anklingen. Was im Tschechischen Dohle heißt, also der deutschen Turmkrähe gleichkommt. Hochintelligente Tiere, die man aufgrund ihres auffälligen Verhaltens als bunte Vögel bezeichnen muss, trotz ihres schwarzen Federkleids. Schwarzbunt treibt es auch Bulucz, wenn er mit dem Namen cioara listig noch einen großen Literaten zum Tanz auf der Namensnadelspitze bittet: Emil Cioran.
Ein Spottname genügt Bulucz, um sich als Dichter zu charakterisieren, der seine Stimme als überaus genauer Leser erhebt. Der sich selbst als "horchend in Dohlen- und Krähenlauten" positionieren kann, wobei er diese Beschreibung ihrerseits von einer Kafka-Bemerkung ableitet. Noch ein Twist kommt hinzu: Bulucz verdrillt die Wissens-, Sprach- und Erinnerungspartikel umgehend zu einem minimalistischen Erzählstrang, indem er seinen Spottnamen als Zuspitzung des eigenen affektiven Habitus erkennt: "Ich steigerte mich oftmals derart in solch lautes Fluchen hinein, dass mir nur die eigene Heiserkeit Einhalt gebieten konnte. Das Gekrächz der Eltern untereinander, die verbale Gewalt, mit der sie sich angriffen, hat sich auf das Kind übertragen." Das Krächzen trägt den elterlichen Streit im Modus des eigenen Stimmschadens fort, um sich doch ins Poetische zu wenden. Vielleicht darf man Bulucz' fein austarierte Balancearbeit noch in der Tradition der sprachphilosophischen Dekonstruktion verorten, als poetische Postmoderne mit intimer Höchstrelevanz, die sich in kleinteiligen Wiederholungen bewegt, in "Paronomasien", wie der Titel eines Zyklus heißt, stets das Material eigener Erinnerungen "prüfend, ob des Furors Funken überspringen".
Raus aus dem Detail, ins Große: Trüge dieser Gedichtband einen Körper, hätte er die Figur eines wohlgenährten Endvierzigers. Seine beiden mittleren Zyklen (fünf und sechs) weisen mit ihren 22 und 18 Gedichten den mit Abstand größten Umfang auf. Hinzu kommt mit dem ausgreifenden 8. Zyklus noch ein dritter Bauchring. Von dieser wohlrunden Mitte aus verzweigen sich die weiteren Zyklen als schmale Gliedmaßen: ein Band von der Statur eines Pirelli-Männchens. Aber das ist kein vorteilhaftes Bild, um einen Lyrikband zu charakterisieren. Noch einmal: Alle drei zentralen Zyklen versammeln Erinnerungstexte. Der Band wirkt, als würde Bulucz, vom Ufer seines heutigen Lebens aus, drei schwere Steine in die Tiefen der Erinnerung werfen, um ihrem Sinken ebenso wie den auf der Oberfläche entstehenden Wellenkreisen zuzusehen. Was zeigt sich dort? Folgt man dem Band zu seinen feinsten Gliedmaßen, kommt man zu den hochästhetischen Bewegungen eines Air Jordan, wenn dieser "dem Ball mit den Fingerspitzen der Linken eine leichte Drehung gegen den Uhrzeigersinn" gibt. Oder am anderen Ende zur stockfleckigen Schildkröte in der "Arbeitswohnung in Alt-Tegel 6". In seinen zentralen Kreisen indes eröffnen sich faszinierende Bilder eines Landes: Rumänien. Sie gewinnen zum einen Kontur durch die Sprach- und Traditionsräume von Celan, Eliade, Cioran, Ionescu und Herta Müller. Zum anderen zeichnen sich Bilder von Bulucz' eigenem Leben ab. 1987 im rumänischen Alba Iulia geboren, verbrachte er die ersten Jahre seiner Kindheit dort, bevor er nach Deutschland kam. Im ersten der zentralen Zyklen "Lob des Herkommens aus der Geometrie der Zeit" umkreisen die Gedanken das Gehöft der Urgroßmutter mütterlicherseits. Die Kindheitsszenen auf dem Land, entlang des sogenannten Heuwegs, der jenen locus amoenus von der Realität abzugrenzen scheint, changieren zwischen erster zart wachsender Freundschaft und nie erloschenen Begegnungen mit Gaftia oder dem Stiefurgroßvater, "der gar nicht mein Stiefurgroßvater war, // wie Mutter im Nachhinein erzählt / der aber mein Stiefurgroßvater bleibt, / als den ich ihn mir vorgestellt habe". Zentralfigur dieser Umkreisung bleibt die Urgroßmutter, deren tägliche Praktiken und Tätigkeiten anschaulich werden: Das Rebeln von Maiskolben vergisst nach der Lektüre dieses Bandes niemand mehr.
Der zweite Erinnerungskreis enthält die ersten Jahre in einem Wohnblock: "Die zwei Teppichstangen im Hof zwischen den Hofblöcken", die in ihrer vielseitigen Verwendung ein Aufwachen im Sinne einer rumänischen Sportidentität erlaubt: zwischen Turnen, Tennis und Torerfolg. Oder eben zwischen Comaneci, Hagi, Tiriac und Nastase. Die dritte Auseinandersetzung mit der rumänischen Vergangenheit setzt die vorherigen geistigen Reisen in tatsächliche Bewegung um. Der poetische Erzähler bricht auf, um seinen erkrankten Vater wiederzusehen. Abermals spinnt Bulucz diesen Faden von Kafka aus: Aus dessen "Briefen an den Vater" streicht er im Angesicht der eigenen Telekommunikation schlicht den ersten Buchstaben: "Rief an den Vater" erzählt über Jahre hinweg die Geschichte der beiden überaus treffend, da diese nur aus vom Sohn initiierten Telefonaten besteht: "Die Gespräche / am Telefon, die auf Augenhöhe, sind mit unserer Trennung das Einzige, was unsere Trennung bezeugt." Um schließlich doch über die Anrufe hinaus nach Rumänien aufzubrechen, um "Abschied vom Vater" zu nehmen: "Bei Vater gewesen, der teerigen Bettstatt / der niemals mehr fremdgehen wird / der Beweger bewegt sich kaum noch."
Alexandru Bulucz hat sich seit seinem Debüt im Jahre 2016 als einer der wichtigsten Übersetzer, Herausgeber und Literaturkritiker seiner Generation profiliert. Spätestens mit diesem Band gilt dies auch für den Dichter.
Alexandru Bulucz: "Stundenholz". Gedichte.
Verlag Schöffling & Co., Frankfurt am Main 2024. 144 S., geb., 22,- Euro.
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 16.03.2024
