biographie von Monika Marose der einzige Trost. Karl Corino hat dazu eine gedrängte, souveräne "Vorbemerkung" geschrieben.
Das Buch baut auf den Ereignissen jahrelanger Recherchen auf, zu denen mehrfache Gespräche mit wichtigen Lebenszeugen gehören. So befragte Monika Marose vor allem die engen Freunde in Berlin, Klaus Gysi, den späteren Leiter des Aufbau Verlags, Kulturminister, Botschafter und schließlich Staatssekretär für Kirchenfragen der DDR, und dessen Lebensgefährtin und spätere Frau Irene Lessing. Das Paar stand in Kontakt mit Kreisen der linken Opposition. Ihre Auskünfte brachten Licht in die Frage, wie weit Hartlaub Vermittler geheimer Informationen an innere Widerstandsgruppen sein konnte, wenngleich sie letzte konkrete Schlüsse nicht zulassen. Undenkbar aber, daß Hartlaub, der den größten Teil seiner Urlaubstage in der Villa Lessing in Berlin-Schlachtensee verbrachte, keine Andeutungen über die in der Kriegstagebuch-Abteilung einlaufenden Meldungen und die zunehmende Verdüsterung der Kriegslage gemacht haben sollte.
Verschwörerische Teilnahme am inneren Widerstand indessen ist wohl ausgeschlossen. Sonst hätte Hartlaub im April 1945 auf den Rat seiner Freunde gehört, die ihn verstecken wollten, und wäre nicht als Infanterist in den aussichtslosen Kampf um das eingeschlossene Berlin gezogen. Ein Rest von "Pflichtgefühl" oder Angst vor Entdeckung mögen den Ausschlag gegeben haben. Seine letzte Antwort an die Freunde blieb literarisch. Beim Abschied an der S-Bahn-Station Nikolassee zitierte er Jaroslav Haseks Schwejk: "Wir treffen uns gleich nach dem Krieg. Also dann, bis morgen früh um sechs im Café Kelch." Der Morgen kam nie.
Sind seine gestochen scharfen und in einer luziden dichterischen Prosa geschriebenen Wahrnehmungsprotokolle Fragmente geblieben, weil sie angesichts der großen Erwartungen zu hoch angesetzt waren? Schon im Juni 1933 schreibt der Zwanzigjährige an den Vater über seine bruchstückhaften Texte: "Ich brach die Sachen ab, weil ich mich den bevorstehenden Abschnitten nicht mehr gewachsen fühlte." Doch ist eher anzunehmen, daß er, zumal später, ein Meister der kleinen Form war, etwa der Tagebuchaufzeichnung, und daß nur die spätere schöne Idee, sie zu einem größeren Werk auszuarbeiten, sie als Fragmente erscheinen läßt. Aber Hartlaub fand keine Gelegenheit mehr, die Probe aufs Exempel zu machen. Auf jeden Fall ist die Sprache seiner literarischen Texte Gegensprache zur verlogenen Propagandarede und zum beschönigenden Stil des Kriegstagebuchs, der noch die Niederlage und den Rückzug der deutschen Truppen als Triumphe feiern mußte. Seine literarischen Texte sind geheime Dementis.
In seinen vorhergehenden Aufzeichnungen, aus seiner Zeit als historischer Sachbearbeiter im besetzten Paris (erste Jahreshälfte 1941), kommt er oft der unterkühlten Beobachterprosa Ernst Jüngers nahe. Und doch bleibt bei aller Distanz zum Objekt auch die Distanz zu Jünger: ihn erschrickt "die rasche Abkühlung der menschlichen Sensibilität" im Krieg. Sprache wird zum Korrektiv der bloßen Beobachtung: "Unter dem bißchen Bunt von Knospen, Marquisen und Halstüchern, welche unermeßlichen Tiefen von Leid und Verbrauchtheit." Solche Sensibilitäten für das Leiden scheidet sich dennoch von der Haltung des Erzählers in der Kriegs-, Heimkehrer- und Trümmerprosa von Heinrich Böll, der mit einem Teil seines Selbst in den Hauptpersonen seiner Erzählungen steckt. Und weit entfernt sich Hartlaubs Prosa vom hausbackenen Realismus eines Hans Werner Richter. Aber er versucht auch die Wahrheit der dunklen Jahre nicht mit grotesker Verfremdung herauszumeißeln wie der Autor der "Blechtrommel" und der "Hundejahre". Wäre Felix Hartlaub unter den Überlebenden geblieben, er hätte in der deutschen Nachkriegsliteratur ganz eigene Maßstäbe setzen können.
WALTER HINCK
Monika Marose: "Unter der Tarnkappe - Felix Hartlaub". Eine Biographie. Transit Buchverlag, Berlin 2005. 216 S., geb., 19,80 [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 03.05.2006
