Couch zu legen, sondern greift weit darüber hinaus, schlägt einen Bogen von der Zeit der Wiener Klassik bis ins Jahr 1983. In jenem Jahr nämlich starb der 1908 geborene Hannes Gall, ein eher randständiger, aber gesellschaftlich gut integrierter Komponist, Lehrer und Musikschriftsteller, der in seinen späten Lebensjahren behauptete, ein illegitimer, seinerzeit durch eine Notehe legalisierter Spross Gustav Mahlers zu sein.
Die Aufarbeitung dieses Familiengeheimnisses führt dann, mit Stuppner als Chefaufklärer, bis in die unmittelbare Gegenwart. Freilich würde der kriminologisch-genealogische Aspekt der Sache kaum mehr als dreißig Seiten füllen und erweist sich letztlich nur als Vehikel für einen amüsanten, über weite Strecken auch frohgemut durchgeknallten und ständig mit steilen, manchmal auch schrägen Thesen aufwartenden kultur- und geistesgeschichtlichen Streifzug. In dessen Mittelpunkt steht das Klavier als Vehikel der Triebsublimierung und -abfuhr, äußerlich begründet dadurch, dass die von Gall für seine eigene Existenz ins Spiel gebrachte Frau aus der Dynastie Ehrbar stammte, deren Instrumente neben denen der konkurrierenden Firma Bösendorfer den Wiener Klavierklang über Jahrzehnte prägten. Auch agierten beide Firmen als Komponistenmäzene mit eigenen, prächtigen Konzertsälen.
Ob jeder Leser die Geschichten von der "Potenz des Anschlages" und jenem "imaginären Liebesspiel", das "seine Libido in langen, gefühlsgeladenen Gesängen aufstaute, bis sie orgiastisch an den Höhepunkten explodierte", goutiert, steht zwar dahin. Der Autor wartet in seiner feinziseliert-altväterischen Sprache jedenfalls auch mit originellen Wendungen auf, etwa wenn er Schönbergs "Pierrot Lunaire" beschreibt, in dem "über einem vollkommen ausgetrockneten Klavierklang nur noch mit verdorrten Zungen gesungen" werde, mit "Melodien, die wie dürre Stängel abbrachen (. . .) blass, bleich und fahl wie erkaltetes Wachs".
Um strenge Beweisführung geht es in diesem Buch nicht, was sich schon durch eine Zitiertechnik offenbart, bei der manches nur indirekt oder gar nicht belegt wird. Ein wenig Mystifikation und Doppelspiel gehören hier nicht nur zur Geschichte, sondern auch zum Umgang des Autors mit ihr. Die kühnsten Diagnosen einer neurotisierten Wiener Gesellschaft und des Klaviers als sexuellen Streicheltiers werden dabei einem immer rechtzeitig auftauchenden Gesprächspartner namens Süßmayr-Castelli in den Mund gelegt. Von ihm darf mit Fug und Recht angenommen werden, dass er ein Alter Ego des Autors ist.
Weil der Held des Buches, jener Hannes Gall, ein ganz ähnliches professionelles Profil hat wie Hubert Stuppner - auch der ist hauptberuflich Komponist -, liegt die Versuchung nahe, nun womöglich dem einen wie den anderen bloß eine fiktive Existenz beizulegen. Zumal, wenn man bedenkt, dass der Autor als gebürtiger Südtiroler ein Landsmann Herbert Rosendorfers ist, der vor Jahrzehnten den legendären fiktiven Komponisten Otto Jägermeier in die Welt setzte.
Doch das ginge zu weit: Gall und Stuppner scheint es, den einen im vergangenen Jahrhundert, den anderen mitten unter uns, tatsächlich gegeben zu haben beziehungsweise immer noch zu geben. Ihr Zusammentreffen im Zeichen der "Tasten zum Antasten" aber hat eine sanft irrwitzige Familien- und Kulturverfallsgeschichte hervorgetrieben, in der Fakten und Spekulationen eine ziemlich wilde, doch unterhaltsame Liaison eingehen.
GERALD FELBER
Hubert Stuppner: "Ich, der unbekannte Sohn Gustav Mahlers". Die Geschichte eines Hochstaplers aus Wien, der Stadt der Klaviere.
Hollitzer Verlag, Wien 2019. 280 S., geb., 39,- [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 24.01.2020
