allem im Schlüterhof, den Lange mit ungeheurem Gestaltungswillen und Anklängen an den Schauerroman als Ort des Unheimlichen aufbaut. Mit einem Licht, das irritiert, mit berückenden Skulpturen, mit nur subjektiv wahrnehmbaren Bewegungen und Geräuschen. Das Irrationale hält Einzug in diesen Ort der Wissenschaft.
Die ersten vier Texte variieren eine solche Besuchserfahrung, und es sind leider die schwächeren in dem Band. Die Figuren bleiben schemenhaft, für sie gilt, was der Erzähler über einen früheren Stasi-Leutnant festhält: Man hat "kein Interesse daran, etwas Genaueres über die Privatsphäre dieses Mannes zu erfahren".
Es sind einsame, meist desinteressierte Menschen, die hier vorgestellt werden. Sie dienen Lange vornehmlich als Aussageträger, die kaum in ihrer Zeit verankert sind. Selbst wenn einzelne Gedanken aus konkreten Konstellationen erwachsen, liegt ihr Reiz meist in ihrem universellen Charakter, so, wenn das ehemalige Stasi-Opfer zu dem einstigen Leutnant und heutigen Museumsaufseher sagt: "Interessant, dass Sie sich entschlossen haben, Ihre eigene Vergangenheit zu bewachen."
Auch die unheimlichen Begebenheiten sind nicht weniger Botschaftsfolien. Spürt eine Frau einen Luftzug - einen frischen Atem, der durch die Geschichte weht? -, löst sie sich in Luft auf, verschwindet über den Schlüterhof ins Nichts. Will ein Mann das Museum durch die Drehtür verlassen und landet immer wieder am Ausgangspunkt, ist er - im Gegenentwurf zu Kafkas "Vor dem Gesetz" - in der Geschichte gefangen.
Das Parabelhafte überwindet Lange in den letzten drei Texten, in denen Gestalten aus früheren Jahrhunderten durchs Museum streifen. In einer Geschichte befinden sich zwei Frauen auf der Suche nach ihrem Sohn respektive Neffen, den sie als guten Menschen erinnern. Es handelt sich indes um niemand anderen als Adolf Hitler, hier wird ein individuelles Bild, das bis hin zum "verlorenen Sohn" mit religiöser Motivik aufgeladen wird, gegen das Bild in der Geschichte geschnitten. Dies ist denn auch die erste Story, die Langes eigenes Credo erfüllt: Sie irritiert.
Im Folgenden gelingt es Lange immer stimmiger, motivische und assoziative Ketten zu bilden, mit denen er seine Sprache rhythmisiert. Das irrationale Moment, bei dem wohl eher die Romantik Pate stand, verbindet sich gelungen mit einer nihilistischen, antirationalistischen Auffassung. Ein französischer Adliger, der im Terrorjahr 1792 gehängt wurde, zerkratzt wiederholt eine Fotografie von Rodins Denker - weil das Nachdenken des Menschen nur immer raffiniertere Formen des Tötens hervorbringe. Über ihn heißt es, alles, was er sage, sei "Schall und Rauch, und auch der Hinweis, dass er vergessen worden war, blieb ohne Belang, denn niemand wusste, dass es ihn überhaupt gegeben hatte". In diesen Erzählungen lotet Helmut Lange das Geworfensein des Menschen in Raum und Zeit eindrucksvoll aus. Hier trifft seine Sprache einen Ton, der exakt zwischen Tröstung und Desillusionierung schwebt.
CHRISTIANE PÖHLMANN
Hartmut Lange: "Im Museum". Unheimliche Begebenheiten.
Diogenes Verlag, Zürich 2011. 128 S., geb., 19,90 [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 18.04.2012
