Sol en un cuarto vacío
Presencia y ausencia en la pintura de Edward Hopper
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En el planeta Hopper no hay niños, no hay humor, no hay acción, no hay abrazos, no hay sexo pero sí sensualidad y tal vez frío erotismo, no existen los aviones ni el deporte, salvo la náutica y una aislada escena de equitación. No se ve un solo aparato de televisión y las imágenes con movimiento del cine apenas están insinuadas en una sola obra, New York Movie. No hay personas felices en el mundo de Hopper y el optimismo no se percibe en el gesto de nadie. El entusiasmo no aparece, ni el esfuerzo o la actividad. Los afanes siempre parecen detenidos y los movimientos congelados. Predom...
En el planeta Hopper no hay niños, no hay humor, no hay acción, no hay abrazos, no hay sexo pero sí sensualidad y tal vez frío erotismo, no existen los aviones ni el deporte, salvo la náutica y una aislada escena de equitación. No se ve un solo aparato de televisión y las imágenes con movimiento del cine apenas están insinuadas en una sola obra, New York Movie. No hay personas felices en el mundo de Hopper y el optimismo no se percibe en el gesto de nadie. El entusiasmo no aparece, ni el esfuerzo o la actividad. Los afanes siempre parecen detenidos y los movimientos congelados. Predomina el abatimiento, la introspección, el hieratismo, la inmovilidad, el hastío. Su naturaleza tiene vegetación, árboles, rocas, mar, cielos y nubes pero no pájaros. La pintura de Hopper se define por la presencia y la ausencia y por la sospecha de lo que ha sucedido antes o después de la escena que pintó.
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