La traçabilité du dédoublement dans le théâtre de l'absurde
L'exemple des pieces d'Eugene Ionesco et Samuel Beckett
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Le dédoublement dans le théâtre de l'absurde, et particulièrement chez Eugène Ionesco et Samuel Beckett, laisse entrevoir une multitude de techniques dramatiques et de procédés structurels justifiant son caractère éclectique. Étudier le dédoublement dramatique dans le théâtre de l'absurde revient à examiner ses indices qui fassent ressortir la réalité de l'absurde. Les pièces de ces deux auteurs ont des caractéristiques insolites, elles mêlent le tragique et le comique. De même, les auteurs font preuve d'une grande suspicion envers le langage et montrent l'impossibilité de...
Le dédoublement dans le théâtre de l'absurde, et particulièrement chez Eugène Ionesco et Samuel Beckett, laisse entrevoir une multitude de techniques dramatiques et de procédés structurels justifiant son caractère éclectique. Étudier le dédoublement dramatique dans le théâtre de l'absurde revient à examiner ses indices qui fassent ressortir la réalité de l'absurde. Les pièces de ces deux auteurs ont des caractéristiques insolites, elles mêlent le tragique et le comique. De même, les auteurs font preuve d'une grande suspicion envers le langage et montrent l'impossibilité de la communication. Aussi par des combinaisons discursives, onomastiques, didascaliques, dialogiques, spatio-temporelles et métathéâtrales, les oeuvres participent-t-elles à l'appréhension des personnages. Que ce soit chez Ionesco ou chez Beckett, les mécanismes du dédoublement s'expriment par les agissements des personnages. Ceux-ci se dédoublent non seulement par leurs duplicités et leurs déguisements, mais aussi par leurs mutations ou leurs métamorphoses. Cela découle sur l'impact du dédoublement dans les pièces de référence, montrant ainsi l'aspect multidimensionnel de leurs théâtres.