Invettive musicali
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"Invettive musicali" è l'irriverente campionario di 'giudizi prevenuti, ingiusti, maleducati e singolarmente poco profetici' che critici autorevoli ma non sempre così illuminati hanno espresso nei confronti di grandi compositori, da Beethoven fino a Copland. Nessuno di loro è sfuggito al 'rifiuto dell'insolito', o peggio, a quella cronica durezza d'orecchio che tanto spesso impedisce di riconoscere il bello in ciò che è radicalmente nuovo. Scopriamo per esempio, scorrendo le citazioni ritagliate dalle forbici erudite e affilate di Slonimsky, che la musica di Berlioz è simile 'ai farfugli...
"Invettive musicali" è l'irriverente campionario di 'giudizi prevenuti, ingiusti, maleducati e singolarmente poco profetici' che critici autorevoli ma non sempre così illuminati hanno espresso nei confronti di grandi compositori, da Beethoven fino a Copland. Nessuno di loro è sfuggito al 'rifiuto dell'insolito', o peggio, a quella cronica durezza d'orecchio che tanto spesso impedisce di riconoscere il bello in ciò che è radicalmente nuovo. Scopriamo per esempio, scorrendo le citazioni ritagliate dalle forbici erudite e affilate di Slonimsky, che la musica di Berlioz è simile 'ai farfugliamenti di un grande babbuino', Un americano a Parigi 'uno sproloquio ... volgare, prolisso e inutile', mentre i Cinque pezzi per orchestra di Webern sono da considerare 'significativi e sintomatici quanto un mal di denti'. A Brahms hanno dato dell''epicureo sentimentale',a Wagner dell''eunuco demente', ad Alban Berg del 'millantatore... pericoloso per la collettività'; Verdi è stato etichettato come un 'signore italiano' autore di 'tiritere per ottoni e piatti tintinnanti', Liszt come 'uno snob uscito dal manicomio', Reger come 'uno scarafaggio miope, gonfio... accovacciato su una panca d'organo'. La condanna delle dissonanze è pressoché universale - a partire, nientemeno, da Chopin -, e ogni novità è immancabilmente bollata come cacofonica: quella di Bruckner è 'polifonia impazzita', La mer di Debussy diventa perfidamente 'Le mal de mer', e Rachmaninov viene liquidato con un perentorio 'mai più!'. L'irresistibile antologia di Slonimsky si legge, dunque, come un'ilare antistoria della musica, 'arte in progress' per eccellenza, sempre proiettata oltre sé stessa, e oltre le regole e le comode certezze dei 'benascoltanti'. Das Urheberrecht an bibliographischen und produktbeschreibenden Daten und an den bereitgestellten Bildern liegt bei Informazioni Editoriali, I.E. S.r.l., oder beim Herausgeber oder demjenigen, der die Genehmigung erteilt hat. Alle Rechte vorbehalten.
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