Opposition war dem 1951 im Vogtland Geborenen von der Familie nicht vorgezeichnet. Der Vater, ehemaliger KZ-Häftling, in der DDR Diplomat, und die Mutter, Jugendrichterin, taten alles für seine staatskonforme Erziehung. Er ließ sich nicht biegen. Zwischen 1968 und 1970 verbüßte er eine Jugendhaft wegen angeblicher "staatsfeindlicher Hetze" und wurde 1972, weil er öffentlich eigene kritische Gedichte vorgelesen hatte, mit gleicher Begründung zu verschärftem Freiheitsentzug verurteilt. Mit der Aberkennung der Staatsbürgerschaft 1974 verband sich die Ausweisung aus der DDR. Seit dem Ende des Studiums in Gießen 1980 lebt Gerald Zschorsch als freier Schriftsteller in Frankfurt am Main. Der jetzt erschienene Gedichtband "Torhäuser des Glücks" faßt die bisher veröffentlichten acht Sammlungen und, im letzten Kapitel "Eizahn", neue Gedichte zusammen.
Der Band verzeichnet die seismographischen Ausschläge lyrischer Wahrnehmung von mehr als drei Jahrzehnten. Übermäßige Schwingungsgegensätze sind nicht dabei; die Erfahrungen der Jugend haben zu einem bestimmten Grad von Kaltblütigkeit erzogen, und auch weiterhin findet sich Zschorsch nicht bereit, Vormündern Gefolgschaft zu leisten. Der aus dem Arbeiter-und- Bauern-Paradies Katapultierte bricht bei der Landung nicht in Jubel über den Westen aus. "Wir wollen keine Peitsche / und auch (Heines Forderung wird revidiert) kein Zuckerbrot."
Immerhin hat Zschorschs Freund Rudi Dutschke das Vorwort zu einem Nachdruck der ersten beiden Bände geschrieben. Noch kann für den Ausgewiesenen der "deutsche Frühling" nicht anders aussehen als so: "der Sozialismus siegt, trotz Stalin und der Pest". Und doch meldet sich auch Hilflosigkeit; die politische Sehnsucht läuft ins Leere: "Daß das zerfetzte Deutschland / sich endlich wieder eint / doch dann nicht mit der Reaktion - / mit ..." Die Offenheit des Gedichts gesteht das Ende aller Gewißheiten ein.
Ein Wechsel in der Sprechhaltung, weg von der Annäherung an den Heine- und Biermann-Ton, beginnt sich abzuzeichnen. Er setzt sich endgültig durch in der Sammlung "Klappmesser" (1983). Satzgefüge bersten, übrig bleiben Trümmer. Stoßweise reihen sich Satzpartikel aneinander. Einwortsätze entstehen. Die Sinnfügung der Kurzsatz-Ballungen kann plötzlich die Erwartung düpieren und umschlagen in einen Neben- oder Gegensinn. Oft wird die Gewalt, die der Grammatik geschieht, zum Mitausdruck des Themas Gewalt. So ist "Klappmesser" ein zweifach "sprechender" Titel.
Kaum von sich spricht dieser Autor. Aber die Gewalt, die ihm selbst in den Haftanstalten angetan wurde, objektiviert sich in exemplarischen Ereignissen und Bildern: in Schlägen gegen Herz und Magen, im ochsenblutroten Licht über Frankfurt, im Knall, der den Leib zerfetzt. Auf ein Gedicht über den Selbstmord des russischen Dichters Majakowski antwortet ein Filmszenario: die Suche nach den römischen Wohnungen einer Dichterin (Ingeborg Bachmann) und des von ihr glücklich, schließlich unglücklich geliebten Kollegen (Max Frisch), die Suche nach der Stätte, an der die Dichterin ihre rätselhaften tödlichen Brandwunden erlitt.
In der Gedichtgruppe "Stadthunde" bildet die Stadt Frankfurt den erkennbaren Hintergrund. In der Bankenstadt hat das Geld "Hände wie das Beil: es greift ein". Die durch den Main geteilte Stadt bringt "Kain und Abel", Täter und Opfer zusammen. In einer traumhaften Bildfolge lösen sich Teile der Stadt aus ihren Fundamenten, taumeln in einen wilden Tanz hinein: "Der Dom drückt seine Spitze in den Main. / Verpumpt die Zeit mit Schlamm." Und: "Die Junge Oper tanzt und probt das Stück Betrug."
Im Nachwort, das dem Leser als Einführung empfohlen sei, verweist Lorenz Jäger auf "die Lektüresplitter der literarischen Tradition" in Zschorschs Stadtgedichten, auf Reflexe von expressionistischen Texten Georg Heyms, Jakob van Hoddis' und Alfred Lichtensteins, auch von Walter Benjamins "Einbahnstraße" und "Passagen". Hinzufügen ließen sich Bertolt Brechts Gedichte "Aus einem Lesebuch für Städtebewohner", Wegweiser für den Gang durch den Städtedschungel, Aufforderungen, alle Träume fahrenzulassen und sich mit Kälte zu wappnen. Nicht von ungefähr stellt Zschorsch dann der Sammlung seiner neuen Gedichte als Motto Ernst Jüngers Satz "Kälte ist zu empfehlen, / wo es anrüchig wird" voran.
Frankfurt ist auch die Stadt der Nitribitt. Prostitution und Sexualität fallen bei Zschorsch unter kein Tabu. In seiner Lyrik wird immer zunächst das Sinnliche, Körperliche der Gegenstände und Vorgänge wahrgenommen und nicht dem Konkreten voreilig Bedeutung und Sinn aufgepfropft. So bewahrt sich der Autor die Wachsamkeit gegen die falschen Töne und Bilder, gegen die Automatik des Denkens, das "fidiralala" des Fernsehens, die rangsetzenden Rituale der westlichen Gesellschaft - oder den realitätsverfälschenden Realismus in der DDR. So gegen die verordnete Kunst, die echolos bleibt, im Kurzgedicht "Akademie": "Ein deutscher Dichter, dem Realismus verpflichtet / schreibt im Auftrag der Sektion Dichtung ein Gedicht / Das Bergwerk: Rumpel di Pumpe / Weg warn die Kumpel."
Der Schlagreim und der Kurzvers sind ein Mittel jener Staccato-Technik, mit der Zschorsch manchmal Pointen heraustreibt, aber auch auf den Leser einhämmert. Dieser Verzicht auf den lyrischen Fluß der Sprache und auf logische Zwischenglieder birgt in seiner Zuspitzung die Gefahr einer Verrätselung des Textes, die vom Leser auch als Trick, als Manier, ja als künstliche Verdunkelung empfunden werden kann. Solcher Gefahr begegnet der Autor in der Sammlung "Eiserner Felix" (1996) durch die Hinwendung zum langen Gedicht.
Was sie ihm ermöglicht, zeigt vor allem das Gedicht "Die Kettenburg", die kleine Chronik eines Adelsschlosses im thüringischen Gräfentonna vom Mittelalter bis in die Gegenwart. Im siebzehnten Jahrhundert wird es Steuer-, Justiz- und Rentamt, im neunzehnten Männerzuchthaus, zur Zeit der DDR Justizanstalt schweren Grades für jugendliche Straftäter. Hier nun zum erstenmal ruft die Erinnerung die Jahre der Jugendhaft in ihren Einzelheiten zurück, von der Einlieferung bis zur Entlassung, mit der Arbeit für "Robotron Sömmerda" an alten Exzenterpressen, die Finger abschlagen, mit dem Einölen der Laufrollen des Fallbeils und der Marter in den Arrestzellen. Wie eine Erlösung vom Schweigebann des Traumas, von der Befürchtung einer Ästhetisierung des Schreckens wirkt das Gedicht. Erst im erzählenden Gestus finden die seelischen Erschütterungen von einst ihre Sprache.
Immer wieder hat Gerald Zschorsch märchenhafte Anklänge und kinderliedartige Verse unter seine Gedichte gestreut. Sie schaffen ein Ventil für die Sehnsucht nach einem Zustand, in dem die Sprache der Realität das Ich noch nicht bedrängt. Auch die Engel gehören zu dieser Welt der Gewaltlosigkeit. So heißt es im Gedicht "Elegie": "Engel erscheinen, um zu verschwinden. / Sind Mittler zwischen Dunkel und Licht." Dann aber erscheinen sie doch als innerweltliche Wesen, als eingebürgert in die menschliche Gemeinschaft: "Sie hausen mit uns". Eines der schönsten unter den neuesten Gedichten, "Kossiner Engel", bringt Engels- und Kindheitsmotiv zu hellem Einklang:
An einem Seil aus knapper Höhe,
mit Locken und mit Flügeln auch.
Hängt er bemalt. Und in den Händen
das Becken für den Taufgebrauch.
Ist leicht bewegbar, höher nieder,
kann schwingen; sich im Kreise drehn.
Und hört er tapse Kinderstimmen -
dann schwebt er ganz besonders schön.
Überhaupt deutet sich in der Gruppe der neuen Gedichte vorsichtig ein neues Selbstverständnis des Lyrikers an. Das vorletzte Gedicht, "Der Spielmann", beginnt so: "Spiel mir, oh Spielemann, / eine alte Weise. / Von der Schönheit angetan / und von ihrem Preise. // Von Grazie, von Anmut, / von der Koketterie." Und auch die Schlußstrophe nimmt die Aufforderung nicht zurück: "Dreh die Leier, / auch wenn sie knarrt."
Aber das letzte Gedicht des Bandes gebietet vorschnellen Erwartungen dann doch Halt. Denn "in der Wüste, die wächst", haben die Bäume der Poesie einen schweren Stand.
WALTER HINCK
Gerald Zschorsch: "Torhäuser des Glücks". Die Gedichte. Mit einem Nachwort von Lorenz Jäger. Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main 2004. 470 S., br., 14,- [Euro].
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 26.11.2004
