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Jeanne Mammen 1890-1976
Monographie und Werkverzeichnis
Mitwirkender: Merkert, Jörn
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1890 in Berlin geboren, wächst Jeanne Mammen in Paris auf. Die erste Phase ihres künstlerischen Schaffen läßt Einflüsse des belgischen Symbolismus erkennen. Doch schon jetzt erarbeitet sie sich den Figurenfundus, der ihre späteren Arbeiten prägt: Typen, Frauen zumeist, auf den Boulevards, auf dem Weg zur Arbeit, im cafe ... Ab 1915 lebt Jeanne Mammen in Berlin. Gegen Ende der zwanzinger Jahre erscheinen u.a. im 'Simplicissimus', im 'Ulk' und im 'Uhu' relistische Illustrationen, die geradezu pariserischen Charme vermitteln. Ihre Themen sind Beziehungen, zuwischen Mann und Frau im proleta...
1890 in Berlin geboren, wächst Jeanne Mammen in Paris auf. Die erste Phase ihres künstlerischen Schaffen läßt Einflüsse des belgischen Symbolismus erkennen. Doch schon jetzt erarbeitet sie sich den Figurenfundus, der ihre späteren Arbeiten prägt: Typen, Frauen zumeist, auf den Boulevards, auf dem Weg zur Arbeit, im cafe ...
Ab 1915 lebt Jeanne Mammen in Berlin. Gegen Ende der zwanzinger Jahre erscheinen u.a. im 'Simplicissimus', im 'Ulk' und im 'Uhu' relistische Illustrationen, die geradezu pariserischen Charme vermitteln. Ihre Themen sind Beziehungen, zuwischen Mann und Frau im proletarischen Milieu ebenso wie unter Bourgeoisen, haüfig auch die Beziehungen von Frau zu Frau. Der Nationalsozialismus zwingt die Künstlerin in die innere Emigration.
In den Nachkriegsjahren verstärkt sich bei ihr die Tendenz zur Abstraktion: Formen (Graphismen) und Farben erhalten auf ihren figurativen Gemälden immer mehr Eigenständigkeit. Ende der fünfziger Jahre stellt sie Stanniol- und Buntpapiercollagen gleichberechtigt neben die Farben. Sie scheut sich auch nicht, diese Arbeitsweise auf ihre letzten, auf die sogenannten 'numinosen' Bilder zu übertragen.
Ab 1915 lebt Jeanne Mammen in Berlin. Gegen Ende der zwanzinger Jahre erscheinen u.a. im 'Simplicissimus', im 'Ulk' und im 'Uhu' relistische Illustrationen, die geradezu pariserischen Charme vermitteln. Ihre Themen sind Beziehungen, zuwischen Mann und Frau im proletarischen Milieu ebenso wie unter Bourgeoisen, haüfig auch die Beziehungen von Frau zu Frau. Der Nationalsozialismus zwingt die Künstlerin in die innere Emigration.
In den Nachkriegsjahren verstärkt sich bei ihr die Tendenz zur Abstraktion: Formen (Graphismen) und Farben erhalten auf ihren figurativen Gemälden immer mehr Eigenständigkeit. Ende der fünfziger Jahre stellt sie Stanniol- und Buntpapiercollagen gleichberechtigt neben die Farben. Sie scheut sich auch nicht, diese Arbeitsweise auf ihre letzten, auf die sogenannten 'numinosen' Bilder zu übertragen.