die Geschichte eines Museumswärters erzählt, ist vom "Goldgrund angehaltener Zeit" die Rede, und das ist eine passende Metapher für Görgs Arbeitsweise. Deshalb unterlaufen ihr auch keine historischen Romane. Geschichte nimmt bei ihr vorrangig die Form der Inszenierung und des stillgestellten Bildes an. Das ist ein hochmoderner Blick, wenn man daran denkt, dass Politik heute vor allem eine Frage der passenden Rhetorik, der medialen Vermittlung und des Geschicks der Spin Doctors ist. Nur in solchem Kontext kann es zum Beispiel einem Sigmar Gabriel gelingen, die Ergebnisse aus den Koalitionsverhandlungen als Erfolg zu verkaufen.
"Glas - Eine Kunst" heißt Patricia Görgs neues Buch, wobei "Eine Kunst" sowohl als Gattungsbezeichnung wie gleichsam als Inhaltsangabe gelesen werden kann. Denn was hier auf 116 Seiten in teils betörenden Bildern vorliegt, ist ein Lehrstück über das Verhältnis von Kunst und Macht, in diesem Fall unter den Bedingungen des Absolutismus, und es ist eine nahezu klassische Künstlernovelle. Wir treffen Johannes Kunckel, Alchimist und Glasmacher, hier schon auf der Pfaueninsel an, die ihm Friedrich Wilhelm von Brandenburg, der Große Kurfürst, 1685 geschenkt hat, damit er dort mit seinen Angestellten ungestört und unbeobachtet seiner Arbeit nachgehen kann; denn das Betreten der Insel ist für alle anderen verboten, den Herrscher und sein Gefolge natürlich ausgenommen. Kunckels Zeit in Diensten des Herzogtums Sachsen-Lauenburg und am kurfürstlichen Hof in Dresden liegt da schon lange zurück. Er hat im Großen Kurfürsten einen Förderer gefunden, nachdem er einen der vielen falschen Goldmacher entlarvte, die zu dieser Zeit an den Höfen Karriere machen wollen.
Friedrich Wilhelm erwartet von Kunckel kein Gold. Er erwartet Glas, und das ist sowohl eine Maßnahme der Wirtschaftsförderung wie auch der Förderung der Kunst, denn der Herrscher erkennt sehr wohl, dass sein Geheimer Kammerdiener, denn das ist Kunckels offizieller Titel, ein Künstler ist. "Sich für einen Stoff zu entscheiden heißt, ihn bis ins Letzte zu kennen, ihm zu folgen bis dorthin, wo er fremd wird. Auf einmal übertrifft dieser Stoff dann die Forderungen, die ein Fürst an ihn stellen könnte, überflügelt sie, gibt sich nicht länger zufrieden damit, Wasser oder Wein zu kredenzen, sondern gelangt in die fürstliche Kunstkammer." Und der Fürst fährt gern auf die Pfaueninsel, um seinem obersten Künstler bei der Arbeit zuzuschauen.
"Auf Augenhöhe", wie das heute so gern heißt, können der Herrscher und sein Künstler sich jedoch nie begegnen, und es ist vor allem der Künstler, der dies weiß. Patricia Görg zeigt dies in einem Bild, das ein Paradebeispiel für ihre Kunst ist. Friedrich Wilhelm ist bei einem seiner Besuche ein Glas aus der Hand gefallen und zerbrochen: "Da er hier unten manchmal glaubt, auch nur ein Mensch zu sein, will der aus seiner Anspannung erwachte Kurfürst helfen, die Scherben zusammenzusammeln, aber Kunckel verbittet sich dies untertänigst. Er möchte keinesfalls an den kurfürstlichen Leib streifen bei solch niederer Verrichtung, er möchte ihn überhaupt so wenig wie möglich berühren, auch wenn sie gleich im Laufe der Sitzung einander noch näher kommen, ja sogar barhäuptig voreinander sein werden." Denn nur, wenn Abstand gewahrt wird, können "den Souverän selbst die größten Ungeschicklichkeiten nicht entwerten".
Das eingangs erwähnte Stillleben, das der Kurfürst eines Tages im Auftrag seiner Gattin auf die Insel bringt, um es Kunckel zeigen zu lassen, ist Willem Kalfs Stillleben mit chinesischer Terrine. Der Glasmacher ist hingerissen und sieht einen Bruder im Wollen und im Können. "Ach, Kalf, denkt Kunckel. Auch auf der Umlaufbahn unterwegs mit deinem Wissen und Können?" Aber was Kunckel in dem Bild sieht, nämlich den "haarfeinen Reflex" des kaum noch Sichtbaren, und was die Fürstin von ihm will, nämlich das angebliche herrliche rote Glas (in Wahrheit nur der Pegelstand eines halb ausgetrunkenen Glases Rotwein), ist sehr weit voneinander entfernt. Das ließe sich fast als eine Parabel auf Görgs eigene Kunst lesen, die ihrerseits so weit wie nur denkbar vom herrschenden Neonaturalismus der neueren deutschen Literatur entfernt ist. Diese Autorin arbeitet seit ihrem Debüt an einem singulären Werk. Die Erzählung endet mit dem Tod des Großen Kurfürsten und dem Brand der Pfaueninsel ein Jahr danach. Kunckel fällt beim fürstlichen Nachfolger in Ungnade. Der historische Kunckel hat dann später am schwedischen Hof bei Karl XI. durchaus noch sein Glück gemacht. So etwas gibt es ja auch manchmal bei Künstlern.
JOCHEN SCHIMMANG
Patricia Görg: "Glas. Eine Kunst".
Kometen der Anderen Bibliothek, Berlin 2013. 116 S., geb., 18,- [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 30.12.2013
