systemtragenden Faktoren. Eigenständige kulturelle Deutungsinstanzen, darunter auch die Kunst, dürfen keine Chance besitzen, sich zu äußern. Das System muss sie an die Kandare nehmen.
Genau dies zeigt die Vergleichsstudie von Fritz Trümpi. Die Wiener Philharmoniker und das Berliner Philharmonische Orchester im Nationalsozialismus", auf ebenso gründliche wie exemplarische Weise. Der Reiz des Buches liegt nicht nur in der sehr klaren und übersichtlich dargestellten Aufarbeitung breiter Archivbestände. Vielmehr schlägt Trümpi gleich mehrere Fliegen mit einer Klappe. Er liefert eine Rekonstruktion der politischen Verwicklungen, in die beide Orchester mit dem Nazi-Regime gerieten. Da er die Dispositionen dafür bis in die Gründungsphasen beider musikalischer Institutionen verfolgt, kommen auch Leser, die allgemein an Orchestergeschichte interessiert sind, auf ihre Kosten - zumal Trümpi mit einer ganzen Reihe wenig bekannter Details aufwartet.
Bereits die ersten Begegnungen zwischen beiden Orchestern stehen im Zeichen einer Rivalität. Ein Wien-Gastspiel des Berliner Philharmonischen Orchesters im Jahre 1897 löste bei Publikum und Presse eine Aufregung aus, in der mühsam verhohlene Bewunderung sich mischte mit Befremden. Die musikalischen Abgesandten der Preußen-Hauptstadt fielen im Konzertsaal durch eine Betriebsamkeit aus der Rolle, die von den Wienern als kunstfremde Sensationsmache empfunden wurde. Sechs Konzerte an sechs aufeinanderfolgenden Abenden mit drei der damals berühmtesten Dirigenten der Welt - Felix Mottl, Arthur Nikisch und Felix Weingartner - waren des Guten offenbar zu viel. Die Presse hetzte über die "neueste Capellmeister-Krankheit", das "Reisefieber" und ein Orchester, das als "Maschine" funktioniere.
Trümpi kann zeigen, dass die künstlerische Konkurrenz bereits damals eine politische Dringlichkeit besaß. Seit der als schmählich empfundenen Niederlage bei Königgrätz, die allerseits erkennbar war als Folge einer allgemeinen gesellschaftlich-wirtschaftlichen Rückständigkeit der Habsburgermonarchie, besaß der Anspruch Wiens, das Zentrum der deutschen Musikkultur zu sein, nationale Bedeutung. Ein Triumph Berlins in den Konzertsälen mit neuen preußischen Methoden war also auf keinen Fall hinzunehmen und entsprechend herunterzuspielen. Es ist verblüffend zu sehen, welch dominierende Rolle diese reibungsvolle Polarität der Kulturen beibehält bis in die Zeit der nationalsozialistischen Kulturlenkung hinein - und welche Unterschiede sich aus ihr ergaben hinsichtlich des Grades und der Art der Vereinnahmung.
Da war auf der einen Seite das neue Berliner Konzertorchester, das sich nur erhielt durch seine Eintrittsgelder und daher mit Rekordleistungen aufwarten musste. Es glänzte mit Dauerpräsenz im Konzertleben der Heimatmetropole, entwickelte eine intensive Reisetätigkeit, nutzte systematisch neue mediale Verbreitungsmittel wie die Schallplatte, pflegte ein breites Spektrum von Veranstaltungsarten, zu denen auch populäre Konzerte gehörten, und öffnete sich der musikalischen Moderne. Die Rechnung ging auf: Die Berliner wurden schnell zum international hoch gehandelten musikalischen Vorzeigeobjekt Preußen-Deutschlands. Auf der Gegenseite standen die Wiener mit ihrem traditionalistischen Immobilismus: "Mir san mir." Durch ihre Position im Opernorchester waren sie nicht auf Konzerteinnahmen angewiesen, als angestammte Symbolträger der Musikstadt Wien nicht auf eine neue Profilierung - im Gegenteil, die alte musste bewahrt werden.
Als Hüter der klassischen Substanz konnten sie von vornherein mit breiter Rückendeckung rechnen, wenn sie sowohl der Moderne als auch dem Populismus stets die kalte Schulter zeigten. Lediglich die Strauss-Dynastie durfte aus ihrer Position in der zweiten Reihe ins Stammrepertoire aufrücken, als man der Volksgemeinschaft etwas näher kommen sollte. Aber jene hatte ja immerhin den Segen von Wiener Größen wie Johannes Brahms. Wagemut birgt Risiken, und so ging es schon bald auch bei dem Berliner Vorführorchester nicht mehr ohne Subventionen - und das heißt auch: Abhängigkeiten - weiter. Das hatte gravierende Folgen. Aufgrund ihrer nationalen Symbolprominenz machte Propagandachef Goebbels den finanziell angeschlagenen Philharmonikern sofort nach der Machtübernahme Angebote, die sie nicht ablehnen konnten.
Diktaturen lieben das Klotzen. Die Gehälter der Orchestermitglieder wurden mehrfach so drastisch angehoben, dass selbst der Finanzminister zu intervenieren versuchte - vergeblich, versteht sich, zumal die Aufstufungen trickreich umdefiniert wurden in Reisezulagen. Die alte Versatilität des Orchesters kam den Propagandastrategien bestens entgegen. Die Berliner Philharmoniker firmierten nicht nur in heimischen Konzertsälen und auf bombastischen Feiern, sondern auch im Ausland sowie in Funk und Film gehorsam als Ausweis der Superiorität deutscher Musikkultur. Eine solche Vereinnahmung funktionierte mit den sturen Partikularisten aus Wien nicht ebenso einfach. Natürlich wurden auch an der Donau Juden umstandslos entlassen und zum Teil ermordet, gab es auch unter den Wiener Philharmonikern Mitglieder der NSDAP, begab sich auch das Wiener Orchester hin und wieder auf Propagandareisen. Aber der Nationalcharakter des Orchesters war gebunden an die Traditionen einer Stadt, die noch dazu eine Konkurrenzposition zu Berlin besaß. Und so war die Geschichte der Wiener Philharmoniker im Nationalsozialismus durchgehend geprägt von Versuchen, eine Sonderwegslösung zu gewinnen.
Trümpis Buch besticht durch eine hochinformative Sachlichkeit. Da ohnehin kein Anlass besteht, sich über die Rolle künstlerischer Karrieren in einem totalitären System irgendwelche Illusionen zu machen, kann der Gegenstand des Buches nicht die Entlarvung sein, sondern nur die genaue Einsicht. Ebendiese freilich zeigt einmal mehr, dass die Alternative zur Verwicklung - sofern man nicht das Lebensrisiko des aktiven Widerstandes in Betracht ziehen wollte - nur in der Emigration bestand.
Fritz Trümpi: "Politisierte Orchester". Die Wiener Philharmoniker und das Berliner Philharmonische Orchester im Nationalsozialismus.
Böhlau Verlag, Wien/Köln/Weimar 2011. 357 S., Abb., br., 39,- [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 08.10.2011
