gewöhnliche Sterbliche, also andere "man", können Elfriede Jelinek nicht so begegnen.
Tatsächlich haben Mayer und Koberg eine so lesenswerte wie lesbare Biographie geschrieben. Lesenswert ist sie auch für die Klientel der Eingeweihten; vor allem ist sie lesbar, das ungleich höhere Verdienst, für diejenigen, die in ihrem Sujet ein befremdliches Phänomen sehen, das sich den Normen und dem gesunden Menschenverstand entzieht: es ist der bisherige Lebensweg einer Frau, über die vorrangig solche Leute eine klare Meinung haben, die sich kaum mit ihren Texten beschäftigt haben. So dröseln Mayer und Koberg geduldig die Genese des überstrapazierten Rufs der österreichischen "Nestbeschmutzerin" auf. Sie füllen die Worthülse mit Hintergründen, mit genauen Recherchen und soliden Interpretationen. Wesentliche Passagen des Buchs nehmen wichtige Veröffentlichungen Jelineks - von der frühen experimentellen Prosa des Jahres 1970 bis zum vorerst letzten Roman "Gier", erschienen 2000 - regelrecht durch. Es ließen sich damit gelungene Unterrichtseinheiten für die gymnasiale Oberstufe gestalten.
Ebenso gewissenhaft entlang der Chronologie ist der Lebensweg aufgefädelt: Da ist der musikalische Drill des kleinen Mädchens durch die ehrgeizige Mutter Ilona; Elfriede mußte in Wiens Laudongasse bei offenen Fenstern Klavier üben, damit die Nachbarn Zeugen der schönen Anstrengung würden. Die harte Zeit am Konservatorium, an der Orgel und anderen Instrumenten ersteht, der seelische Kollaps nach der Matura, der sie ein Jahr lang ans Haus fesselt und zum Schreiben bringt. Die Aus- und Einbrüche einer Hochbegabten werden erzählt, der langjährige Flirt mit der österreichischen KP und die multiplen Maskeraden für eine Öffentlichkeit, der sich Jelinek zugleich ausliefert und, gut verpackt, entzieht. Die Fülle an Informationen schwillt mitunter in Gesprächen mit Weggefährten, Akteneinsicht, Archiv- und Ämtergängen zur wahren Materialschlacht an, der etwas Bemühtes anhaftet. Dennoch - die Musterschüler im Hause Jelinek langweilen nie, immer wieder helfen sie außerdem dem Gedächtnis auf: Wenn 1986 Kurt Waldheim zum österreichischen Bundespräsidenten gewählt wird und wenn gleichzeitig der jugendstrotzende Jörg Haider sich mit nacktem Oberkörper fotografieren läßt, wird wieder evident, daß Jelineks sarkastische Einlassungen nicht einfach einem unstillbaren Äußerungsbedürfnis entquellen, sondern immer wieder starke Motive hatten.
Mayer und Koberg fahren dabei auf zwei Deutungsschienen. Da ist zunächst das klassische Modell der lebenslang prägenden Kindheit, wir sind ja schließlich in Wien. So geschieht es, daß die Protagonistin Erika Kohut aus Jelineks Bestseller "Die Klavierspielerin" (1983) annähernd in eins gesetzt ist mit der Autorin, selbstverständlich besonders da, wo es um das inzwischen sattsam bekannte Verhältnis Elfriede Jelineks zu ihrer Mutter geht. Die zweite Ebene ist das hartnäckige Credo einer Vorgängigkeit der Sprache, gewissermaßen heruntergebrochen auf eine der Lieblingswendungen von Jelinek: die von der Sprache, die sie wie ein schnüffelnder Hund seinen Besitzer an der Leine hinter sich her zerrt. In mancher Hinsicht sitzt man mit der Übernahme dieser These Jelineks ureigenen Tricks auf. Indessen verdankt sich genau dieser geradlinigen Zielführung die hohe Lesbarkeit des Buchs.
Endlich müssen Mayer und Koberg, um Elfriede Jelinek für sich zu behalten, auch nachdem sie den Nobelpreis - keinen Preis, den sie nicht schon gehabt hätte, von Böll- bis Büchnerpreis - erhielt, einige Auslassungen riskieren. Sie schotten ihr Sujet gleichsam ab, gegen Anerkennung von unerwarteter Seite, aber auch gegen eine offene Zukunft, die nicht mehr ins liebgewordene Schema paßt; zugespitzt formuliert, gegen sich selbst: Elfriede Jelinek soll schon die bleiben, für die nicht gilt, daß jede Ablehnung der Sprache den Tod bedeutet, wie Roland Barthes meinte, sondern bei der es "die Sprache ist, die überlebt", wie die Autoren im Vorwort dagegenhalten. Entsprechend sperrt der letzte Satz ihrer Biographie, der von Jelineks "Nobel Lecture" aus ihrem Haus in Wien via Leinwand in den Stockholmer Festsaal handelt, sie wieder ein in ihre Kindheit: "An ihrem Notenständer war sie allein und ganz bei sich, aber sie wußte um ihre Wirkung und war zu hören, so wie einst als Klavierspielerin bei offenen Fenstern."
Dieser Zirkelschluß ist unzulässig, wo die dargestellte Person noch sehr lebendig ist. Auch Österreichs Ikone muß eine Chance haben, dem guten alten Fort-da-Spiel der reinen Lehre zu entkommen. Der Wiederholungszwang pur ist zwar erprobtes Stilmittel Elfriede Jelineks, es rät sich allerdings, ihr darin nicht bedingungslos zu folgen. Vielleicht schreibt sie ja schon an einem richtigen Kriminalroman? Was dann? Elfriede Jelinek ist jedenfalls ein Schrein gezimmert, in dem sie so geborgen ist wie in ihrem Haus in Wien. Nun ist sie die, die im Buche steht.
Verena Mayer/Roland Koberg: "Elfriede Jelinek". Ein Porträt. Rowohlt Verlag, Reinbek 2006. 302 S., Abb., geb., 19,90 [Euro].
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 15.03.2006